Триада |

лат. триас, зарод. Драйкланг, английски. тризвучие, френски троен акорд

1) Акорд от три звука, които могат да бъдат подредени в терци. Има 4 вида T.: две съгласни – големи (също големи, „твърди“, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) и минорни (малки, „меки“, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) и две дисонантни – повишено (също „прекомерно“, trias superflue, abundans) и намалено (trias deficiens – „недостатъчно“). Съгласна Т. възниква в резултат на разделянето на съвършеното съзвучие на квинта според съотношението на пропорциите – аритметична (4:5:6, т.е. голяма терца + малка терца) и хармонична (10:12:15, т.е. малка терца + голяма терца). Единият от тях – мажорният – съвпада с изучаването на тонове в долната част на естествената гама (тонове 1:2:3:4:5:6). Консонантните тонове са основата на акорда в мажорно-минорната тонална система, преобладаваща през 17-ти и 19-ти век. („Хармоничната триада е в основата на всяко съзвучие…“, пише И. Г. Валтер). Голямо и второстепенно Т. са център. елементи от глава 2. прагници европейски. музика със същите имена. До голяма степен съгласните тонове са запазили своето значение в музиката на 20 век. Отделно 2 „нехармонично“. Т. – увеличена (от две големи трети) и намалена (от две малки). Като не се добавят към съзвучието на чиста квинта, и двете са лишени от стабилност (особено намалената, която съдържа дисонанса на намалена квинта). Музи. теория в съответствие с практиката на контрапункта. писма, първоначално считани за полифония, включително T., като комплекс от интервали (например T. като комбинация от пета и две трети). G. Tsarlino дава първата теория на T. (1558), наричайки ги "хармонии" и обяснява мажорни и минорни T. с помощта на теорията за цифровите пропорции (в дължините на струните, мажор T. - хармонична пропорция 15: 12:10, минор – аритметика 6 :5:4). Впоследствие Т. е обозначен като "триада" (триади; според А. Кирхер, Т.-триада е един от трите вида музикална "материя", заедно със звуковата монада и двутоновата диада). I. Lippius (1612) и A. Werkmeister (1686-87) вярват, че "хармонично". Т. символизира св. Троица. Н. П. Дилецки (1679) учи „конкорданси“ (консонанси), използвайки примера на Т. с удвояване на прима, в правилната подредба (широка или близка); той определя два модуса според Т.: ut-mi-sol – „весела музика”, re-fa-la – „тъжна музика”. JF Rameau отделя "правилните" акорди от комбинации с неакордни звуци и определя Т. като основен. тип акорд. М. Хауптман, А. Йотинген, Х. Риман и З. Карг-Елерт интерпретират минор Т. като огледална инверсия (инверсия) на мажор (теорията за дуализма на мажор и минор); Риман се опита да обоснове дуализма на Т. чрез теорията на унтертоните. Във функционалната теория на Риман консонантната темпоралност се разбира като монолитен комплекс, основа за всякакви модификации.

2) Обозначаване на главния. вид терциален тризвучен акорд с прима в баса, за разлика от неговите инверсии.

Литература: Дилецки Николай, Идеята на граматиката на Музикий, М., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (факсимиле в Паметници на музиката и музикална литература във факсимиле, 2 серии, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, препечатано. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (под заглавие: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Хилдесхайм, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Ю. Х. Холопов