Форма от три части |
Форма от три части – тип композиционна структура, от 2-ри етаж. 17 век, прилаган в Европа. проф. музиката като форма на цяла пиеса или част от нея. T. f. в специално значение на термина предполага не само наличието на три осн. секции, но също така и редица условия относно връзката на тези секции и тяхната структура (общоприетите дефиниции на T. f. се ръководят главно от произведенията на Й. Хайдн, В. А. Моцарт, Л. Бетовен от ранния и средния периоди на творчество, но подобни форми в по-късната музика често се различават от класическата форма). Има прости и сложни T. t. В простата 1-ва част е единичен тон или модулиращ период (или конструкция, която го замества), средната част, като правило, няма стабилна структура, а 3-тата част е реприза на първата, понякога с разширение; възможни и независими. период (нерепризен T. f.). При труден T. f. Първата част обикновено е проста форма от две или три части, средната част е подобна по структура на първата или по-свободна, а третата част е реприза на първата, точна или модифицирана (в уок. оп. – повторение на музика, но не непременно и словесен текст). Съществува и междинна форма между простата и сложната tf: средната (втората) част – в проста дву- или тричастна форма, а крайната – във формата на точка. Ако последният не е по-нисък по размер и стойност от средната част, тогава цялата форма е по-близо до комплекса T. f. (Валс оп. 1 No 1 за пиано от П. И. Чайковски); ако периодът е кратък, тогава до прост с рамкиращо го въведение и заключение („Песента на индийския гост“ от операта „Садко“ на Римски-Корсаков). Във всяка форма на T. f. се намират въведението и заключението (кодът), както и свързващите части между основните. секции, понякога разгърнати (особено в сложни T. f. между средната част и репризата).
Първият раздел на T. f. изпълнява експозиционна функция (в сложна техническа форма, с елементи на развитие), тоест представлява представяне на тема. Средна (2-ра част) проста T. f. – най-често развитието на муз. материал, представен в част 1. Има средни части, изградени върху нова тема. материал, който контрастира с материала на екстремните части (Мазурка C-dur op. 33 No 3 от Шопен). Понякога средната част съдържа както нов материал, така и развитието на темата от 1-ва част (3-та част – ноктюрно – от 2-ри струни на Бородиновия квартет). При труден T. f. средната част почти винаги контрастира с крайността; ако е написана в периодични форми, прости дву- или тригласни, често се нарича трио (защото през 17-ти и началото на 18-ти век обикновено се представя в три гласа). Комплекс T. f. с такава средна част, преим. в бързи, по-специално танцови пиеси; с по-малко формализирана, по-плавна средна част (епизод) – по-често в бавни парчета.
Значението на репризата T. f. обикновено се състои в одобрението на осн. изображение на пиесата след контрастиране или при възпроизвеждане на основната музика. мисли в цялостен вид след развитието на отд. страни и елементи; и в двата случая репризата допринася за завършеността на формата. Ако репризата се промени така, че в нея да се създаде ново ниво на напрежение в сравнение с 1-вата част на формата, тогава T. f. се нарича динамичен (такива форми са много по-често срещани сред простите T. f. отколкото сложните). Понякога реприза на прост T. f. не започва в основния тон („Забравеният валс“ № 1 за пиано Лист, „Приказка“ оп. 26 № 3 за пиано Медтнер). Понякога се връща основната тоналност, но не и темата на 1-ва част (т.нар. тонална реприза; „Песен без думи“ g-moll № 6 за Менделсон).
T. f. може да се разшири и обогати чрез повторение на неговите части, точни или разнообразни. В прост T. f. 1-ви период често се повтаря, в отд. случаи с транспониране или частично транспониране в други тоналности (1-ва част на Погребалния марш – до трио – от Соната № 12 за пиано на Бетховен; Забравеният валс № 1 за пиано на Лист; етюд оп. 25 № 11 от Шопен; марш op.65 № 10 за пиано на Прокофиев). Средата и репризата се повтарят не по-рядко. Ако промяната на средната или третата част по време на тяхното повторение е свързана с промяна в тоналността, тогава формата се нарича проста двойна тричаст и се доближава до рондовидната. При труден T. f. в края му от време на време се повтаря трио и 3-та част („Марш на Черномор“ от операта „Руслан и Людмила“ на Глинка); ако вместо повторение се даде нова тройка, възниква двойно комплексно ТФ. (сложен T. f. с две трио), също близко рондо („Сватбен марш“ от музика към комедията на Шекспир „Сън в лятна нощ“ от Менделсон).
Към усложнението на T. f. води не само до повторение на части, но и до техния вътрешен растеж: началният модулиращ период на прост T. f. може да придобие чертите на сонатно изложение, средата – развития, а цялата форма – черти на сонатно алегро (вж. Сонатна форма). В други случаи нов материал в средната част на T. f. (проста или сложна) се описва подробно в кодекса или в края на репризата в гл. тоналност, която създава характерно за соната съотношение на темите без развитие.
Въпреки простотата и естествеността на своята закръглена структура (ABA или ABA1), T. f. описаният вид е възникнал по-късно от двуделния и няма такива преки и очевидни корени като този последен в Нар. музика. Произход T. f. свързани предимно с музиката. t-rum, особено с оперната ария da capo.
Прост T. f. прилага се като форма към. – л. раздел нецикличен. произв. (рондо, соната алегро, комплекс tf и др.), както и в романси, оперни арии и ариозо, малки танци и други пиеси (например в прелюдии, етюди). Как формата е независима. играе проста T. f. стана широко разпространена в периода след Бетовен. Понякога се среща и като форма на бавната част от цикъла (в Концерта за цигулка на Чайковски; най-подробният пример е във 2-ри концерт за пиано на Рахманинов). Динамичен прост T. f. особено често срещано при Ф. Шопен, П. И. Чайковски, А. Н. Скрябин.
Комплекс T. f. използвани в танца. пиеси и маршове, ноктюрни, импровизирани и др. инстр. жанрове, а също и като форма на оперен или балетен номер, по-рядко романс („Спомням си прекрасен миг“, „Аз съм тук, Инезила“ от Глинка). Комплекс T. t. е много често. в средните части на соната-симфония. цикли, особено бързи (скерцо, менует), но и бавни. Най-развитите проби от сложни T. f. представляват nek-ry симф. Скерцо на Бетовен, Погребален марш от неговата „Героична” симфония, симф. скерцо от други композитори (например 2-ри части от 5-та и 7-ма симфонии на Шостакович), както и отделните. пиеси от романтични композитори (например Полонезата на Шопен op. 44). Имаше и трудни T. f. специален вид, напр. с екстремни части под формата на сонатно алегро (скерцо от 9-та симфония на Бетовен и 1-ва симфония на Бородин).
В теоретичните произведения на отличието T. f. от някои други видове музика. формите се определят по различни начини. И така, в редица ръководства, сложни T. f. с епизода се приписва на формите на рондо. Има обективни трудности при диференциацията на проста T. f. със средна, развиваща материала на 1-ва част, и проста репризна двучастна форма. По правило повторението в репризата на целия начален период се счита за основно доказателство за тристранната форма, а едно изречение - за двусъставно (в този случай се вземат предвид и допълнителни критерии). E. Prout разглежда и двата вида форми като двучастни, тъй като средата не осигурява контраст, има тенденция да репризира и често се повтаря заедно с нея. Напротив, А. Шьонберг тълкува и двата вида като тричастни форми, тъй като те съдържат реприза (т.е. 3-та част), дори и да е съкратена. Изглежда целесъобразно, независимо от това или онова разграничение между разглежданите типове, да ги обединим под общата концепция за проста репризна форма. Пропорциите на някои продукти. не съответстват на наименованието на типа форма, към която принадлежат (например в T. f. с код всъщност може да има 4 равни части). Мн. композиции, които са тристранни в общия смисъл на думата, обикновено не се наричат T. f. в специално значение на термина. Такива са например оперите в три действия, симфониите в три части, концертите и др., строфични. уок. композиции, съдържащи три строфи текст с различна музика и др.
Литература: виж чл. Музикална форма.
