Музикална ексцентричност

Музикалната ексцентричност е обемно, ярко и много интересно художествено явление. Разбира се като изпълнение на музика върху различни предмети, които се използват като музикални инструменти. Това могат да бъдат тигани, триони, кофи, дъски за пране, пишещи машини, бутилки и други – почти всичко, което издава звук, е подходящо.

Ако произведението се играе на обикновени музикални инструменти, но се използват изненадващо оригинални техники за изпълнение, тогава „нейно величество“ на музикалната ексцентричност също се заявява тук.

Намерила е своята изява във фолклорни ансамбли, в циркови и поп жанрове и се чувства уверено в съвременния музикален авангард. Има примери за прибягване до него сред уважавани класически композитори.

История

Първите кълнове на ексцентричността като музикално изразно средство вероятно са отгледани от фолклора – в народните игри, в карнавала и панаирната буфонада. Музикалната ексцентричност процъфтява до началото на 20-ти век, появявайки се в цялото си многообразие, но нейните елементи вече се срещат в музиката на 18-ти век. Така Й. Хайдн, който обичаше да поднася музикални изненади на публиката, включи в партитурата на „Детската симфония” нетипичните за този жанр забавни детски музикални играчки – свирки, рогчета, дрънкалки, детска тромпетка, и те звучаха съзнателно. "неприлично".

Й. Хайдн “Детска симфония”

„Ноктюрно върху флейтата на водосточната тръба“

Съвременната ексцентрична музика има широк набор от различни неща, които се превръщат в музикални инструменти. Сред тях са елегантни стъклени чаши („стъклена арфа“, известна от 17 век). На този екзотичен музикален инструмент се изпълняват и сложни класически произведения.

Игра на очила. А. П. Бородин. Робски хор от операта „Княз Игор“.

(Ансамбъл „Кристална хармония”)

Чашите се подбират внимателно, за да се създаде гама, сортират се по октави, след което съдовете се пълнят постепенно с вода, като се постига необходимата височина (колкото повече вода се налива, толкова по-висок е звукът). Те докосват такъв кристалофон с върховете на пръстите си, потопени във вода, и с леки, плъзгащи се движения чашите звучат.

Заслужилият артист на Русия С. Сметанин притежава високо изпълнителско майсторство в свиренето на руски народни инструменти. Музикалната ексцентричност също беше част от интересите на този прекрасен музикант. С помощта на обикновен трион Сметанин майсторски изпълнява адаптации на древни романси и руски народни песни.

Старинен романс „Срещнах те…“

 Сергей Сметанин, пи...

За американския композитор Л. Андерсен ексцентричната музика става обект на музикална шега и има блестящ успех за него. Андерсен композира „Пиеса за пишеща машина и оркестър“. Резултатът е своеобразен музикален шедьовър: звукът на клавишите и камбаната на двигателя на каретата се вписват добре в звука на оркестъра.

Л. Андерсен. Соло на пишеща машина

Музикалните пакости не са лесна работа

Музикалната ексцентричност се отличава с това, че изпълнителят, прибягвайки до музикални трикове, съчетава висококачествено музициране и редица забавни манипулации с инструмента. Той не може без пантомима. В същото време музикант, който широко използва пантомима, трябва да владее пластични движения и изключителни актьорски умения.

Пахелбел Канон в D

Отвъд реалността

С голяма предпазливост някои творения на съвременни представители на авангарда могат да бъдат класифицирани като истинския жанр на музикалната ексцентричност, но ексцентричният, тоест невероятно оригинален, помитащ ​​съществуващите стереотипи на възприятие, образът на авангардната музика е малко вероятно да пораждат съмнения.

Самите имена на изпълненията на световно признатия руски композитор и експериментатор Г. В. Дорохов подсказват, че това е ексцентрична музика. Той например има творба, в която освен женския глас са използвани и музикални инструменти – радиатори, кофи за боклук, ламарини, автомобилни сирени и дори релси.

Г. В. Дорохов. „Манифест за три стиропора с лъкове“

Човек може да се чуди за броя на цигулките, повредени по време на изпълнението на произведенията на този автор (може да се свири не с лък, а с трион), или да мисли за някакъв нов подход към музикалното изкуство. Феновете на музикалния авангардизъм отбелязват одобрително, че Дорохов се опитва по всякакъв начин да преодолее традиционните принципи на композиционното писане, докато скептиците наричат ​​музиката му разрушителна. Дебатът остава открит.