Вячеслав Иванович Сук (Сук, Вячеслав) |

Сук, Вячеслав

Народен артист на РСФСР (1925). „Като музикант, започнал работа при П. И. Чайковски и Н. А. Римски-Корсаков и работил с тях, В. И. е взел много от тези майстори. Самият той беше музикант с най-голямо значение. Като диригент той беше майстор с голяма ерудиция, каквато у нас имаше малко: в това отношение той може да се мери само с Направник. Той отговаряше на всички изисквания, които могат да бъдат поставени на диригент от голям мащаб. VI беше центърът на музикалния живот на Болшой театър и най-големият авторитет: неговата дума беше закон за всички - "така каза Вячеслав Иванович".

Не напразно с тези думи М. Иполитов-Иванов сравнява Кучката с Направник. Работата не е само в това, че и двамата, чехи по националност, намериха нова родина в Русия, станаха изключителни личности на руската музикална култура. Това сравнение е оправдано и защото ролята на Сук в живота на Болшой театър е подобна на ролята на Направник по отношение на Мариинския театър в Санкт Петербург. През 1906 г. той идва в Болшой театър и работи там до смъртта си. Буквално няколко минути преди смъртта си Вячеслав Иванович обсъди със служителите си подробностите около продукцията на „Приказката за невидимия град Китеж“. Забележителният майстор предава щафетата на неуморното служене на изкуството на ново поколение съветски диригенти.

Той идва в Русия като соло цигулар в оркестър под ръководството на Ф. Лауб от Прага, където завършва консерваторията през 1879 г. Оттогава започва работата му в руското музикално поле. В кариерата му нямаше зашеметяващи възходи и падения. Упорито и упорито той постигна поставените задачи, трупайки опит. Първоначално младият художник служи като цигулар в оркестъра на Киевската частна опера I. Ya. Сетов, след това в Болшой театър. От средата на 80-те години започва диригентската му дейност в провинциалните градове – Харков, Таганрог, Вилна, Минск, Одеса, Казан, Саратов; в Москва Сук дирижира представления на Италианската оперна асоциация, в Санкт Петербург ръководи частната Новая опера. По това време той често трябваше да работи с доста слаби оркестрови групи, но навсякъде постигна значителни артистични резултати, смело актуализирайки репертоара за сметка на класически произведения на руската и западноевропейската музика. Дори в този „провинциален период“ Чайковски се запознава с изкуството на Сук, който пише за него през 1888 г.: „Бях положително удивен от майсторското му майсторско майсторство“.

Накрая, през 1906 г., вече помъдрял от опита, Сук оглавява Болшой театър, достигайки тук върховете на сценичното изкуство. Започва с „Аида” и впоследствие многократно се обръща към най-добрите чуждестранни образци (например оперите на Вагнер „Кармен”); редовният му репертоар се състои от около петдесет опери. Но безусловната симпатия на диригента е отдадена на руската опера и преди всичко на Чайковски и Римски-Корсаков. Под негово ръководство тук бяха изпълнени Евгений Онегин, Пиковата дама, Снежната девойка, Садко, Майска нощ, Легендата за невидимия град Китеж, Златният петел и други шедьоври на велики руски композитори. Много от тях бяха поставени за първи път в Болшой театър от Сук.

Той успя да зарази с ентусиазма си целия изпълнителски екип. Той вижда основната си задача в точното предаване на авторовото намерение. Сук многократно подчертава, че „диригентът трябва да бъде доброжелателен интерпретатор на композитора, а не злонамерен критик, който си въобразява, че знае повече от самия автор“. И Сук неуморно работи върху работата, внимателно усъвършенствайки всяка фраза, постигайки максимална изразителност от оркестъра, хора и певците. „Вячеслав Иванович“, казва арфистът К. А. Ердели, „винаги дълго и упорито изработваше всеки детайл от нюансите, но в същото време наблюдаваше разкриването на характера на цялото. Първоначално изглежда, че диригентът се спира на дреболии дълго време. Но когато художественото цяло се представи в завършен вид, стават ясни както целта, така и резултатите от такъв метод на работа. Вячеслав Иванович Сук беше весел и приятелски настроен човек, взискателен наставник на младостта. В Болшой театър цареше атмосфера на рядък ентусиазъм и любов към музиката.

След Великата октомврийска революция, докато продължава активната си работа в театъра (и не само в Болшой, но и в Оперния театър Станиславски), Сук систематично се изявява на концертната сцена. И тук репертоарът на диригента беше много широк. Според единодушното мнение на неговите съвременници, перлата в неговите програми винаги са били последните три симфонии на Чайковски и преди всичко Патетичната. И в последния си концерт на 6 декември 1932 г. той изпълнява Четвъртата и Шестата симфонии на великия руски композитор. Сук вярно служи на руското музикално изкуство и след Октомврийската победа става един от ревностните строители на младата социалистическа култура.

Лит.: И. Ремезов. VI Сук. М., 1933.

Л. Григориев, Й. Платек