Съгласие |

Френско споразумение, итал. accordo, от късно лат. accordo – съгласен

Съзвучие на три или повече различни. (противоположни) звуци, които са разделени един от друг с терция или могат да бъдат (чрез пермутации) подредени в терци. По подобен начин А. е определен за първи път от JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Преди това под А. се разбираха интервали – всички или само съзвучия, както и всяка комбинация от тонове при едновременно звучене.

В зависимост от броя на различните звуци, които съставляват A., тризвучие (3 звука), септакорд (4), неакорд (5) и ундецимакорд (6, което е рядко, както и A. на 7 звука), се отличават. Долният звук А. се нарича основен. тон, останалите звуци са наименувани. според образувания от тях интервал с осн. тон (терца, пета, септима, нона, ундецима). Всеки звук А. може да бъде прехвърлен в друга октава или удвоен (утроен и т.н.) в други октави. В същото време А. запазва името си. Ако основният тон преминава в горния или в един от средните гласове, т.нар. обръщане на акорда.

А. могат да бъдат разположени както наблизо, така и на широко. При тясна подредба на тризвучието и неговите призиви в четири части, гласовете (с изключение на баса) са разделени един от друг с една трета или кварта, в широка - с пета, шеста и октава. Басът може да образува всеки интервал с тенора. Съществува и смесено разположение на А., в което се съчетават знаци за близко и широко разположение.

В А. се разграничават две страни – функционална, обусловена от отношението й към тоничния лад, и фонична (цветна), в зависимост от интервалната композиция, разположение, регистър, а също и от муз. контекст.

Основната закономерност на структурата на А. остава и до днес. време tertsovost състав. Всяко отклонение от него означава въвеждане на неакордови звуци. В края на 19 и 20в. бяха направени опити за пълна замяна на третия принцип с четвъртия принцип (AN Skryabin, A. Schoenberg), но последният получи само ограничено приложение.

В съвременната музика широко се използват сложни терциални ритми, в които въвеждането на дисонанси увеличава изразителността и колоритността на звука (СС Прокофиев):

Композиторите на 20 век А. използва се и смесена структура.

В додекафоничната музика А. губи самостоятелното си значение и се получава от последователността на звуците в "серията" и нейната полифония. трансформации.

Литература: Римски-Корсаков HA, Учебник по хармония, Санкт Петербург, 1884-85; негов собствен, Практически учебник по хармония, Санкт Петербург, 1886, М., 1956 (и двете издания са включени в Пълното събрание на произведенията, том IV, М., 1960); Иполитов-Иванов М. М., Учението за акордите, тяхната конструкция и разделителна способност, М., 1897; Дубовски И., Евсеев С., Способин И., Соколов В., Учебник по хармония, част 1-2, 1937-38, последна. изд. 1965 г.; Тюлин Ю., Учение за хармонията, Л.-М., 1939, М., 1966, гл. 9; Тюлин Ю., Привано Н., Учебник по хармония, част 1, М., 1957; Тюлин Ю., Учебник по хармония, част 2, М., 1959 г.; Берков В., Хармония, част 1-3, М., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Хиндемит П., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Майнц, 1937 г.; Schonberg A., Структурни функции на хармонията, L.-NY, 1954; Янечек К., Základy modern harmonie, Прага, 1965 г.

Ю. Г. Кон