Известни арии от оперите на Верди

Джузепе Верди е майстор на музикалната драма. Трагизмът е присъщ на неговите опери: те съдържат фатална любов или любовен триъгълник, проклятие и отмъщение, морален избор и предателство, ярки чувства и почти сигурната смърт на един или дори няколко героя във финала.

Композиторът се придържа към традицията, установена в италианската опера – да се разчита на певческия глас в оперното действие. Често оперните части са създадени специално за конкретни изпълнители и след това започват да живеят свой собствен живот, излизайки извън театралната рамка. Това са и много от ариите от оперите на Верди, които са били включени в репертоара на изключителни певци като самостоятелни музикални номера. Ето някои от тях.

„Ritorna vincitor!“ („Върни се при нас с победа…”) – ария на Аида от операта „Аида”

Когато на Верди му предложили да напише опера за откриването на Суецкия канал, той отначало отказал, но после размислил и само след няколко месеца се появила „Аида” – тъжна приказка за любовта на египетския военачалник Радамес и робинята Аида, дъщеря на царя на Етиопия, враждебно настроен към Египет.

Любовта е възпрепятствана от войната между държавите и машинациите на дъщерята на египетския цар Амнерис, която също е влюбена в Радамес. Краят на операта е трагичен – влюбените умират заедно.

Арията „Върни се победоносно при нас...” звучи в края на 1-ва сцена на първо действие. Фараонът назначава Радамес за командир на армията, Амнерис го призовава да се върне с победа. Аида е в смут: любимият й ще се бие срещу баща си, но и двамата са еднакво скъпи за нея. Тя се обръща към боговете с молитва да я избавят от това мъчение.

„Stride la vampa!“ („Пламъкът гори“) – песента на Азусена от операта „Трубадур“

„Трубадур” е почитта на композитора към романтичните тенденции. Операта се отличава със сложен сюжет с мистична нотка: с жажда за отмъщение, замяна на бебета, битки, екзекуции, смърт от отрова и бурни страсти. Граф ди Луна и трубадурът Манрико, отгледани от циганката Азусена, се оказват братя и съперници в любовта на красивата Леонора.

Сред ариите от оперите на Верди може да се включи и песента на Азусена от 1-ва сцена на второ действие. Цигански лагер край огъня. Гледайки огъня, циганката си спомня как майка й е изгорена на клада.

“Addio, del passato” (“Прости ми, завинаги…”) – ария на Виолета от операта “Травиата”

Сюжетът на операта се основава на пиесата „Дамата с камелиите” от А. Дюма Син. Бащата на младежа се намесва в отношенията между Алфред Жермон и куртизанката Виолета, настоявайки да прекъснат порочната връзка. Заради сестрата на любимия си Виолета се съгласява да се раздели с него. Тя уверява Алфред, че се е влюбила в друг, за което младежът жестоко я обижда.

Една от най-прочувствените арии от оперите на Верди е арията на Виолета от третото действие на операта. Неизлечимо болната героиня умира в парижки апартамент. След като прочита писмото от Жермонт старши, момичето научава, че Алфред е разбрал истината и идва при нея. Но Виолета разбира, че й остават броени часове живот.

„Темпо, темпо, mio ​​​​Dio!“ („Мир, мир, о Боже…”) – ария на Леонора от операта „Силата на съдбата”

Операта е написана от композитора по поръчка на Мариинския театър, а премиерата й се състоя в Русия.

Алваро случайно убива бащата на любимата си Леонора, а брат й Карлос се заклева да отмъсти и на двамата. Сложни сюжетни линии събират Алваро и Карлос, които засега не знаят как са свързани съдбите им, а момичето се установява като отшелник в пещера близо до манастира, където любимият й става послушник.

Арията звучи във 2-ра сцена на четвърто действие. Карлос намира Алваро в манастира. Докато мъжете се бият с мечове, Леонора в колибата си спомня за своя любим и се моли на Бог да й изпрати мир.

Разбира се, арии от оперите на Верди се изпълняват не само от героини, но и от герои. Всеки знае, например, песента на херцога на Мантуа от Риголето, но помнете още една прекрасна ария от тази опера.

“Cortigiani, vil razza” (“Куртизанки, дяволи на порока…”) – ария на Риголето от операта “Риголето”

Операта е базирана на драмата на В. Юго „Кралят се забавлява“. Още докато работи върху операта, цензурата, поради страх от политически намеци, принуждава Верди да промени либретото. Така кралят става херцог, а действието се пренася в Италия.

Херцогът, известен рейк, кара Джилда, любимата дъщеря на шута, гърбавия Риголето, да се влюби в него, за което шутът се заклева да отмъсти на собственика. Въпреки факта, че момичето е убедено в лекомислието на любовника си, тя го спасява от отмъщението на баща си с цената на живота си.

Арията звучи в трето (или второ, в зависимост от постановката) действие. Придворните отвлекли Джилда от дома й и я отвели в двореца. Херцогът и Шутът я търсят. Първо херцогът разбира, че тя е в замъка, а след това Риголето. Гърбушкото напразно моли придворните да му върнат дъщеря му.

„Ella giammai m'amò!“ („Не, тя не ме обичаше…“) – ария на крал Филип от операта „Дон Карлос“

Либретото на операта е по едноименната драма на И. Ф. Шилер. Любовната линия (крал Филип – синът му Дон Карлос, влюбен в мащехата си – кралица Елизабет) тук се пресича с политическата – борбата за освобождението на Фландрия.

Голямата ария на Филип започва третото действие на операта. Кралят е замислен в своите покои. Болно му е да признае пред себе си, че сърцето на жена му е затворено за него и че е самотен.