Три вида специалности в музиката
Съдържание
Има три основни типа специалност. Точно както в случая на минор, това са естествени, хармонични и мелодични режими.
Нека разгледаме по-отблизо характеристиките на всеки тип.
естествена специалност
Това е най-простата гама, изградена на принципа на редуване на тонове и полутонове: „2 тона – полутон – 3 тона – полутон“. Общо има осем музикални стъпки в такава гама (I, II, III, IV, V, VI, VII и отново I).
И според формулата за структурата на тази гама между I и II стъпала трябва да има разстояние от един цял тон, между II и III стъпала също трябва да има цял тон, III и IV стъпала са половин един тон (полутон). Освен това, според същата формула, между IV и V, V и VI, VI и VII стъпки също трябва да вземете цял тон, за да работи. Накрая, полутонът затваря веригата между VII и I стъпка, повторена по-горе.
Вече разгледахме много подробно техниката на изграждане на гами по тази формула в урока „Рамка в музиката: мажор и минор“ - там можете да намерите както примери, така и обяснения за тонове и полутонове.
За краткост нека разгледаме само един пример. Да кажем, че трябва да получим ля мажор (буквено означение – A-dur). Тази гама започва със звука LA и завършва с него. Съответно, за начало можем просто да напишем скалата на бележките от LA до следващия, по-висок LA, тоест да направим нещо като празно.
След това трябва да подредите нещата в този диапазон, според формулата. Може би ще има някои признаци на промяна - диези или бемоли. За удобство и яснота при работа с тонове и полутонове на този етап обикновено се препоръчва използването на клавиатурата на пиано.
НАКРАТКО ЗА ТОНОВЕТЕ И ПОЛУТОНОВЕТЕ
Спомнете си, че ако има черен, който ги разделя между два съседни бели клавиша на пианото, тогава разстоянието между тях ще бъде равно на един цял тон (например FA и SOL, LA и SI).
Ако няма разделително черно, ако два бели клавиша са в пряк контакт и са най-близки съседи един на друг, тогава в този случай разстоянието между тях ще бъде равно на половин тон (има само две такива празнини на клавиатурата – MI-FA и SI-DO).
Също така, полутон е разстоянието между всеки два най-близки клавиша (обикновено в комбинации – черно и бяло или бяло и черно). Например: C и C-SHARP или C-SHARP и RE и т.н.
[свиване]
Така че, нека приведем разстоянието между стъпките на нашия детайл в съответствие с естествената основна формула.
| ЕТАПИ | РАЗСТОЯНИЕ ПО ФОРМУЛАТА | КОРЕКЦИЯ |
| I-II | Тонус | LA и SI – между тези ноти има един цял тон, както трябва да бъде, тук не са необходими промени, нека да продължим. |
| II-III | Тонус | SI и DO – между тези звуци има полутон, но формулата изисква цял тон, така че тук е необходима корекция. Тъй като ни липсва още един полутон до цял тон, добавяме го с повишаване на нотата ДО – вземаме ДО-ДИЕЗ, като по този начин увеличаваме разстоянието и имаме първия знак. |
| III-IV | Полутон | C-SHARP и RE – полутон: както трябва. Както можете да видите, промяната в предишната позиция имаше благоприятен ефект и тук: в резултат на това имаме пълен ред и от двете страни. |
| IV-V | Тонус | RE и MI – цял тон, както си му е реда, да продължим. |
| V-VI | Тонус | MI и FA са полутонове, но трябва цял тон. Премахваме този недостатък, увеличаваме степента на FA, вместо това вземаме FA-SHARP и сега разстоянието между степените MI и FA-SHARP стана цял тон. |
| XNUMX-XNUMX | Тонус | F-SHARP и SALT – отново полутон и пак според формулата се изисква тон. Ние правим същото – добавяме липсващото и така получаваме SALT-SHARP. |
| VII-I | Полутон | G-SHARP и LA – полутон, както трябва, тук всичко е наред. |
В процеса на работа по скалата получихме три нови знака, три диеза – F-SHARP, C-SHARP и SOL-SHARP. Причината за появата им е съответствието на съотношенията на звуците с формулата на мажорната гама. Ако поне един от тези знаци не бъде приет, тогава истинска мажорна гама няма да работи, тоест ще звучи или в минорен ключ, или по някакъв друг начин.
Въпреки това, за да разберете кои диези или бемоли трябва да присъстват в една или друга естествена мажорна гама, изобщо не е необходимо да преустройвате гамата според формулата всеки път. Можете да използвате таблица с готови резултати - така нареченият кръг от пети клавиши, а също така да научите как незабавно да идентифицирате знаци в ключове според метода, който предложихме в урока „Как да запомните знаци в ключове“. Професионалният музикант не трябва нито за секунда да мисли какви знаци има в дадена гама, а просто трябва да я знае „като два пъти две“ (научете, запомнете, овладейте).
МЕТОД ЗА ОПРЕДЕЛЯНЕ НА ЗНАЦИ В МАЖОРНИ ТОНАЛНОСТИ
Нека си припомним накратко същността на метода за бързо определяне на знаци в мажорни тонове, без да използваме формулата за структурата на мажорната гама. Винаги трябва да помните правилния ред на нот диез и бемол. Редът на диезите е FA DO SOL RE LA MI SI. Плосък ред: SI MI LA RE SOL DO FA.
Правило 1. Ако ключът е диез, тогава последният диез в гамата е една степен по-нисък от тониката.
Например в ключа на си мажор: тониката е SI, а последният диез ще бъде стъпка по-ниска от SI, тоест LA. Общо ще има 5 диез в до мажор: FA DO SOL RE LA (казваме всичко по ред, спираме на „последния“ LA SHARP).
Правило 2. Ако тоналността е бемол, тогава за определяне на знаците вървим по реда на бемолите, достигаме тониката, от която се нуждаем и добавяме още един, следващия бемол.
Например в тоналността на ла бемол мажор тониката е звукът ла бемол. Вървим в ред на бемоли: SI, MI, LA (тук стигнахме до тониката) + улавяме следващия бемол RE в ред. Общо има 4 бемола в ла бемол мажор: SI MI LA и RE.
Как да определите дали ключът е диез или бемол? Много просто. Бемолните клавиши обикновено имат думата „бемол“ в името си (например Си бемол мажор, МИ бемол мажор, Си бемол мажор). В името на остри ключове се появяват или прости непроменени стъпки, или има думата „остър“ (например Сол мажор, Ми мажор, Фа-диез мажор).
Има обаче изключения от правилото, това са две големи тоналности, които трябва да запомните: C мажор (няма изобщо диези или бемоли) и F мажор (в него има един B-flat, въпреки че няма думата „плосък“ в името на ключа).
[свиване]
Естественият мажор е много разпространен както във фолклорната музика, така и в класическата музика, композирана от композитори. Така например мелодията на националния химн на Руската федерация е записана в ключа на естествен до мажор.
Хармоничен мажор
В хармоничния мажор, за разлика от естествения, шеста степен е понижена. Намаляването става с половин тон, като се използва плоският знак (ако преди намаляването стъпката е била чиста нота, т.е. без промяна), двоен плоски (ако преди намаляването стъпката вече е била ниска, плоска) или с помощта на бекар знак (в този случай, ако стъпката е била остра нота преди падането).
Така например в хармоничния ми бемол мажор (Es-dur), в допълнение към собствените му три бемола (SI, MI, LA-FLAT), ще се появи и C-FLAT (VI намалена стъпка). В хармоничния си мажор (H-dur), в резултат на понижаване на шестата стъпка, ще се появи G-BECAR (в тази тоналност оригиналната, естествена шеста стъпка е G-SHARP).
Хармоничната редуцирана VI степен в голяма степен променя структурата на гамата, а също така предизвиква появата на нови увеличени и намалени интервали в този вид режим. Така например между III и VI по-ниска степен се образува интервал от намалена кварта (мин. 4), която не е в естествения мажор. Между VI намалена и VII стъпка има интервал от увеличена секунда (uv.2).
В допълнение, промяната само на една стъпка също влияе върху формирането на акорди в ключа. И така, поради VI намалена стъпка, субдоминантовото тризвучие – S53 (субдоминантата е IV стъпка, една от основните стъпки на лада) става минорна, докато в естествения мажор е била мажорна. Тризвучието на VI степен, което е било минорно в натурален мажор, става повишено (Ув.53).
Намаляването на шестата степен се използва от композиторите с удоволствие, за да се увеличи блясъкът на музиката, да се създаде нов вкус на звука. В края на краищата, неочакван минорен акорд в условията на голям праг създава нюанси на мекота, необичайно звучене, понякога носи ориенталски цветове. Най-важното е, че това просто средство никога не остава незабелязано от слушателите, понижаването на VI стъпка винаги се възприема по специален начин.
За да можете сами да оцените красотата и интересното звучене на хармоничния мажор, предлагаме да чуете пример от музикалната литература. Това е мелодия от операта Н. А. Римски-Корсаков „Нощта преди Коледа“.
мелодичен мажор
В мелодичния мажор се сменят едновременно две стъпала – VI и VII, като те също слизат надолу. Мелодичната гама обаче е особена; за разлика от естествените и хармоничните, той е различен при движение нагоре и надолу. И така, в мелодичния мажор няма промени по време на движението нагоре, тоест свири се или се пее обикновен естествен мажор и само при движение надолу VI и VII стъпки се спускат надолу.
Така например в мелодичния ми бемол мажор (вече знаем – три „наши“ бемола: SI, MI, LA) ще има и ре бемол с до бемол. В мелодичен до мажор (пет собствени диеза: FA, DO, SOL, RE, LA), в движението надолу ще има LA-BECAR И SO-BECAR.
Интересното е, че мелодичната мажорна гама е много подобна по звучене на минорната със същото име. Както знаете, едноименните тонове (например си мажор и си минор, до мажор и до минор и др.) се различават само по три стъпки – III, VI и VII (в минор те са ниски, а в мажор те са високи). И така, единственото нещо, което отличава мелодичния мажор и естествения минор, е третата стъпка, докато шестата и седмата стъпка в този случай са ниски и следователно съвпадат.
Художественият ефект от използването на мелодичния тип мажор често се основава на тази игра с мажор и минор: изглежда, че сме в минорна тоналност, но се оказва, че не сме (един вид пречка)!
Нека го направим отново
И така, в музиката има три вида мажор: естествен, хармоничен и мелодичен.
- естествена мажорна гама се получава при такава комбинация от съотношения между звуците: “2 тона – полутон – 3 тона – полутон”.
- Хармоничен мажор – в него се спуска шестото стъпало.
- мелодичен мажор – при движение нагоре нищо не се променя, но при движение надолу шестото и седмото стъпало се спускат надолу.
Няколко упражнения
За консолидиране ви предлагаме да практикувате малко. Задачата е следната: да се запишат и изсвирят (или изпеят/изрекат) гамите на натурален, хармоничен и мелодичен мажор в тоновете G-dur, B-dur.
ПОКАЖЕТЕ ОТГОВОРИТЕ:
Тоналността на сол мажор е сол мажор, диез е, освен това има само един ключов знак – фа диез. В хармоничния сол мажор понижената VI степен е MI-BEMLAT. В мелодичния сол мажор – при движение надолу ще се появят знаците FA-BEKAR (редуцирана VII степен) и MI-FLAT (редуцирана VI).
Тоналността на си мажор е си бемол мажор, бемол. Ключовите знаци са SI-FLAT и MI-FLAT. В хармоничния Си бемол мажор – добавяме произволен знак в Сол бемол (тъй като шестата стъпка беше понижена). В мелодичната гама, когато се качваме нагоре, нищо не се променя, но когато слизаме надолу, минаваме през A-FLAT и G-FLAT (долни стъпала, според правилото).
[свиване]
Голяма мащабна маса
Ако ориентацията в скалите все още ви създава затруднения, тогава за първи път можете да използвате нашата таблица с съвети за самопроверка. С течение на времето всичко ще се подобри и ще се ориентирате в везните толкова лесно и естествено, колкото риба плува във вода.
И така, какво съдържа таблицата? Първо, сричковото и буквено обозначение на основния тон (между другото, има само 15 от тях). Второ, ключовите признаци, които ще формират вашия първи – естествен – тип гама. Третата и четвъртата колона показват промените, които настъпват в хармоничните и мелодичните типове гами.
И така, според тази таблица, в естествената гама на ре мажор има само основните ключови знаци: F-SHARP и C-SHARP. Хармоничният ре мажор включва също си бемол, мелодичният ре мажор включва C-BECAR и си бемол.
Или друг пример: Ла бемол мажор е естествен – има само четири бемола в гамата му: SI, MI, LA, RE. В хармоничната форма към тях ще бъде добавен F-FLAT, а в мелодичната форма ще бъдат добавени както F-FLAT, така и G-FLAT.
Това е всичко за сега. Ще се видим в следващите уроци!
