Усвояваме три вида минор

В музикалната практика се използват голям брой различни музикални режими. От тях два режима са най-често срещаните и почти универсални: мажор и минор. И така, както мажорът, така и минорът се предлагат в три вида: естествен, хармоничен и мелодичен. Просто не се страхувайте от това, всичко е просто: разликата е само в детайлите (1-2 звука), останалите са еднакви. Днес имаме три вида минор в полезрението си.

3 вида минор: първият е естествен

Естествен минор – това е проста скала без произволни знаци във формата, в която е. Взети са под внимание само ключови герои. Мащабът на тази скала е еднакъв при движение нагоре и надолу. Нищо допълнително. Звукът е прост, малко строг, тъжен.

Ето, например, какво представлява естественият мащаб:

3 вида минор: вторият е хармоничен

Хармоничен минор – в нея при движение както нагоре, така и надолу нараства до седмо ниво (VII#). Не се издига внезапно, а за да изостри гравитацията си до първия етап (тоест тоник).

Нека да разгледаме хармоничната скала:

В резултат на това седмата (въвеждаща) стъпка всъщност преминава добре и естествено в тониката, но между шестата и седмата стъпка (VI и VII#) образува се „дупка” – интервал от увеличена секунда (s2).

Това обаче има своя собствен чар: благодарение на тази увеличена секунда хармоничен минор звучи нещо като арабски (източен) стил – много красив, елегантен и много характерен (т.е. хармоничният минор се разпознава лесно на ухо).

3 вида минор: терца – мелодична

Мелодичен минор е непълнолетна, в която Когато гамата се движи нагоре, две стъпки се увеличават наведнъж - шестата и седмата (VI# и VII#), Ето защо по време на обратното (надолу) движение тези увеличения се анулират, и действителният натурален минор се свири (или пее).

Ето пример за мелодичната форма на същото:

Защо беше необходимо да се увеличават тези две нива? Със седмата вече се справихме – тя иска да е по-близо до тоника. Но шестата се повишава, за да се затвори „дупката“ (uv2), която се е образувала в хармоничния минор.

Защо това е толкова важно? Да, защото минорът е MELODIC и според стриктните правила, ходовете към увеличени интервали в MELODY са забранени.

Какво дава увеличението на нива VI и VII? От една страна има по-насочено движение към тоника, от друга страна това движение е омекотено.

Защо тогава да се отменят тези увеличения (промяна) при движение надолу? Тук всичко е много просто: ако изсвирим гамата отгоре надолу, тогава, когато се върнем към повишената седма степен, отново ще искаме да се върнем към тониката, въпреки факта, че това вече не е необходимо (ние, след като сме преодолели напрежение, вече сте покорили този връх (тоника) и слезте надолу, където можете да се отпуснете). И още нещо: просто не бива да забравяме, че сме в непълнолетни, а тези две приятелки (повишена шеста и седма степен) някак добавят забавление. Това веселие може да е точно за първия път, но вторият път е прекалено.

Звукът на мелодичния минор напълно отговаря на името си: наистина Звучи някак особено МЕЛОДИЧНО, меко, лирично и топло. Този режим често се среща в романси и песни (например за природата или в приспивни песни).

Повторението е майката на ученето

О, колко много съм писал за мелодичния минор тук. Ще ви кажа една тайна, че най-често ще трябва да се справяте с хармоничния минор, така че не забравяйте за „Господарката седма степен“ – понякога тя трябва да „засили“.

Нека повторим още веднъж какво три вида второстепенни е в музиката. Това е непълнолетно естествен (просто, без звънци и свирки), хармоничен (с повишено седмо ниво – VII#) и мелодичен (в който при движение нагоре е необходимо да повдигнете шеста и седма степен – VI# и VII#, а при движение надолу просто да изсвирите натурален минор). Ето чертеж, който да ви помогне:

НЕПРЕМЕННО ГЛЕДАЙТЕ ТОВА ВИДЕО!

След като знаете правилата, сега ви предлагам да гледате просто великолепно видео по темата. След като изгледате този кратък видео урок, веднъж завинаги ще се научите да различавате един вид непълнолетни от други (включително на ухо). Видеото ви моли да научите песен (на украински) – много е интересно.

Три вида минор – други примери

Какво е всичко това, което имаме? Какво? Има ли други тонове? Разбира се, че имам. Сега нека да разгледаме примери за естествен, хармоничен и мелодичен минор в няколко други тоналности.

– три вида: в този пример промените в стъпките са маркирани с цвят (в съответствие с правилата) – така че няма да давам излишни коментари.

Тоналност с два диеза в ключа, в хармоничната форма се появява Ла-диез, в мелодичната форма – Сол-диез се добавя и към него, а след това, когато мащабът се движи надолу, и двете повишения се отменят (Ле-бекар, Г-бекар).

Тоналност: има три знака в ключа – фа, до и сол диез. В хармоничен фа-диез минор се повишава седма степен (ми-диез), а в мелодична гама се повишават шеста и седма степен (ре-диез и ми-диез); с движение на скалата надолу тази промяна се отменя.

в три вида. Ключът има четири диез. В хармонична форма – си-диез, в мелодична форма – ла-диез и си-диез във възходящо движение и естествен до-диез минор в низходящо движение.

Тоналност. Ключовите знаци са апартаменти в размер на 4 броя. В хармоничния фа минор се повишава седмата степен (E-Bekar), в мелодичния фа минор се повишават шестата (D-Bekar) и седмата (E-Bekar); при движение надолу, увеличенията, разбира се, се анулират.

Три вида. Ключ с три бемола в ключа (B, E и A). Седма степен в хармоничната форма е повишена (Б-бекар), в мелодическата форма – освен септима е повишена и шеста (А-бекар); при низходящото движение на скалата на мелодичната форма, тези увеличения се отменят и B-flat и A-flat, които са в естествената си форма.

Ключ: тук при ключа са разположени два апартамента. В хармоничния сол минор има фа-диез, в мелодичния – освен фа-диез има и ми-бекар (увеличаване на VI степен), при движение надолу в мелодичен сол минор – по правило знаците от естествения минор се връщат (т.е. фа-бекар и ми-бемол).

в трите му форми. Естествено без никаква допълнителна промяна (не забравяйте само знака си бемол в ключа). Хармоничен ре минор – с повишена септима (до диез). Мелодичен ре минор – с възходящо движение на гамите си-бекар и до-диез (повдигнати шеста и седма степен), с движение надолу – връщане на естествената форма (си-бекар и си бемол).

Е, нека спрем до тук. Можете да добавите страница с тези примери към вашите отметки (вероятно ще ви бъде полезно). Също така препоръчвам да се абонирате за актуализации на страницата на сайта в контакт, за да сте наясно с всички актуализации и бързо да намерите необходимия материал.