Малък |

итал. minore, от лат. незначителен – по-малък; също moll, от лат. mollis – мек

Режим, който се основава на малък (минорен) тризвучие, както и модалното оцветяване (наклон) на този тризвучие. Структурата на минорната гама (a-moll или La minor):

Основен саундтрак. (модел на мелодичен ред)

Основни акорди. Хармоничен модел на хармоничен минор

M. (като тризвучие, което не съвпада напълно с долните тонове на естествената гама, и като режим, изграден въз основа на този тризвучие) има тъмно оцветяване на звука, противоположно на мажорното, което е едно от най-важните естетичен. контрасти в музиката. М. (всъщност „малцинство“) може да се разбира в широк смисъл – не като начин на определение. структура, но като модален цвят, поради наличието на звук, разположен минорна терца нагоре от основния. нервни тонове. От тази гледна точка качеството на малцинство е характерно за голяма група от начини: естествен еолийски, фригийски, дорийски, някои пентатонични (acdeg) и др.

В Нар. музика, свързана с М. естествените режими на минорно оцветяване са съществували, очевидно, вече в далечното минало. Малцинството отдавна е характерно и означава. части от мелодии проф. светска (особено танцова) музика. Обаче само в Сер. Прототипите на М. от 16-ти век - еолийският модус, заедно с неговата плагална разновидност - са легализирани в Европа. музикална теория (в трактата Глареан „Додекахордон”, 1547 г.) като IX и X църк. тонове. 16-ти век е времето, когато старите режими са заменени от мажор и M. (във всички жанрове от ежедневна танцова музика до висока полифония). Ерата на функционалната специалност и M. покрива в Европа. музика от 17-19 век. Процесът на освобождаване от интонацията. формулите на старите режими бяха по-трудни за М., отколкото за мажор. И дори в класиката-романтика. период (от средата на 18 до края на 19 век), когато М., следвайки модела на мажор, придобива своята класическа. изглед (разчитане на три основни акорда - T, D и S), в структурата на лада двойствеността на определени стъпки е твърдо вкоренена (високо VII при движение нагоре, ниско VII при движение надолу) - остатъкът от предишното богатство на ренесансовата модалност. За да кон. M. от 19-ти век (като мажор) е частично реорганизиран поради включването на недиатонични в лада. елементи и функционална децентрализация. В съвременната музика М. съществува като един от мн. озвучителни системи. Виж наклон.

Ю. Н. Холопов