Енхармонизъм |
от гръцкото enarmonios – енхармоничен, лит. – съгласен, съгласен, хармоничен
Равенство по височина на звуци, различни по правопис (например des = cis), интервали (например
акорди (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis и т.н.), клавиши (Fis-dur=Ges-dur). Понятието "Е." предполага 12-степенна (еднакво) темпераментна система (виж Темперамент). Развива се във връзка с обновяването на интервалите на древните родове - хроматични и енхармонични (виж Хроматизъм, Енхармонични) - и обединяването на звуците на трите рода (заедно с диатоничния) в рамките на една гама; по този начин, между звуците на диатоника. цял тон, поставят се звуци както на ниски, така и на високи стъпала, напр. (c)-des-cis-(d) със запетая разликата между техните височини (от P. de Beldemandis, началото на 15 век; виж: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H Вичентино, 1555 г.). Запазени в терминологията на теор. трактати, древните енхармоници (където микроинтервалите се различават по височина) през 18 век, тъй като темпераментът се разпространява, особено равномерният темперамент, в новата европейска Е. (където микроинтервалите, например eis и des, вече съвпадат по височина). Понятието "Е." се различава по двойственост: E. като израз на функционална идентичност (пасивен или въображаем E.; например при Бах в 1-ви том на Добре темперирания клавир, еквивалентността на клавишите es-moll и dis-moll в 8-ми прелюдия и фуга; в Бетовен в Адажио 8-ма фи. Соната E-dur=Fes-dur) и като израз на функционална неравенство („детемперация“, А. С. Оголевец; според интонационното правило „диез над бемол“), скрито, но запазени под покритието на темперамента (активно или реално Е., например, в анхармонична модулация чрез hf-as-d=hf-gis-d при въвеждане на реприза в каватината на Горислава от Руслан и Людмила на Глинка).
Изкуства. използването на Е. в Европа. музиката принадлежи на началото. 16 век (А. Уиларт, дует “Quid non ebrietas”); Е. е широко използван в хромат. мадригал от 16-17 век, особено венецианската школа. От времето на Й. С. Бах той се превърна във важно средство за внезапна модулация и кръгът от 30 ключа на мажор и минор, базиран на него, стана необходим за класическия романтик. музикална модулация сферични форми. В тоналната хроматична система от 20-ти век отношенията на Е. също се прехвърлят към интратонални връзки, например. в началото на 3-та част на 6-ти fp. Сонатата на Прокофиев, акордът nVI> на степента (бемолна страна) е мелодично оформен от звуците на еднаквия с нея енхармоник в пета степен (остра страна; в записа на откъса – енхармонично опростяване):
С. С. Прокофиев. 6-та соната за пиано, част III.
Концентрацията на Е. достига максимална степен в 12-тонална музика, в която енхармоничното превключване става практически непрекъснато (за музикален пример за постоянна Е. вижте статията Додекафония).
Литература: Renchitsky PN, Учение за анхармонизма, М., 1930; Оголевец А. С., Въведение в съвременното музикално мислене, М.-Л., 1946; Тюлин Ю. (H.), Кратък теоретичен курс по хармония, L., 1960, преработен. и доп., М., 1978; Переверзев Н. (К.), Проблеми на музикалната интонация, М., 1966; Способин И. В., Лекции по курса на хармонията, М., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), в Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3, Parisiis, 1869, факсимиле. преиздание Хилдесхайм, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Рим, 1555 г., факсимиле. преиздание Касел, 1959 г.; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), в Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Левитан JS, известното дуо на A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Ловински Е.Е., Тоналност и атоналност в музиката от шестнадесети век, Berk.-Los Ang., 1961.
Ю. Н. Холопов
