Франсоа Жозеф Госек |

Франсоа Жозеф Госек

Френска буржоазна революция от XNUMX век. „Видях в музиката велика обществена сила“ (Б. Асафиев), способна мощно да влияе върху мисленето и действията както на отделни хора, така и на цели маси. Един от музикантите, които завладяха вниманието и чувствата на тези маси, беше Ф. Госек. Поетът и драматургът на революцията MJ Chenier се обръща към него в поемата „За силата на музиката“: „Хармоничен Госек, когато твоята траурна лира изпрати ковчега на автора Меропа“ (Волтер. – SR), „в далечината, в ужасната тъмнина, се чуваха протяжните акорди на погребални тромбони, глухият тътен на стегнати барабани и глухият вой на китайския гонг“.

Една от най-големите музикални и обществени фигури, Госек започва живота си далеч от културните центрове на Европа, в бедно селско семейство. Той се присъединява към музиката в училището по пеене към катедралата в Антверпен. На седемнадесет години младият музикант вече е в Париж, където намира покровител, изключителния френски композитор JF Rameau. Само за 3 години Gossec ръководи един от най-добрите оркестри в Европа (параклиса на генералния фермер La Pupliner), който ръководи в продължение на осем години (1754-62). В бъдеще енергията, инициативността и авторитетът на държавния секретар осигуряват службата му в параклисите на принцовете Конти и Конде. През 1770 г. той организира обществото за любителски концерти, а през 1773 г. преобразува дружеството за свещени концерти, основано през 1725 г., докато действа като учител и хормайстор в Кралската музикална академия (бъдещата Гранд Опера). Поради ниското ниво на обучение на френските вокалисти се налага реформа на музикалното образование и Госек се заема с организирането на Кралското училище за пеене и рецитиране. Създаден през 1784 г., през 1793 г. той прераства в Национален музикален институт, а през 1795 г. в консерватория, на която Госек остава професор и водещ инспектор до 1816 г. Заедно с други професори той работи върху учебници по музикални и теоретични дисциплини. През годините на революцията и империята Госек се радва на голям престиж, но с настъпването на Реставрацията осемдесетгодишният републикански композитор е отстранен от работа в консерваторията и от социални дейности.

Обхватът на творческите интереси на държавния секретар е много широк. Той пише комични опери и лирични драми, балети и музика за драматични представления, оратории и меси (включително реквием, 1760). Най-ценната част от неговото наследство е музиката за церемониите и празненствата на Френската революция, както и инструменталната музика (60 симфонии, около 50 квартета, трио, увертюри). Един от най-великите френски симфонисти от 14-ти век, Госек е особено ценен от съвременниците си за способността си да придава френски национални черти на оркестрово произведение: танц, песен, ариозност. Може би затова той често е наричан основател на френската симфония. Но наистина неувяхващата слава на Госек е в неговата монументална революционно-патриотична песен. Автор на „Песента на юли 200“, хора „Събудете се, хора!“, „Химн на свободата“, „Te Deum“ (за XNUMX изпълнители), известния погребален марш (който стана прототип на погребални маршове в симфонични и инструментални произведения на композитори от XNUMX век), Госек използва прости и разбираеми за широк слушател интонации, музикални образи. Тяхната яркост и новаторство бяха такива, че споменът за тях беше запазен в творчеството на много композитори от XNUMX век - от Бетовен до Берлиоз и Верди.

С. Рыцарев