Джовани Батиста Перголези |

Джовани Батиста Перголези

Перголи. „Прислужница-прислужница“. A Serpina penserete (M. Bonifaccio)

Италианският оперен композитор Дж. Перголези влиза в историята на музиката като един от създателите на жанра опера-буфа. В своя произход, свързан с традициите на народната комедия на маските (dell'arte), opera buffa допринесе за установяването на светски, демократични принципи в музикалния театър от XNUMX век; тя обогати арсенала на оперната драматургия с нови интонации, форми, сценични техники. Моделите на новия жанр, които се развиват в творчеството на Перголези, разкриват гъвкавост, способност да се актуализират и да претърпяват различни модификации. Историческото развитие на onepa-buffa води от ранните примери на Перголези („Слугинята-господарка“) – до В. А. Моцарт („Сватбата на Фигаро“) и Дж. Росини („Севилският бръснар“) и по-нататък до XNUMX век („Фалстаф“ от Дж. Верди, „Мавра“ от И. Стравински, композиторът използва темите на Перголези в балета „Пулчинела“, „Любовта към три портокала“ от С. Прокофиев).

Целият живот на Перголези преминава в Неапол, известен с прочутата си оперна школа. Там завършва консерваторията (сред учителите му са известни оперни композитори – Ф. Дуранте, Г. Греко, Ф. Фео). В неаполитанския театър "Сан Бартоломео" е поставена първата опера на Перголези "Салустия" (1731), а година по-късно в същия театър се състои историческата премиера на операта "Гордият затворник". Но не главното представление привлече вниманието на публиката, а две комедийни интерлюдии, които Перголези, следвайки традицията, развила се в италианските театри, постави между действията на операта серия. Скоро, насърчен от успеха, композиторът компилира от тези интерлюдии самостоятелна опера – „Слугинята-стопанка“. Всичко беше ново в този спектакъл - прост ежедневен сюжет (умната и хитра слугиня Серпина се омъжва за своя господар Уберто и сама става господарка), остроумни музикални характеристики на героите, живи, ефектни ансамбли, песен и танцов склад от интонации. Бързият ритъм на сценичното действие изискваше голямо актьорско майсторство от изпълнителите.

Една от първите буфа опери, добила огромна популярност в Италия, „Слугинята-мадам“ допринесе за разцвета на комичната опера в други страни. Триумфален успех съпътства постановките й в Париж през лятото на 1752 г. Турнето на трупата на италианските „Бюфони” става повод за най-острата оперна дискусия (т.нар. „Войната на Бюфоните”), в която участват привържениците на се сблъскват нов жанр (сред тях са енциклопедистите – Дидро, Русо, Грим и др.) и почитателите на френската придворна опера (лирическа трагедия). Въпреки че по заповед на краля „буфоните“ скоро бяха изгонени от Париж, страстите не стихнаха дълго време. В атмосферата на спорове за начините за актуализиране на музикалния театър възниква жанрът на френската комична опера. Една от първите – „Селският магьосник” на известния френски писател и философ Русо – направи достойна конкуренция на „Слугинята-стопанка”.

Перголези, който живее само 26 години, оставя богато, забележително по своята стойност творческо наследство. Известен автор на опери-буфа (с изключение на „Слугинята – Влюбеният монах“, „Фламинио“ и др.), той успешно работи и в други жанрове: пише серийни опери, сакрална хорова музика (меси, кантати, оратории), инструментална музика. произведения (триосонати, увертюри, концерти). Малко преди смъртта му е създадена кантатата „Stabat Mater” – едно от най-вдъхновените произведения на композитора, написана за малък камерен ансамбъл (сопран, алт, струнен квартет и орган), изпълнена с възвишена, искрена и проникновена лирика. чувство.

Творбите на Перголези, създадени преди почти 3 века, носят онова прекрасно усещане за младост, лирична откритост, завладяващ темперамент, които са неотделими от идеята за националния характер, от самия дух на италианското изкуство. „В неговата музика – пише Б. Асафиев за Перголези – наред със завладяващата любовна нежност и лирическото опиянение има страници, пропити със здраво, силно усещане за живота и соковете на земята, а до тях има епизоди в който леко и свободно царуват ентусиазъм, лукавство, хумор и неустоимо безгрижно веселие, като в дните на карнавали.

И. Охалова

Композиции:

опери – над 10 оперни серии, включително „Гордият пленник“ (Il prigionier superbo, с интерлюдии „Слугинята-господарка“, „La serva padrona“, 1733 г., театър „Сан Бартоломео“, Неапол), Олимпиада (L'Olimpiade, 1735 г., „Театър Тординона, Рим), буфа опери, включително Влюбеният монах (Lo frate 'nnamorato, 1732, Театър Фиорентини, Неапол), Фламинио (Il Flaminio, 1735, пак там); оратории, кантати, меси и други сакрални произведения, включително Stabat Mater, концерти, трио сонати, арии, дуети.