Експериментална музика |
експериментална музика (от лат. experimentum – тест, опит) – музика, композирана с цел тестване на нови композиции. техники, нови условия на изпълнение, необичаен звуков материал и др. Концепцията на E. m. е безсрочен; влиза в контакт с изрази като „творческо търсене”, „новаторство”, „смел опит” или (с негативна конотация) „път, който се оказа безнадежден”. Сродството на тези понятия и тяхното пресичане лишават термина „Е. м.” ясни и постоянни граници. Много често произведенията, считани за E. m., с течение на времето навлизат в изпълнителската практика и губят своя оригинал. нотка на експериментиране („атоналност“ в Bagatelle Without Key на Лист, 1885; подвижността на звуковата тъкан в пиесата на Айвс за камерен ансамбъл The Unanswered Question, 1908; значително развитата додекафонична структура в миниатюрната Оркестрова пиеса № 1 на Веберн, 1913; „препарирано пиано“ във Вакханалиите на Кейдж, 1938 г. и др.). Експерименти-шеги могат да бъдат приписани и на E. m., например. музика, написана според рецептите на книгата на ученика на Бах Кирнбергер „Писачът на полонези и менуети всеки час“ (1757) или книгата, приписвана на Моцарт „Ръководство за композиране на валсове във всяко количество с помощта на два зара, без да имате ни най-малка представа на музиката и композицията” (1793).
През 50-те години. Конкретната музика на 20-ти век, електронната музика, се нарича главно електронна музика (през 1958 г. инициаторът на конкретната музика, P. Schaeffer, ръководи Първото международно десетилетие на експерименталната музика в Париж). Как E. m. също така разгледайте, например, синтеза на светлина и музика (светлина), машинна музика.
Експериментиране с музика. art-ve, създавайки усещане за яркост и новост на изкуството. рецепция, не винаги води до естетически завършен резултат, така че музикантите често са скептични към E. m .: „Един експеримент означава нещо в науката, но не означава нищо в (музикалната) композиция“ (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Литература: Зарипов Р. Х., Уралски мелодии (за процеса на композиране на музика с електронния компютър Урал), Знанието е сила, 1961, № 2; собствен, Кибернетика и музика, М., 1963, 1971; Галеев Б., Скрябин и развитието на идеята за видимата музика, в: Музика и съвременност, кн. 6, М., 1969; негов, Леката музика: формирането и същността на новото изкуство, Казан, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (Руски превод – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Хилър Л.А., Айзъксън Л.М., Експериментална музика, Ню Йорк, 1959 г.; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, под заглавие: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (превод на руски – Kohoutek Ts., Техника на композицията в музиката на 1976-ти век, М., 1975) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Вижте също lit. под статиите Конкретна музика, Електронна музика.
Ю. Н. Холопов
