Известни хорове от оперите на Верди

За разлика от ранната белканто традиция, която набляга на соловите арии, Верди дава на хоровата музика важно място в своето оперно творчество. Той създава музикална драма, в която съдбите на героите не се развиват в сценичен вакуум, а са вплетени в живота на хората и са отражение на историческия момент.

Много хорове от оперите на Верди показват единството на народа под игото на нашествениците, което е много важно за съвременниците на композитора, които се борят за италианската независимост. Много хорови ансамбли, написани от великия Верди, по-късно се превръщат в народни песни.

Опера „Набуко”: хор „Va', pensiero”

В третото действие на историко-героичната опера, донесла първия успех на Верди, пленените евреи скръбно очакват екзекуцията във вавилонски плен. Те няма къде да чакат спасение, тъй като вавилонската принцеса Абигайл, която завзе трона на лудия си баща Набуко, даде заповед да бъдат унищожени всички евреи и нейната полусестра Фенена, която прие юдаизма. Пленниците си спомнят изгубената си родина, красивия Йерусалим, и молят Бог да им даде сила. Нарастващата сила на мелодията превръща молитвата почти в боен зов и не оставя съмнение, че народът, обединен от духа на свободолюбието, стоически ще издържи всички изпитания.

Според сюжета на операта Йехова прави чудо и връща ума на разкаялия се Набуко, но за съвременниците на Верди, които не са очаквали милост от висшите сили, този хор се превръща в химн в освободителната борба на италианците срещу австрийците. Патриотите бяха толкова пропити от страстта на музиката на Верди, че го нарекоха „Маестрото на италианската революция“.

************************************************ *********************

Опера „Силата на съдбата“: хор „Rataplan, rataplan, della gloria“

Третата сцена от третото действие на операта е посветена на ежедневието на испанския военен лагер във Велетри. Верди, изоставяйки за кратко романтичните страсти на благородството, майсторски рисува картини от живота на хората: тук са грубите войници, спрели, и хитрата циганка Прециозила, предсказваща съдбата, и сутлерите, които флиртуват с млади войници, и просяците, просещи милостиня, и карикатурен монах Фра Мелитон, укоряващ войник в разврат и призоваващ към покаяние преди битка.

В края на картината всички герои, под акомпанимента само на един барабан, се обединяват в хорова сцена, в която Прециозила е солист. Това е може би най-веселата хорова музика от оперите на Верди, но ако се замислите, за много войници, които отиват в битка, тази песен ще бъде последната.

************************************************ *********************

Опера “Макбет”: хор “Che faceste? Dite su!

Големият композитор обаче не се ограничава до реалистични народни сцени. Сред оригиналните музикални открития на Верди са хоровете на вещиците от първо действие на драмата на Шекспир, които започват с изразителен женски писък. Вещици, събрани близо до полето на скорошна битка, разкриват бъдещето си на шотландските командири Макбет и Банко.

Ярките оркестрови цветове ясно изобразяват подигравката, с която жриците на мрака предсказват, че Макбет ще стане крал на Шотландия, а Банко ще стане основател на управляващата династия. И за двамата тани това развитие на събитията не вещае нищо добро и скоро предсказанията на вещиците започват да се сбъдват...

************************************************ *********************

Опера „Травиата“: хорове „Noi siamo zingarelle“ и „Di Madrid noi siam mattadori“

Бохемският живот на Париж е пълен с безразсъдно забавление, което многократно се възхвалява в хоровите сцени. От думите на либретото обаче става ясно, че зад фалша на маскарада се крие болката от загубата и мимолетността на щастието.

На бала на куртизанката Флора Борвоа, който започва втората сцена от второто действие, се събраха безгрижни „маски“: гости, облечени като цигани и матадори, дразнеха се един друг, шеговито предричаха съдбата и пееха песен за смелия тореадор Пикило, който уби пет бика на арената заради любовта на млада испанка. Парижките гребла се подиграват на истинската смелост и произнасят изречението: „Тук няма място за смелост – тук трябва да си весел“. Любовта, отдадеността, отговорността за действията са загубили стойност в техния свят, само водовъртежът от забавления им дава нови сили...

Говорейки за „Травиата“, не може да не споменем известната застолна песен „Libiamo ne' lieti calici“, която сопраното и тенора изпълняват в съпровод на хора. Куртизанката Виолета Валери, болна от консумация, е трогната от страстната изповед на провинциала Алфред Жермон. Дуетът, придружен от гости, възпява забавление и младост на душата, но фрази за мимолетността на любовта звучат като фатална поличба.

************************************************ *********************

Опера „Аида“: хор „Gloria all'Egitto, ad Iside“

Прегледът на хоровете от оперите на Верди завършва с един от най-известните фрагменти, писани някога в операта. Тържественото почитане на египетските воини, завърнали се с победа над етиопците, се случва във втората сцена на второ действие. Ликуващият начален хор, прославящ египетските богове и смелите победители, е последван от балетно интермецо и триумфален марш, може би познат на всеки.

След тях следва един от най-драматичните моменти в операта, когато прислужницата на дъщерята на фараона Аида разпознава баща си, етиопския цар Амонасро, сред пленниците, криещи се във вражеския лагер. Бедната Аида е в нов шок: фараонът, който иска да възнагради доблестта на египетския военачалник Радамес, тайният любовник на Аида, му предлага ръката на дъщеря си Амнерис.

Преплитането на страсти и стремежи на главните герои достига кулминация във финалния хоров ансамбъл, в който хората и жреците на Египет възхваляват боговете, роби и пленници благодарят на фараона за дадения им живот, Амонасро планира отмъщение, а влюбени оплакват божествената немилост.

Верди, като тънък психолог, създава в този хор грандиозен контраст между психологическите състояния на героите и тълпата. Хоровете в оперите на Верди често завършват действия, в които сценичният конфликт достига най-високата си точка.

************************************************ *********************