Промяна |

от късното alteratio – изменение

1) Повишаване или понижаване на степента на основната гама без промяна на нейното име. Случайни: (диез, повишаващ се с полутон), (бемол, падащ с полутон), (двойно диез, повишаващ се с тон), (двоен бемол, падащ с тон). Не се използват знаци за тройно увеличение и намаление (изключение е в "Сказанието за невидимия град Китеж" на Римски-Корсаков, номер 220).

Случайностите в началото на музикална линия с ключ (ключ) са валидни във всички октави, докато не се променят. Инцидентите преди нота (произволни) са валидни само в една октава в даден такт. Отказът от промяна се обозначава със знака (bekar).

Първоначално концепцията за промяна възниква във връзка с двойното очертание на звука B, което се среща още през 10 век. Кръгъл знак обозначава по-ниска нота (или „мека“, френски -mol, оттук и терминът бемол); правоъгълен – по-висок („квадрат“, фр. sarry, оттук бекар); знакът дълго време (до края на 17 век) е еквивалентна версия на бекар.

В началото на 17-18 век. произволни и започнаха да действат до края на такта (преди оставаха валидни само при повторение на същата нота), бяха въведени двойни случайни. В съвременната музика, поради тенденцията към хроматизиране на тоналната система, настройката на ключовите случайности често губи смисъл (те трябва да бъдат отменени незабавно). В додекафонната музика акциденциите обикновено се поставят преди всяка променена нота (с изключение на тези, които се повтарят в такт); не се използват двойни знаци.

2) В доктрината за хармонията промяната обикновено се разбира като хроматична модификация на основните нестабилни стъпки на скалата, изостряйки привличането им към стабилни (към звуците на тонична триада). Например в до мажор:

Акорди, съдържащи хроматично модифицирани звуци, се наричат ​​променени. Най-важните от тях образуват 3 групи. Основата на всеки от тях е увеличена шеста, която се намира на полутон над един от звуците на тоничната триада. Таблица с променени акорди (според IV Sposobin):

В друга интерпретация алтерацията обикновено означава всяка хроматична модификация на диатоничен акорд, независимо дали хроматичният ход е насочен към тоничните звуци или не (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Например в C-dur, ce-ges е промяна на тризвучие на XNUMX-ва степен, a-cis-e е тризвучие на XNUMX-та степен.

3) В мензуралната нотация, алтерацията е удвояването на втората от две равни нотни продължителности (например втората от две полукратни ноти) при преобразуване на двучастен метър в тричастен; | | в двоен метър (в съвременната ритмична нотация) се превръщат в | | в тристранни.

Литература: Тюлин Ю., Учение за хармонията, част I, Л., 1937, М., 1966; Аерова Ф., Ладова преработка, К., 1962; Берков В., Хармония, част 2, М., 1964, (всички 3 части в един том) М., 1970; Способин И., Лекции по курса на хармонията, М., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Ю. Н. Холопов