Хетерофония
от гръцкото eteros – различен и ponn – звук
Вид полифония, която възниква при съвместно (вокално, инструментално или смесено) изпълнение на мелодия, когато е в една или няколко. гласовете се отклоняват от основната мелодия.
Терминът "G." е бил използван още от древните гърци (Платон, Закони, VII, 12), но значението, което му е дадено по това време, не е точно установено. Впоследствие терминът "G." изпадна от употреба и беше възроден едва през 1901 г. учен К. Щумпф, който го използва в посоченото по-горе значение.
Отклоненията от основната мелодия в Г. са определени от природата. изпълняват разлики. човешки възможности. гласове и инструменти, както и въображението на изпълнителите. Това е обичайно за много койки. музикални културни корени на полифонията. В развитите народни песни и инстр. култури, основани на нац. различия, особени форми на съществуване на койки. музикално творчество и черти на изпълнителите развити естет. норми, местни традиции, възникват различни прояви на основния принцип – едновременното съчетаване на разкл. варианти на една и съща мелодия. В такива култури се забелязват и разл. посоки на развитие на хетерофоничната полифония. В едни преобладава орнаменталността, в други – хармониката, в трети – полифонията. вариация на мелодия. Развитието на Рус. народно-песенно многогласие, довело до формирането на оригинален склад – подвокално многогласие.
Въпреки че няма надеждни писмени паметници, илюстриращи историята на развитието на G., следи от хетерофонния произход на Nar. полифонията в по-голяма или по-малка степен се е запазила навсякъде. Това се потвърждава както от образци на древна полифония, така и от древни койки. песни на западните страни. Европа:
Примерен органум от трактата „Musica enchiriadis“, приписван на Хукбалд. („Ръководство за музика“).
Танцова песен от 13 век. От колекцията на XI Moser “Tцnende Altertmer”.
Литовска народна песен „Aust ausrelй, tek saulelй“ („Зората е заета, слънцето изгрява“). От книгата на Й. Чюрлионите „Литовско народно песенно творчество“. 1966 г.
В редица образци Нар. полифония западно-европейска. страни, където като цяло следите на Г. се сравняват със славяните. и изток. по-малко култури, комбинация от импровизация с избраните от практиката изразни средства, по-специално с определените от катедрата. националности по вертикала, с изградено отношение към дисонанса и съзвучието. За много култури са характерни унисонни (октавни) окончания, паралелно движение на гласовете (трети, четвърти и пети), преобладаването на синхронизма в произношението на думите.
Руска народна песен „Иван слезе“. От сборника „Руски народни песни на Поморие”. Съставител С. Н. Кондратиев. 1966 г.
Хетерофоничният принцип се забелязва и в такива полифонични народно-песенни култури, където двугласът и тригласът са достигнали голяма многогласност. В процеса на изпълнение често се наблюдава разделение на отделни партии, което периодично създава увеличение на броя на гласовете.
Декоративно „оцветяване” осн. мелодии в инстр. акомпаниментът е характерен за Г. на арабските народи в Сев. Африка. Отклонения от основната мелодия (в комбинация с отделни кълнове на полифония), произтичащи от изпълнението на мелодията мн. инструменти, всеки от които променя мелодията в съответствие с най-характерния си начин на изпълнение и фиксирани естетически принципи, формират основата на гамелан музиката в Индонезия (вижте примера за ноти).
Откъс от музика за гамелан. Из книгата на Р. Батка “Geschichte der Musik”.
Разл. изследвания нар. музикални култури и внимателно изучаване и творческо използване от композиторите на образци от нар. изкуствата, включително традициите на полифонията, доведоха до съзнателно обогатяване на тяхната музика с хетерофонични типове гласови отношения. Образци на такава полифония се срещат в Западна Европа. и руска класика, съвременни съветски и чуждестранни композитори.
Литература: Мелгунов Ю., Руски песни, записани директно за гласовете на хората, кн. 1-2, М. – СПб., 1879-85; Скребков С., Полифоничен анализ, М., 1940; Тюлин. Ю., За произхода и развитието на хармонията в народната музика, в: Очерци по теоретично музикознание, изд. Ю. Тюлин и А. Буцки. Л., 1959; Бершадская Т., Основните композиционни модели на полифонията на руската народна селска песен, Л., 1961; Григориев С. и Мюлер Т., Учебник по полифония, М., 1961.
TF Мюлер
