Мотив |

Немски мотив, френски мотив, от лат. moveo – движение

1) Най-малката част от мелодията, хармонична. последователност, която има семантична цялост и може да бъде разпозната сред много други подобни. конструкции. М. също представлява определена конструктивна единица. По правило М. включва един силен ритъм и следователно често е равен на един такт:

Л. Бетовен. Соната за пиано оп. 111, част II.

При определени условия, темпото, размера, текстурата на музиката. произв. възможни са и по-големи мотиви с 2 ленти:

Л. Бетовен. Соната за пиано оп. 7, част I.

В някои случаи М. се разделя на по-малки конструктивни клетки, наречени субмотиви. Субмотивът няма семантична цялост и съществува само като част от цялото:

Ф. Шопен. Соната b-moll за пиано, част I.

Обикновено една метрика се състои от метрично слаби и силни времена или, обратно, силни и слаби времена. Има и М., състоящи се само от едно, силно, време. Те се наричат ​​съкратени М.:

Л. Бетовен. Соната за пиано оп. 10 № 1, част I.

М. могат да се съчетават по две и по три във фрази или в по-големи конструкции. В същото време те са ясно отделени един от друг или се сливат в едно цяло. В някои случаи непрекъсната, свързана мелодия. разделянето на мотиви се оказва невъзможно.

М. или ред от М. (обикновено две), с които започва музиката. темата на хомофоничен продукт, формират ядрото му. По-нататъшното развитие в рамките на темата оживява определени промени в първоначалното M. или ново M. В края на темата звучи окончателното M. Темата е в основата на формата на цялото произведение, в което се съпоставя с други теми и се развива. Тематичното развитие се състои главно в многократно провеждане на раздели. варианти на една тема, отделяйки (откроявайки) отделни мотиви от нея и сблъсквайки ги с мотивите на други теми.

С особено напрежение тематично. развитие достига в развитието на сонатната форма. Това развитие често е непрекъснат поток от фрази, М. – „фрагменти“ от предварително заявени теми. В същото време М. може да бъде подложен на разлагане. трансформации. Съставните им интервали, посоката на мелодичните могат да се променят. движения (възходящите да се заменят с низходящи и обратно), техните хармонични. пълнеж; те могат да се включат. нещо като полифония. връзки. В същото време ритмичността остава най-стабилният елемент. рисунката е неговите създания. промените в някои случаи могат напълно да унищожат дадения М. и да създадат всъщност нов.

Малко музика. произв. представляват непрекъснатото развитие на едно М. В тях само от време на време се появяват нови М., придружени обаче от звученето на основното или представляващи негови варианти. Да, музика. развитието в първата част на 5-та симфония на Бетовен следва от началния четиритактов мотив:

Този вид стабилно развитие на един М. е широко представен в произведенията на Бетовен и Шуман.

Първите опити за развитие на учението за М. са направени през 2-ри пол. 18 век I. Mattheson, J. Ripel и GK Koch. В същото време терминът "М." не са се прилагали. Произхожда от Италия, където означава през 18 век. основна тематична ария ядро. Най-важният принос в учението на М. е направен през 19 век. А. Б. Маркс и по-специално X. Риман. За разлика от Р. Вестфал и Т. Вимайер, Риман разбира музиката не само като ритмична формация, но и като единство от ритмични, мелодични, хармонични, динамични и темброви фактори.

Слабата страна на риманската доктрина на М. е признаването на реалното съществуване само на ямб (от слаб дял до силен), но не и на хореичен М. В Русия учението на М. е разработено от С. И. Танеев.

2) В битов смисъл – мелодия, мелодия, мелодия.

Литература: Катуар Г., Музикална форма, част 1-2, М., 1934-36; Способин И.В., Музикална форма, М.-Л., 1947, М., 1962; Мазел Л., Структура на музикални произведения, М., 1960; Тюлин Ю. Н., Структурата на музикалната реч, Л., 1962; Арзаманов Ф., С. И. Танеев – преподавател по курса на музикалните форми, М., 1963 г.; Mazel L., Zukkerman V., Анализ на музикални произведения, част 1, М., 1967. Виж също lit. под статията Музикална форма.

В. П. Бобровски