Транскрипция |
лат. transscriptio, лит. – пренаписване
Аранжимент, обработка на музикално произведение, имащо самостоятелна художествена стойност. Има два вида транскрипция: адаптация на произведение за друг инструмент (например клавирна транскрипция на вокална, цигулкова, оркестрова композиция или вокална, цигулкова, оркестрова транскрипция на клавирна композиция); промяна (с цел по-голямо удобство или по-голяма виртуозност) на представянето без промяна на инструмента (гласа), за който е предназначено произведението в оригинала. Перифразите понякога погрешно се приписват на жанра на транскрипцията.
Транскрипцията има дълга история, която всъщност датира от транскрипциите на песни и танци за различни инструменти през 16-ти и 17-ти век. Развитието на самата транскрипция започва през 18 век. (транскрипции, главно за клавесин, на произведения на Я. Райнкен, А. Вивалди, Г. Телеман, Б. Марчело и др., собственост на Й. С. Бах). В 1 етаж. Транскрипциите за пиано от 19 век, отличаващи се с виртуозността на салонния тип, получават широко разпространение (транскрипции на Ф. Калкбренер, А. Херц, З. Талберг, Т. Дьолер, С. Хелер, А. Л. Хенселт и др.); често те са адаптации на популярни оперни мелодии.
Изключителна роля в разкриването на техническите и колористични възможности на пианото изиграха множество концертни транскрипции на Ф. Лист (особено песни на Ф. Шуберт, капризи на Н. Паганини и фрагменти от опери на В. А. Моцарт, Р. Вагнер, Дж. Верди (общо около 500 аранжимента). Много произведения в този жанр са създадени от наследниците и последователите на Лист – К. Таузиг (токата и фугата на Бах в d-moll, „Военен марш” в D-dur на Шуберт), Х. Г. фон Бюлов, К. Клиндуърт, К. Сент -Санс, Ф. Бузони, Л. Годовски и др.
Бузони и Годовски са най-големите майстори на пиано транскрипция от периода след Лист; първият от тях стана известен с транскрипциите си на произведения на Бах (токати, хорални прелюдии и др.), Моцарт и Лист (Испанска рапсодия, етюди по капризи на Паганини), вторият с адаптациите си на пиеси за клавесин от 17-18 век , етюди на Шопен и валсове на Щраус.
Лист (както и неговите последователи) показаха коренно различен подход към жанра на транскрипцията от предшествениците си. От една страна, той скъса с маниера на салонните пианисти от 1-ви етаж. 19 век за запълване на транскрипции с празни пасажи, които нямат нищо общо с музиката на произведението и имат за цел да демонстрират виртуозните добродетели на изпълнителя; от друга страна, той също се отдалечава от прекалено буквалното възпроизвеждане на оригиналния текст, считайки за възможно и необходимо да компенсира неизбежната загуба на някои аспекти на художественото цяло при транскрибиране с други средства, предоставени от новия инструмент.
В транскрипциите на Лист, Бузони, Годовски пианистичното представяне по правило е в съответствие с духа и съдържанието на музиката; в същото време в представянето се допускат различни промени в детайлите на мелодията и хармонията, ритъма и формата, регистрацията и воденето на гласа и др., породени от спецификата на новия инструмент (ярка представа за това се дава от сравнение на транскрипцията на същия каприс на Паганини – E-dur No 9 от Шуман и Лист).
Изключителен майстор на транскрипцията на цигулка беше Ф. Крейслер (аранжименти на пиеси от В. А. Моцарт, Шуберт, Шуман и др.).
По-рядка форма на транскрипция е оркестровата (например „Картини от изложба“ на Мусоргски-Равел).
Жанрът на транскрипцията, главно пиано, в руската (А. Л. Гурилев, А. И. Дюбюк, А. С. Даргомижски, М. А. Балакирев, А. Г. Рубинштейн, С. В. Рахманинов) и съветската музика (А. Д. Каменски, И. И. Михновски, С. Е. Фейнберг, Д. Б. Кабалевски, Г. Р. Гинзбург, Н. Е. Перелман , Т. П. Николаева и др.).
Най-добрите образци на транскрипция („Горският цар” от Шуберт-Лист, „Чакона” от Бах-Бузони и др.) имат трайна художествена стойност; обаче изобилието от нискокачествени транскрипции, създадени от различни виртуози, дискредитира този жанр и доведе до изчезването му от репертоара на много изпълнители.
Литература: Школа по клавирна транскрипция, комп. Kogan GM, vol. 1-6, М., 1970-78; Бузони Ф., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Триест, 1907 г., Висбаден, 1954 г.
ГМ Коган
