Помещение |

итал. anticipazione, френски. и английски. очакване, зарод. Antizipation, Vorausnahme

Неакорден звук (обикновено кратък, на последния лесен такт), заимстван от следващия акорд (в това отношение P. е, така да се каже, огледалната противоположност на подготвеното задържане, заимствано от предишния акорд). съкр. обозначението в нотния пример е im. P. може да се разбира като напреднала резолюция (преход) на един от звуците в съответния звук на бъдещия акорд (следователно те не говорят за „разделителната способност“ на P.). P. обикновено е монофоничен, но може да бъде и полифоничен (двойно, тройно P.), дори във всички гласове едновременно (акорд P.; при него няма едновременно звучене на акордови и неакордни звуци).

Специален сорт е скок П.; много камбиати (така наречените „фуксиеви камбиати“) са по-скоро скачащи P.

Заготовките се срещат през Средновековието. монодия (виж началото на последователността „Sanctus Spiritus” в статията на Ноткер), както и в старата полифония, но незрялостта на акордовата хармоника. букви и трудността на нотирането не ни позволяват да говорим за П. като напълно оформено явление преди Ренесанса (вж. G. de Machaux, 14-та балада „Je ne cuit pas“ – „Няма никого, на когото Купидон би дал толкова много благословии”, такт 1-2; също завършва каденцията в 8-ма балада „De desconfort”). В епохата на Жоскен Депре се оформя основно П. От 16-ти век P. се използва като рядък, но вече напълно кристализиран метод на полифония. мелодика (при Палестрина). От 17-ти век (особено от 2-ра половина.) P. придобива ново качество на контраста не само на контрапунктния глас, но и на целия акорд (съвременната концепция на P.). През 20-ти век P. често се използва като страничен тон за усложняване на хармонията, вертикалата (С. С. Прокофиев, „Ромео и Жулиета“, „Монтеги и Капулети“, завършва каданса).

Теоретично феноменът на П. е специално разгледан от Кр. Бернхард (ученик на Г. Шутц; средата на 17 век). В глава 23 („Von der Anticipatione Notae“), неговият Op. „Tractatuspositionis augmentatus“ P. (под името „очакване“) се счита за „фигура“, която украсява мелодията:

В трактата „Von der Singe-Kunst oder Manier“ Бернхард прави разлика между „прецедент на бележка“ (Anticipatione della nota; вижте примера по-горе) и „предговор на сричката“ (Anticipatione della sillaba; вижте примера по-долу ).

JG Walter (началото на 18 век) също счита П. сред „фигурите“. Ето образец на „повдигането на сричката“ от неговата книга „Praecepta …“ (думата „Псалам“ се повтаря във втората половина на първия такт):

С развитието на новата теория за хармонията (от 18 век) пианото влиза в групата на неакордовите звуци.

Литература: виж чл. неакордови звуци.

Ю. Н. Холопов