Николай Семенович Голованов (Николай Голованов) |
Николай Голованов
Трудно е да се преувеличи ролята на този забележителен музикант в развитието на съветската диригентска култура. Повече от четиридесет години продължи плодотворната работа на Голованов, оставяйки значителна следа както на оперната сцена, така и в концертния живот на страната. Той пренесе живите традиции на руската класика в младото съветско сценично изкуство.
В младостта си Голованов получава отлично образование в Московското синодално училище (1900-1909), където е обучаван от известните хорови диригенти В. Орлов и А. Касталски. През 1914 г. завършва с отличие Московската консерватория в класа по композиция при М. Иполитов-Иванов и С. Василенко. Скоро младият диригент вече започна енергична творческа работа в Болшой театър. През 1919 г. Голованов дебютира тук като диригент - под негово ръководство е поставена операта на Римски-Корсаков "Приказката за цар Салтан".
Дейностите на Голованов бяха интензивни и многостранни. В първите години на революцията той ентусиазирано участва в организирането на оперното студио в Болшой театър (по-късно Опера Станиславски), придружава А. В. Нежданова на турнето й в Западна Европа (1922-1923), пише музика (той написва две опери, симфония, множество романси и други произведения), преподава опера и оркестрови класове в Московската консерватория (1925-1929). От 1937 г. Голованов ръководи Големия симфоничен оркестър на Всесъюзното радио, който под негово ръководство се превърна в една от най-добрите музикални групи в страната.
Десетилетия наред концертните изпълнения на Голованов бяха неразделна част от художествения живот на Съветския съюз. Н. Аносов пише: „Когато мислите за творческия образ на Николай Семенович Голованов, неговата национална същност изглежда като основна, най-характерна черта. Руската национална среда на творчество прониква в изпълнителската, диригентската и композиторската дейност на Голованов.
Всъщност диригентът видя основната си задача в пропагандата и всестранното разпространение на руската класическа музика. В програмите на неговите симфонични вечери най-често се срещат имената на Чайковски, Мусоргски, Бородин, Римски-Корсаков, Скрябин, Глазунов, Рахманинов. Обръщайки се към произведенията на съветската музика, той търси преди всичко последователни черти по отношение на руската класика; неслучайно Голованов е първият изпълнител на Петата, Шестата, Двадесет и втората симфонии и „Поздравителната увертюра“ на Н. Мясковски.
Основният бизнес в живота на Голованов беше музикалният театър. И тук вниманието му беше почти изцяло насочено към руската оперна класика. Под негово ръководство Болшой театър постави около двадесет първокласни постановки. Репертоарът на диригента беше украсен с "Руслан и Людмила", "Евгений Онегин", "Пиковата дама", "Борис Годунов", "Хованщина", "Сорочински панаир", "Княз Игор", "Приказката за цар Салтан", "Садко", "Царската невеста", "Майска нощ", "Нощта преди Коледа", „Златен петел“, „Сказание за невидимия град Китеж“ и „Дева Феврония“ — с една дума, почти всички най-добри опери на руски композитори.
Голованов изненадващо фино усещаше и познаваше спецификата на оперната сцена. Формирането на неговите театрални принципи до голяма степен е улеснено от съвместната работа с А. Нежданова, Ф. Шаляпин, П. Собинов. Според съвременници Голованов винаги активно се задълбочава във всички процеси на театралния живот, до инсталирането на декори. В руската опера той е привлечен преди всичко от монументалния размах, мащаба на идеите и емоционалната наситеност. Дълбоко запознат с вокалната специфика, той можеше да работи ползотворно с певци, търсейки неуморно артистична изява от тях. М. Максакова си спомня: „От него лъхаше истинска магическа сила. Самото му присъствие понякога беше достатъчно, за да усетите музиката по нов начин, да разберете някои скрити преди това нюанси. Когато Голованов застана зад пулта, ръката му формира звука с най-голяма точност, не позволявайки му да се „разпространи“. Неговото желание за рязък акцент върху динамичните и темповите градации понякога предизвикваше противоречия. Но по един или друг начин диригентът постигна ярко артистично впечатление.
Голованов работи с оркестъра упорито и целенасочено. Разказите за „безмилостността” на Голованов към оркестъра се превърнаха почти в легенда. Но това бяха само безкомпромисните изисквания на художника, неговият дълг като музикант. „Казват, че диригентът насилва волята на изпълнителите, подчинява я на себе си“, отбеляза Голованов. – Това е вярно и необходимо, но, разбира се, в разумни граници. При изпълнението на едно цяло трябва да има единна воля. Тази воля, цялото си сърце, цялата си енергия Голованов отдаде на службата на руската музика.
Л. Григориев, Й. Платек
