Хайнрих Шютц |
Хайнрих Шютц
Шутц. Kleine geistliche koncerte. „O Herr, hilf“ (оркестър и хор под диригентството на Вилхелм Ехман)
Радостта на чужденците, светилникът на Германия, параклисът, избраният Учител. Надпис на гроба на Г. Шютц в Дрезден
Х. Шутц заема в немската музика почетното място на патриарха, „бащата на новата немска музика“ (израз на неговия съвременник). С него започва галерията от велики композитори, донесли световна слава на Германия, очертава се и пряк път към Й. С. Бах.
Шютц живее в епоха, която е рядка по наситеност с европейски и световни събития, повратна точка, начало на ново броене в историята и културата. Дългият му живот включва такива етапи, които говорят за прекъсване на времена, краища и начала, като изгарянето на Г. Бруно, абдикацията на Г. Галилей, началото на дейността на И. Нютон и Г. В. Лайбниц, създаването на Хамлет и Дон Кихот. Позицията на Шутц в това време на промяна не е в изобретяването на новото, а в синтеза на най-богатите пластове култура, датиращи от Средновековието, с най-новите постижения, дошли тогава от Италия. Той проправи нов път на развитие на изостанала музикална Германия.
Германските музиканти виждат Шуце като Учител, дори без да са негови ученици в буквалния смисъл на думата. Въпреки че действителните ученици, продължили започнатото от него дело в различни културни центрове на страната, той остави много. Шутц направи много за развитието на музикалния живот в Германия, съветвайки, организирайки и трансформирайки голямо разнообразие от параклиси (нямаше недостиг на покани). И това е в допълнение към дългогодишната му работа като капелмайстор в един от първите музикални дворове в Европа – в Дрезден, а от няколко години – и в престижния Копенхаген.
Учителят на всички немци, той продължава да се учи от другите дори в зрелите си години. И така, той два пъти отива във Венеция, за да се усъвършенства: в младостта си учи при известния Г. Габриели и вече признат майстор усвоява откритията на К. Монтеверди. Активен музикант-практик, бизнес организатор и учен, оставил след себе си ценни теоретични трудове, записани от любимия му ученик К. Бернхард, Шютц е идеалът, към който се стремят съвременните немски композитори. Той се отличаваше с дълбоки познания в различни области, в широк кръг от неговите събеседници бяха изключителни немски поети М. Опиц, П. Флеминг, И. Рист, както и известни юристи, теолози и естествени учени. Любопитно е, че окончателният избор на професията на музикант е направен от Шютц едва на тридесетгодишна възраст, което обаче също е повлияно от волята на родителите му, които мечтаят да го видят като адвокат. Шютц дори посещава лекции по юриспруденция в университетите в Марбург и Лайпциг.
Творческото наследство на композитора е много голямо. Около 500 композиции са оцелели и това, както предполагат експертите, е само две трети от написаното от него. Шютц композира въпреки многото трудности и загуби до дълбока старост. На 86-годишна възраст, на прага на смъртта и дори с грижата за музиката, която ще звучи на погребението му, той създава една от най-добрите си композиции – „Немски магнификат”. Въпреки че е известна само вокалната музика на Шутц, неговото наследство е изненадващо със своето разнообразие. Автор е на изящни италиански мадригали и аскетични евангелски разкази, страстни драматични монолози и великолепни величествени многохорови псалми. Притежава първата немска опера, балет (с пеене) и оратория. Основната насока на творчеството му обаче е свързана със сакралната музика към текстове на Библията (концерти, мотети, песнопения и др.), което съответства на особеностите на немската култура от онова драматично за Германия време и нуждите на най-широки слоеве от народа. В края на краищата, значителна част от творческия път на Шутц продължи през периода на Тридесетгодишната война, фантастична по своята жестокост и разрушителна сила. Според дълга протестантска традиция, той действа в своите творби преди всичко не като музикант, а като наставник, проповедник, стремящ се да събуди и утвърди високи етични идеали у своите слушатели, да се противопостави на ужасите на действителността с твърдост и човечност.
Обективно епичният тон на много от творбите на Шутц понякога може да изглежда твърде аскетичен, сух, но най-добрите страници от творчеството му все още докосват с чистота и израз, величие и човечност. В това те имат нещо общо с платната на Рембранд - художникът, според мнозина, е запознат с Шутц и дори го е направил прототип на своя „Портрет на музикант“.
О. Захарова
