Тираж на тема |
Обръщане на темата – контрадвижение, инверсия (лат. inversio, италиан. moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, фр. reversement, нем. die Umkehrung, die Gegenbewegung) – полифоничен. техника за трансформиране на тема, която се състои в възпроизвеждане на нейните интервали в посока, обратна на определен непроменлив звук: движението на темата нагоре в нейното основно (напред) движение (лат. motus rectus) в обратното движение (лат. motus contrarius) съответства на движение надолу в същия интервал (и обратно). Неизменният звук, общ за темата в основния и обърнат вариант, се нарича ос на обръщане; по принцип всеки етап може да служи като него. В мажорно-минорната тонална система, за да се запази функционалното сходство на двата варианта, третата степен обикновено служи като ос на обръщение; в строг стил (14-16 век) с неговата естествена диатоника. обръщането на праговете често се извършва около третото от намалена триада, което гарантира същата позиция на звуците на тритона:
Й. С. Бах. Изкуството на фугата, контрапункт XIII.
Палестрина. Канонична меса, Бенедикт.
В теми с наситеност. О. движение на т. се извършва по такъв начин, че по възможност да се запази качествената стойност на интервалите – това осигурява по-голямо сходство в изразителността на обратното и директното движение:
Й. С. Бах. Добре темперираният клавир, том 1, фуга fis-moll.
техн. простота и изкуство. Ефективността на актуализирането на темата чрез обращение определя честото и разнообразно използване на тази техника, особено в монотематичните произведения. Има разновидности на фугата с обърнат отговор (нем. Gegen-Fuge – виж Й. С. Бах, Изкуството на фугата, № 5, 6, 7) и канон с обърнат ризпост (WA Mozart, c-moll квинтет, менует); призивът се използва в интерлюдиите на фугата (Бах, Добре темперираният клавир, том 1, фуга в c-moll); тема в обръщение може да даде стрета с тема в директно движение (Моцарт, фуга в g-moll, K.-V. 401); понякога просто си пасват (Моцарт, фуга c-moll, K.-V., 426). Често големи части от композиции се основават на O. t. (Бах, Добре темперираният клавир; т. 1, фуга G-dur, контраекспозиция; 2-ра част от гигата) и дори цели форми (Бах, Изкуството на фугата, № 12, 13; Р. К. Шчедрин, Полифонична тетрадка , № 7, 9). Комбинацията от O. t. с други методи на трансформация е особено разпространено в музиката на 20 век. (П. Хиндемит, „Ludus tonalis“, срв. прелюдия и постлюдия), по-специално, написана с помощта на серийна техника (Й. Ф. Стравински, „Агон“, прост бранл). Като средство за вариация и развитие апелът се използва в неполифония. музика (С. С. Прокофиев, „Жулиета-момиче” от балета „Ромео и Жулиета”), често в комбинация с тема в директно движение (П. И. Чайковски, 6-та симфония, част 2, т. 17-24; С. С. Прокофиев, 4-та соната , част 2, томове 25-28).
Литература: Золотарев В.А., Фуга. Ръководство за практическо обучение, М., 1932, 1965, раздел 13, Скребков С. С., Полифоничен анализ, М. – Л., 1940, раздел 1, § 4; собствен, Учебник по полифония, ч. 1-2, М. – Л., 1951, М., 1965, § 11; Танеев SI, Подвижен контрапункт на строгото писане, М., 1959, с. 7-14; Богатирев С. С., Обратим контрапункт, М., 1960; Григориев С. С., Мюлер Т. Ф., Учебник по полифония, М., 1961, 1969, § 44; Дмитриев А. Н., Полифонията като фактор на формообразуване, Л., 1962, гл. 3; Ю. Н. Тюлин, Изкуството на контрапункта, М., 1964, гл. 3.
В. П. Фрайонов
