Фретен ритъм |
Музикално-теоретична концепция, създадена от Б. Л. Яворски. Първоначално (от 1908 г.) се нарича "структура на музикалната реч", от 1918 г. - "теория на слуховата гравитация"; Л. р. – най-известното му име (въведено през 1912 г.). Основи на теорията на Л. р. разработен през първите години на 20 век. Терминът LR” означава разгръщането на режим във времето. Основна предпоставка на теорията на ЛР: съществуването на два противоположни вида звукови отношения – неустойчиви и устойчиви; привличането на нестабилността към разделяне в стабилност е фундаментално за музите. динамика и по-специално за изграждане на ладове. Според Яворски, звуковата гравитация е тясно свързана с ориентацията на човека в околното пространство, както се вижда от положението на органа на равновесие - полукръглите канали в слуховия орган, който възприема музика. Разликата от дисонанса и консонанса е, че нестабилните звуци и интервали могат да консонират (например терци hd или fa в C-dur) и, обратно, стабилните консонанси (тоники) на режима могат да дисонират (например увеличени и намалени тризвучия) . Яворски вижда източника на нестабилност в интервала на тритона („съотношение шест лутона”). В това той се опира на идеята за тритона като важен стимул за модално развитие, изложена от С. И. Танеев в кон. 19 век (работа „Анализ на модулационните планове в сонатите на Бетовен”) и разработен от него по-късно (писма до NN Amani, 1903). Опитът от анализирането на проби от койки също доведе до идеята за особеното значение на тритона на Яворски. музика. Заедно с разделянето си на голяма терца, тритонът образува първичното единство от нестабилност и устойчивост – „единна симетрична система”; две такива системи на разстояние от полутон се сливат в „двойна симетрична система“, където резолюцията е малка трета. Комбинацията от тези системи образува разкл. ладове, а нестабилността на единична система въвежда функцията („модален момент“) на доминантата, а двойната система въвежда субдоминанти. Позицията на звуците в хармония определя степента на тяхната интензивност („яркост“).
По този начин хармонията е замислена като набор от гравитации („конюгации“) на нестабилни звуци в стабилни, които ги разрешават. От тук идва и общоприетото при совите. музикология, концепцията за режим като високо организиран модел на динамика. характер, като борба на противоположни сили. Интерпретацията на модуса е много по-дълбока в сравнение с предишния мащаб (тъй като мащабът не показва вътрешната структура на модуса).
Наред с мажор и минор, теорията на линейното r. обосновава режимите, чиито тоники не представляват съгласни съзвучия: увеличени, намалени, верижни (връзка на две големи терци, например ce-es-g, т.е. едноименния мажор-минор). Специална група съставляват променливите ладове, при които един и същи звук може да има двойно значение – неустойчиво и устойчиво, което е причина за изместването на тониката. Най-сложни са „двуладовете“, които възникват, когато нестабилността се разрешава два пъти – „отвътре и отвън“ (и двете разрешения са разделени едно от друго с тритон, така че двумажорът, например, съчетава знаците на C-dur и Fis-dur).
Всеки от ладовете има свои характерни особености (например в повишен лад - разрешения на съответното тризвучие, последователности върху големи терци или малки сексти, акорди с повишена шеста, обличащи основи в интервала на намалена терца и др. ). Получете тълкуване. гами: пентатонична гама (мажорна или минорна с изключени тритонови звуци), „унгарска гама“ (увеличен праг на две единични системи), гами с цял тон и тон-полутон (повишени и намалени прагове, както и двойни прагове).
Откриването на „нови режими“ е едно от най-важните научни неща. заслуги на Яворски, тъй като повечето от тях наистина съществуват в музиката на 19-20 век, особено в творчеството на Ф. Лист, Н. А. Римски-Корсаков, А. Н. Скрябин. Яворски демонстрира и периодично построени гами (т.нар. ладове с ограничено транспониране), които много години по-късно използва в творчеството си. практика О. Месиен. Концепцията за модална променливост обяснява много. феномени на народната музика; в същото време помага да се обяснят някои аспекти на политоналността. Твърдението за възможността за модални образувания, които надхвърлят мажор-минор, е принципно важна антитеза на концепциите, според които мажор и минор могат да бъдат заменени само с отрицание на модалната организация като цяло, т.е. атоналност.
Уязвимата страна на модалната теория на Яворски е методът за конструиране на праговете на основата на тритона. Няма причина да виждаме в тритона универсален източник на формиране на ладове; това ясно се доказва от старите прагове, лишени от тритон, до ръж, противно на хода на историческото. развитието трябва да се тълкува като незавършени видове по-сложни образувания. Елементи на догматизъм присъстват и в обяснението на вътр. нервни структури, което понякога води до противоречия с фактите. Независимо от това стойността на теорията на Яворски безспорно се определя както от фундаменталния подход към самия проблем, така и от разширяването на кръга от известни модуси.
Ладотоналните отношения (терминът „тоналност” е въведен от Яворски) се разглеждат във връзка с формата и ритмиката. пропорции (например „отклонение в третата четвърт на формата“). Най-голям интерес представлява „мащабното тонално сравнение с резултата“, при което две или повече несвързани тоналности създават конфликт, изводът от който става „резултат“ – тоналността, която обединява всички предишни. Яворски развива тук концепцията за „обединяваща тоналност от по-висок порядък“, предложена по-рано от Танеев. Принципът на „сравнение с резултата” се разбира и по-широко, като сблъсък на взаимно противоречиви моменти с обобщаващ резултат. В същото време се подчертава причинно-следствената връзка на последвалите конфликти в предходния.
Голямо място в теорията на L. r. заема проблема за разчленяването на творбата. Яворски развива концепцията за цезурата и нейните видове. Въз основа на аналогии с вербалната реч, концепцията за цезурия обогатява теорията за изпълнението, особено доктрината за фразирането. Противоположната страна - артикулацията - намери израз в „принципа на свързване“ (връзка на разстояние), в концепцията за „наслагване“ като фактор на сцепление, сцепление. Въвежда се понятието интонация като първична клетка на музите. форма и изразителност; основава се на взаимодействието на звуците разкл. модално значение. Различават се едносъставност (изграждане на една функция) и двусъставност (смяна на две функции); при двусъставност се разграничава сказуемо – подготвителен момент (разпространено понятие) и икт – краен и определящ момент.
Под ритъм се разбира цялата област на времевите отношения - от най-малките до пропорциите между големите части. В същото време ритмичните явления се изпълват с модално съдържание; чувството за ритъм се определя като „способността да се ориентираш във времето, в непрекъснато действаща звукова гравитация“. Оттук възниква една обобщаваща идея, дала името. цялата теория: модалният ритъм като процес на разгръщане на модуса във времето.
Формата се разглежда и в тясна връзка с отношенията стабилност и нестабилност. За първи път е показано, че формите представляват изпълнение на общите принципи на формообразуване. Разграничени са понятията форма като индивидуално уникален склад и схема като обобщена типизирана структура. Един от ценните аспекти на теорията на Л. р. – желанието да се свържат въпросите на структурата с изкуствата. възприятие на музиката. Въпреки появилите се елементи на догматизъм и тук се забелязва тенденция музиката да се разглежда като изразителна човешка реч, да се разкрива естетиката. значението на формите, за да ги доближи до подобни. явления на други съдебни процеси. Тези характеристики имаха положителен ефект в практиката на прилагане на данните от L. river. за музикално образование, за курсове „слушане на музика”.
По този начин, въпреки че холистичната концепция на LR, която точно следва изложението на автора, не е запазила своето значение, много от неговите плодотворни общи идеи и т.н. специфични концепции са широко използвани. В творбите на сов. музиколозите Л. В. Кулаковски, М. Е. Тараканов, В. П. Дернова преосмислиха или възродиха методите за анализ на Нар. песни, концепции за LR, двойни режими.
Литература: Яворски BL, Структурата на музикалната реч. Материали и бележки, част 1-3, М., 1908; негово собствено, Упражнения за формиране на модален ритъм, част 1, М., 1915, М., 1928; негово, Основни елементи на музиката, М., 1923; собствен, Изграждане на мелодичния процес, в книгата: Беляева-Екземплярская С., Яворски Б., Структура на мелодията, М., 1929; Брюсова Н., Науката за музиката, нейните исторически пътища и съвременното състояние, М., 1910; нейната, Болеслав Леополдович Яворски, в сб.: Б. Яворски, кн. 1, М., 1964; Кулаковски Л., Де-яки живчення Б. Л. Яворски, „Музика”, 1924, част 10-12; собствен, За теорията на модалния ритъм и неговите задачи, „Музикално възпитание”, 1930, No 1; Беляев В., Анализ на модулациите в сонатите на Бетовен, С. И. Танеев, в колекция: Руска книга за Бетовен, М,, 1927; Протопопов С., Елементи на структурата на музикалната реч, части 1-2, М., 1930; Рижкин И., Теория на модалния ритъм, в книгата: Мазел Л., Рыжкин И., Очерци по история на теоретичното музикознание, кн. 2, М.-Л., 1939; Писма от С. И. Танеев до Н. Н. Амани, Е. Ф. Направник, И. А. Всеволожский, СМ, 1940, No 7; В памет на Сергей Иванович Танеев, 1856-1946. сб. статии и материали за 90-годишнината от рождението му, М.-Л., 1947; Цукерман В., Кулаковски Л., Яворски-теоретик, “СМ”, 1957, № 12; Луначарски А. Б., Реч на конференция по теория на модалния ритъм 5 февруари 1930 г. в Москва, в сб.: Б. Яворски, кн. 1, М., 1964; Цукерман В. А., Яворски-теоретик, пак там; Холопов Ю. Н., Симетрични модуси в теоретичните системи на Яворски и Месиен, в: Музика и съвременност, кн. 7, М., 1971.
VA Zuckerman
