Пентатоника |

от гръцкото pente – пет и тон

Звукова система, съдържаща пет стъпки в рамките на една октава. Има 4 вида P.: не-полутон (или всъщност P.); полутонове; смесени; закален.

Неполутоновата П. е известна и под други имена: естествена (А. С. Оголевец), чиста (X. Риман), анхемитонична, цял тон; протодиатоника (GL Katouar), трихордова система (AD Kastalsky), гама на „епохата на четвъртия” (PP Sokalsky), китайска гама, шотландска гама. Този основен тип P. (терминът „P.“ без специални добавки обикновено означава не-полутон P.) е 5-степенна система, всички звуци от която могат да бъдат подредени в чисти квинти. Между съседни стъпала на скалите на тази П. са включени само два вида интервали – б. втори и m. трети. П. се характеризира с неполутонови тристъпални песнопения – трихорди (м. терция + б. секунда, например, ега). Поради липсата на полутонове в P. не могат да се образуват остри модални гравитации. Гамата P. не разкрива определен тонален център. Следователно функциите на гл. тоновете могат да изпълняват всеки от петте звука; следователно пет разл. варианти на скалата P. от същия звуков състав:

Полутонът P. е един от редовните етапи в развитието на музиката. мислене (вижте Звукова система). Следователно П. (или неговите рудименти) се намира в най-древните слоеве на муз. фолклор на най-различни народи (включително народите на Западна Европа, виж книгата на X. Moser и J. Müller-Blattau, стр. 15). Но П. е особено характерен за музиката на страните от Изтока (Китай, Виетнам), а в СССР - за татарите, башкирите, бурятите и др.

Do Nhuan (Виетнам). Песента „Far March” (начало).

Елементи на пентатонично мислене са характерни и за най-древните руски, украински, беларуски. нар. песни:

От сборника на А. Рубец “100 украински народни песни”.

Трихорди, типични за П. на руски език. нар. песента често е завоалирана с най-обикновена мелодия. орнамент, стъпаловидно движение (например в песента „Нямаше вятър“ от колекцията на М. А. Балакирев). Останките от П. се забелязват в най-старите образци от Средновековието. хорал (например характерни интонационни формули c-df в дорийски, deg и ega във фригийски, gac в миксолидийски режими). Въпреки това до 19в. П. като система беше без значение за Европа. проф. музика. Внимание към Нар. музика, интерес към модалния цвят и хармония. характеристики в епохата след виенската класика оживява появата на ярки примери за П. като специален. ще изрази. средства (китайска мелодия в музиката на К. Вебер към адаптацията на Шилер на пиесата „Турандот” от К. Гоци; в творчеството на А. П. Бородин, М. П. Мусоргски, Н. А. Римски-Корсаков, Е. Григ, К. Дебюси). P. често се използва за изразяване на спокойствие, липса на страсти:

А. П. Бородин. Романс „Спящата принцеса” (началото).

Понякога служи за възпроизвеждане на звука на камбани – Римски-Корсаков, Дебюси. Понякога P. се използва и в акорда („сгъва се“ в непълен пентакорд):

депутат Мусоргски. "Борис Годунов". Действие III.

В достигналите до нас образци Нар. песни, както и в проф. Работата на P. обикновено се основава на основна (вижте A в примера на колона 234) или минорна (вижте D в същия пример) основа и поради лекотата на преместване на основата от един тон към друг, паралел -често се формира редуващ се режим напр.

Други видове П. са неговите разновидности. Полутон (хемитоничен; също дитоничен) П. се среща в Нар. музика на някои страни от Изтока (X. Husman посочва индийски мелодии, както и индонезийски, японски). Структурата на скалата на полутоновата скала —

, напр. една от везните на слендро (Java). Смесеният P. съчетава характеристиките на тонален и не-полутон (Husman споменава мелодиите на един от народите на Конго).

Темперирана P. (но не равнотемперирана; терминът е произволен) е индонезийската слендро гама, където октавата е разделена на 5 стъпки, които не съвпадат нито с тонове, нито с полутонове. Например настройката на един от яванските гамелани (в полутонове) е следната: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 октава – 2,40).

Първата теория, достигнала до нас. Обяснението на П. принадлежи на учения д-р Китай (вероятно датиран от 1-вата половина на 1-во хилядолетие пр.н.е.). В рамките на акустиката системата lu (12 звука в перфектни квинти, разработена още по време на династията Джоу), комбинирана в една октава от 5 съседни звука, дава не-полутонови тръбопроводи във всичките си пет разновидности. В допълнение към математическото обосноваване на режима на P. (най-древният паметник е трактатът „Guanzi“, приписван на Guan Zhong, - 7 век пр.н.е.), е разработена сложна символика на стъпките на P., където пет звука съответстват на 5 елемента, 5 вкуса; освен това тонът „гон“ (в) символизира владетеля, „шан“ (г) – длъжностни лица, „джуе“ (д) – хората, „чжи“ (ж) – дела, „ю“ (а) – неща.

Интересът към П. се възражда през 19 век. А. Н. Серов счита П. за принадлежност към Изтока. музика и интерпретирана като диатонична с пропускане на две стъпки. П. П. Сокалски за първи път показа ролята на П. на руски език. нар. песен и подчертаваше самостоятелността на П. като тип муз. системи. От гледна точка на сценичната концепция той свързва П. с „епохата на квартата“ (което е само отчасти вярно). AS Famintsyn, предвиждайки идеите на B. Bartok и Z. Kodaly, за първи път посочи, че P. е древен слой от койки. музика на Европа; под полутонови слоеве той открива П. и на рус. песен. KV Kvitka въз основа на нови факти и теоретични. предпоставки критикуват теорията на Сокалски (по-специално редуцирането на „епохата на кварта” до трихорди на П., както и неговата схема от „три епохи” – кварти, квинти, трети) и изясняват теорията за пентатоника А.С. Оголевец, въз основа на сценичната концепция, вярваше, че П. в скрита форма съществува и в по-развитата музика. система и е своеобразен „скелет” на модалната организация в диатоничните и генетично по-късните видове муз. мислене. IV Sposobin отбеляза влиянието на P. върху формирането на един от видовете нетерциански хармонии (вижте примера в края на лента 235). Я.М. Гиршман, след като е разработил подробна теория на P. и е изследвал съществуването му в Tat. музика, освети историята на теорет. осмисляне на П. В чуждестранното музикознание на 20в. богат материал е натрупан и на дек. видове P. (в допълнение към не-полутон).

Литература: Серов А. Н., Руската народна песен като предмет на науката, „Музикален сезон“, 1869-71, същият, в книгата: Избр. статии и др. 1, М. – Л., 1950; Сокалски П. П., Китайска гама в руската народна музика, Музикален преглед, 1886, 10 април, 1 май, 8 май; неговата, руска народна музика ..., Хар., 1888; Фаминцин А. С., Древна индокитайска скала в Азия и Европа, “Баян”, 1888-89, същият, Санкт Петербург, 1889; Петър VP, За мелодичния склад на арийската песен, “RMG”, 1897-98, изд. изд., СПб., 1899; Николски Н., Конспект по историята на народната музика сред народите на Поволжието, „Трудове на Музикално-етнографския отдел на Казанското висше музикално училище”, кн. 1, Каз., 1920; Касталски А. Д., Особености на народно-руската музикална система, М. — П., 1923; Квитка К., Първите тоноряди, „Първото гражданство и неговите останки в Укпапна, кн. 3, Kipb, 1926 (рус. пер. – Примитивни везни, в книгата му: Избрани произведения, т.е. 1, Москва, 1971); ego, Angemitonic primitives and theory of Sokalskyi, “Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. науки”, кн. 6, Кипв, 1928 (рус. пер. – Анхемитонни примитиви и теория на Сокалски, в книгата му: Избр. съчинения, т.е. 1, М., 1971); его же, La systіme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Дневник на 1927-ия конгрес на славянските географи и етнографи в Полша, vr 2, t. 1930, Кр., 1 (рус. пер. – Пентатонността у славянските народи, в книгата му: Избр. съчинения, т.е. 1971, М., 2); негов, Етнографско разпространение на пентатоничната гама в Съветския съюз, Избр. произведения, т.е. 1973, М., 1928; Козлов И. А. Петзвукови неполутонови гами в татарската и башкирската народна музика и техният музикално-теоретичен анализ, „Изв. Дружество по археология, история и етнография към Казанската държава. университет”, 34, кн. 1, бр. 2-1946; Оголевец А. С., Въведение в съвременното музикално мислене, М. — Л., 1951; Сопин IV, Елементарна теория на музиката, М. — Л., 1973, 1960; Хиршман Я. М., Пентатоника и нейното развитие в татарската музика, М., 1966; Aizenstadt A., Музикален фолклор на народите от Долен Амур, в сборник: Музикален фолклор на народите на Севера и Сибир, М., 1967; Музикална естетика на страните от Изтока, изд. AT. А. П. Шестакова, М., 1975; Гомон А., Коментар на мелодиите на папуасите, в книгата: На брега на Маклай, М., 1; Ambros AW, История на музиката, том. 1862, Бреслау, 1 г.; He1mhо1863tz H., Теорията на тоновите усещания като физиологична основа на теорията на музиката, Брауншвайг, 1875 (рус. прев.: Helmholtz GLP, Учение за слуховите усещания …, СПб., 1916); Риман Х., Folklorische Tonalitätsstudien. Пентатонна и тетракордова мелодия..., Лпз., 1; Kunst J., Музика в Java, т. 2-1949, Хага, 1949 г.; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Пентатоничната настройка на гръцката лира.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Ю. Х. Холопов