Акустика, музика |
(от гръцки. axoystixos – слухов) – наука, която изучава обективните физически закони на музиката във връзка с нейното възприемане и изпълнение. А. м. изследва такива явления като височината, силата на звука, тембъра и продължителността на музиката. звуци, съзвучие и дисонанс, музика. системи и конструкции. Тя учи музика. слух, изучаване на музика. инструменти и хора. гласове. Един от централните проблеми на A. m. е изясняването на това колко физически. и психофизиологични. моделите на музиката се отразяват в специфичните. закони на този съдебен процес и да повлияе на тяхната еволюция. В A. m. широко се използват данни и методи на общофиз. акустика, която изучава процесите на възникване и разпространение на звука. Тя е тясно свързана с архитектурната акустика, с психологията на възприятието, физиологията на слуха и гласа (физиологична акустика). А. м. се използва за обяснение на редица явления в областта на хармонията, инструментариума, оркестрацията и др.
Като част от музиката. Теорията на A. m. произлиза от ученията на древните философи и музиканти. Така например, математическите основи на музикалните системи, интервалите и настройките са били известни в dr. Гърция (Питагорейска школа), вж. Азия (Ибн Сина), Китай (Лу Бууей) и други страни. Развитието на A. m. се свързва с имената на Ж. Царлино (Италия), М. Мерсен, Ж. Совьор, Ж. Рамо (Франция), Л. Ойлер (Русия), Е. Хладни, Г. Ом (Германия) и много други. други музиканти и учени. Дълго време основният музикален обект. Акустиката беше числовата връзка между честотите на звуците в музиката. интервали, настройки и системи. Д-р секциите се появяват много по-късно и са подготвени от практиката да се правят музи. инструменти, педагогически изследвания. И така, моделите на изграждане на музите. инструменти бяха емпирично търсени от майстори, певци и учители се интересуваха от акустиката на певческия глас.
Средства. етап в развитието на A. m. се свързва с името на изключителен германец. физик и физиолог Г. Хелмхолц. В книгата „Учението за слуховите усещания като физиологична основа на теорията на музиката“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863) Хелмхолц очертава резултатите от своите наблюдения и експерименти върху музиката . звуци и тяхното възприятие. В това изследване е дадена първата пълна концепция за физиологията на звуковия слух, известна под името. резонансна теория на слуха. Тя обяснява възприемането на височината на звука като резултат от резонансно възбуждане, настроено за разлагане. честота на влакната на кортиевия орган. Хелмхолц обяснява явленията дисонанс и съзвучие с удари. Акустичната теория на Хелмхолц запази своята стойност, въпреки че някои от нейните разпоредби не съответстват на съвременните. идеи за механизма на слуха.
Голям принос за развитието на психофизиологията и акустиката на слуха е направен в края на 19 - нач. 20 век К. Щумпф и В. Кьолер (Германия). Изследванията на тези учени разшириха A. m. като научен. дисциплина; включваше учението за механизмите на отражение (усещане и възприятие) разп. обективни аспекти на звуковите вибрации.
През 20-ти век развитието на A. m. се характеризира с по-нататъшно разширяване на обхвата на изследването, включването на раздели, свързани с обективните характеристики на разкл. музикални инструменти. То е причинено от възхода на музите. пром-сти, желанието за развитие за продуциране на музика. инструменти солидни теоретични. база. През 20 век се развива методът за анализ на музиката. звуци, базирани на избора на частични тонове от сложен звуков спектър и тяхното измерване. интензивност. Техника на експеримента. изследвания, основани на методите на електроакуст. измервания, придобили голямо значение в акустиката на музиката. инструменти.
Развитието на радиото и технологията за звукозапис също допринесе за разширяването на изследванията върху акустичната музика. Във фокуса на вниманието в тази област са проблемите на акустиката в радиото и звукозаписните студиа, възпроизвеждането на записана музика и реставрацията на стари фонографски инструменти. записи. Голям интерес представляват работите, свързани с развитието на стереофоничния звукозапис и стереофоничното излъчване на музика по радиото.
Важен етап в развитието на съвременната A. m. е свързано с изследването на совите. музиколог и учен по акустика Н. А. Гарбузов. В творбите му то е очертано и означава. най-малкото ново разбиране на самия предмет на A. m. се оформи като част от модерното. музикална теория. Гарбузов разработи последователна теория за слуховото възприятие в центъра на рояка. място заема зоналната концепция за музика. слух (виж Зона). Развитието на зоновата концепция доведе до разработването на методи за дешифриране и анализиране на нюансите на изпълнението в интонацията, динамиката, темпото и ритъма. В изучаването на музикалното творчество и възприятие, в изучаването на музиката. произв. стана възможно да се разчита на обективни данни, характеризиращи музите. звук, изкуство. екзекуция. Тази възможност е от съществено значение за решаването на много музикологични проблеми на нашето време, например. за изясняване на връзката между интонацията и начина в реално звучащата музика. производство, взаимовръзки на изпълнителски и композиторски компоненти на изкуствата. цялото, което е звученето, изпълнението, производството.
Ако по-рано A. m е намален до hl. обр. на математическите обяснения, възникващи в музиката. практикуване на организационни системи – ладове, интервали, настройки, след което в бъдеще акцентът се измества към изучаването с обективни методи на законите на изпълнителското изкуство и музиката. възприятие.
Една от секциите на съвременния A. m. е акустиката на певец. гласуване. Има две теории, обясняващи механизма за контролиране на честотата на вибрациите на гласните струни – класическата. миоеластичен. теория и неврохронакс. теория, представена от френския учен Р. Юсон.
С акустика на електрически музикални инструменти в СССР се занимават Л. С. Термен, А. А. Володин и др. Въз основа на метода за синтезиране на звукови спектри, Володин разработи теорията за възприятието на височината, според която височината, възприемана от човек, се определя от неговата сложна хармоника. спектър, а не само честотата на трептене на осн. тонове. Тази теория е едно от най-големите постижения на съветските учени в областта на музикалните инструменти. Развитието на електрическите музикални инструменти отново засили интереса на акустичните изследователи към въпросите на настройката, темперамента и възможността за контролиране на свободната интонация.
Като клон на музикалната теория, A. m. не може да се разглежда като дисциплина, способна да даде пълно обяснение на подобни музи. явления, като начин, мащаб, хармония, съзвучие, дисонанс и др. Но методите на акустиката и данните, получени с тяхна помощ, позволяват на музиколозите по-обективно да решават една или друга научна. въпрос. Акустичните закони на музиката през вековното развитие на музите. култури постоянно са били използвани за изграждане на социално значима система от муз. език със специфични закони, подчинени на художествено-естет. принципи.
Бухали. специалисти по A. m. преодолява едностранчивостта на възгледите за естеството на музиката, характерна за учените от миналото, до преувеличава значението на физическото. звукови характеристики. Образци за прилагане на данни A. m. в музиката. теориите са работа на сови. музиколози Ю. Н. Тюлин (“Учение за хармонията”), Л. А. Мазел (“За мелодията” и др.), С. С. Скребков (“Как да интерпретираме тоналността?”). Концепцията за зоналния характер на слуха е отразена в разкл. музиколог. произведения и по-специално в специални изследвания, посветени на изпълнителската интонация (работи на О. Е. Сахалтуева, Ю. Н. Парцали, Н. К. Переверзев и др.).
Сред задачите, to-rye е предназначен за решаване на модерните. A. m., - обективна обосновка на новите явления на начина и интонацията в творчеството на модерния. композитори, изяснявайки ролята на обективната акустика. фактори в процеса на формиране на муз. език (звуково-височинен, тембър, динамичен, пространствен и др.), по-нататъшно развитие на теорията за слуха, гласа, музиката. възприятие, както и усъвършенстване на изследователски методи за изпълнение на творчество и възприемане на музика, методи, базирани на използването на електроакустика. записващо оборудване и технология.
Литература: Рабинович А. В., Кратък курс по музикална акустика, М., 1930; Музикална акустика, сб. Изкуство. изд. N. A. Гърбузова, М.-Л., 1948, М., 1954; Гърбузов Х. А., Зонов характер на звуковия слух, М.-Л., 1948; собствен, Зонов характер на темпото и ритъма, М., 1950; негов, Интразонален интонационен слух и методи за неговото развитие, M.-L., 1951; неговият, Зонална природа на динамичния слух, М., 1955; собствен, Зонов характер на тембърния слух, М., 1956; Римски-Корсаков А. В., Развитието на музикалната акустика в СССР, Изв. Акад. науки на СССР. Физическа серия, 1949, кн. XIII, No. 6; Премахване П. П., Юцевич Е. Е., Звуково-височинен анализ на свободната мелодична система, К., 1956; парцали Ю. Н., Интонация на мелодията във връзка с някои от нейните елементи, в: Трудове на Катедрата по теория на музиката на Московската държавна консерватория. АП И. Чайковски, бр. 1, М., 1960, стр. 338-355; Сахалтуева О. Д., За някои модели на интонация във връзка с форма, динамика и начин, пак там, стр. 356-378; Шърман Н. С., Формиране на единна темпераментна система, М., 1964; Използването на акустични методи за изследване в музикологията, сб. чл., М., 1964; Лаборатория по музикална акустика, съб. статии изд. E. AT. Назайкинский, М., 1966; Переверзев Н. К., Проблеми на музикалната интонация, М., 1966; Володин А. А., Ролята на хармоничния спектър при възприемането на височината и тембъра на звука, в: Музикално изкуство и наука, кн. 1, М., 1970; негов, Електрическият синтез на музикални звуци като основа за изследване на тяхното възприятие, “Проблеми на психологията”, 1971, No 6; негов, За възприемането на преходните процеси на музикалните звуци, пак там, 1972, № 4; Назайкинский С. В., За психологията на музикалното възприятие, М., 1972; Хелмхолц Х. фон, Теорията на тоналните усещания като физиологична основа за теорията на музиката, Брауншвайг, 1863, Хилдесхайм, 1968, на рус. на. – Учението за слуховите усещания, като физиологична основа на теорията на музиката, Св. Петербург, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Риман Х., Die Akustik, Lpz., 1891; на руски пер., М.,1898; Хелмхолц Х. von, Лекции по математическите принципи на акустиката, в кн.: Лекции по теоретична физика, том. 3, Lpz., 1879; на рус. на. — СПБ, 1896; Köhler W., Акустични изследвания, томове. 1-3, „Журнал по психология“, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Риман Х., Катехизис по акустика (музикология), Lpz., 1891, 1921; Шуман А., Акустиката, Бреслау, (1925); Тренделенбург Ф., Въведение в акустиката, В., 1939, В.-(а. о.), 1958 г.; Ууд А., Акустика, Л., 1947; его же, Физиката на музиката, Л., 1962; Бартоломю У. Т., Акустика на музиката, Н. Й., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Музикална акустика, Краков, 1953; Кълвър Ч., Музикална акустика, Н. Й., 1956; Акустичен мюзикъл, композиран от Ф. Canac, в кн.: Международни колоквиуми на Националния център за научни изследвания…, LXXXIV, P., 1959; Дробнер М., Instrumentoznawstwo i akustyka. Учебник за средните музикални училища, Кр., 1963; Райнеке Х. P., Експериментални приноси към психологията на слушането на музика, поредица от публикации на Музикологичния институт на университета в Хамбург, Hamb., 1964; Тейлър С., Звук и музика: нематематически трактат за физическата конституция на музикалните звуци и хармония, включително главните акустични открития на професор Хелмхолц, Л., 1873 г., препечатка, Н.
Е. В. Назайкинский
