Площ |

зона (от гръцки zonn – колан) – характеризира връзката между елементите на музиката. звукът като физическо явление (честота, интензитет, състав на звука, продължителност) и неговите музи. качества (височина, сила на звука, тембър, продължителност) като отражения в човешкия ум на тези физически. звукови свойства. Концепцията е въведена от сови. музикален акустик Н. A. Гърбузов. Специалист. изследвания установиха по-специално, че всяка от стъпките на муз. мащаб (c, cis, d и т.н.) с физ. страната съответства не на една честота, както в една или друга математически изразена система (например равен темперамент), а на редица близко разположени честоти; когато честотите се променят в тези граници, качеството на звука като определено ниво не се променя: например звукът a1 може да има не само 440 Hz (OST 7710), но и 439, 438, 437, 436, 435, както и като 441, 442, 443, 444, 445 Hz, без да се превръща нито в gis1, нито в b1. Такива честотни диапазони се наричат ​​зони на звукова височина. В експериментите на Гарбузов индивиди с много добра абсолютна височина настройват струни или специални инструменти. устройства за дадени звуци със средства. честотни колебания; ширината на зоната в крайните регистри понякога надвишава 200 цента (т.е цял тон!). Висококвалифицирани музиканти с добро отношение. Слухът задава определените интервали с колебания до 60-70 ст. Подобни резултати се наблюдават при изследване на пасивни прояви на абсолютен или относителен слух (т.е. при оценка на различни интонационни варианти на отделни стъпки на скалата или варианти на честотни съотношения в интервали). Зоната не може да бъде идентифицирана с прагови стойности (например с праг на дискриминация по височина, равен на 5-6 цента); в зоната на тона музикантите могат да разграничат, според Гарбузов, до 10 интонации. сенки. Установяването на зоналния характер на звуковия слух открива нови възможности за изучаване на изкуството. музикални интерпретации. работи. В произведенията на Гарбузов, както и на неговите ученици и последователи (А. V. Рабинович, Е. A. Малцева, С. G. Корсунски, О. E. Сахалтуева, Ю. N. Парцали, Е. V. Назайкински), естетическото значение на понятието „зона“. Художественият замисъл на композитора и интерпретационният план на изпълнителя влияят върху избора на една или друга интонация от зоната. По този начин Z. показва обхвата на високите изразителни възможности, достъпни за изпълнителя. Концепцията на Z. също се разширява от Гарбузов до възприемането на темпото и ритъма, динамичния (силен) и тембърния слух (виж Музикален слух). Концепцията за зоналната природа на музиката. слухът оказа голямо влияние върху развитието на педагогическите. и теоретични възгледи на музикантите-изпълнители и намира отражение в мн. учебници, учебни помагала, учебни заведения, издадени в СССР и в чужбина. Новите теоретични възгледи позволиха да се проведат редица изследвания на процеса на музите. изпълнение и дават количества. и качества. оценки мн.ч. явления от “микросвета” на музиката.

Литература: Рабинович А.В., Осцилографски метод за анализ на мелодията, М., 1932; Корсунски С. Г., Зони на интервали при свирене на инструменти със свободна интонация, Физиологичен вестник на СССР, 1946, т. 32, № 6; Гарбузов Х.А., Зонов характер на звуковия слух, М.-Л., 1948; собствен, Зонов характер на темпото и ритъма, М., 1950; негов, Интразонален интонационен слух и методи за неговото развитие, M.-L., 1951; неговият, Зонална природа на динамичния слух, М., 1955; собствен, Зонов характер на тембърния слух, М., 1956; Сахалтуева О. Е. За някои модели на интонация във връзка с формата, динамиката и хармонията, в: Сборници на катедрата по теория на музиката на Московската държавна консерватория. П. И. Чайковски, кн. 1, Москва, 1960; Парцали Ю. Н., Интониране на мелодията във връзка с някои нейни елементи, пак там; Парцали Ю. Н. и Назайкински Е.В., Музикално-теоретични изследвания и развитие на теорията на слуха, в сборник: „Лаборатория по музикална акустика“ (на 100-годишнината на MoLGK на името на П. И. Чайковски), М., 1966.

Ю. Н. Парцали