Полигармония |

от гръц. polus — много, обширный и хармония

Звуковисотна структура, обединяваща едновременно в качеството на своите компоненти не отд. тони, а цели комплекси — акорди, съзвучия, ги групи. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполага обединение отд. тонов и не исключает объединения груп). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, което под категория П. подходят не само собствено полиакорди, но също и такива сложни (съставни) структури, части от к-ри могат да бъдат не акорди, а хармонич. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от това, ще ли те сами по себе си акордами, групами, гармонич. полями, — субструктури. Обикновено една от субструктурата е ядром (основата) П., а нейното осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — долен слой с осн. тоном fis). Вместе с това каждая от субструктура притежава и отнася. самостоятельностью — изразительной и конструктивной.

С. С. Прокофьев. 6-я соната за фп., част I.

Изразителни свойства П. зависят от този комплекс на субструктурата и тяхното взаимодействие. Въпреки изразителността П. не е механичен резултат. суммиране на изразителността на субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцов характер — напълно липсва в звучанията на всеки от съставните му тонове (с, е), гл. качество П. липсва във всеки от съставните му части и се образува само при тяхното съзвучание. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризъм», т.е. съзвучания хармонично несогласованных друг с друг пластов; в подлинном иск-ве П. винаги се основава на съгласуването, но само това се осъществява тук на дисонантната основа (така специфично. за неё изразит. и конструктивните свойства). Стимул, порождающий П., полиакордику, — използване на многозвучни дисонансни вертикали, необходими за поддържане на функционалната яснота на всеки от много числа. тонов групировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.

Как художеств. явление П. и полиакордика се намечат в многослойности хармонич. тъкани, особено в музиката 19 в. (гл. обр. благодарение на комбинираните акорди с органни точки и остинато, а също и в сложните наложения на развитото гласоведение). В музиката 20 в. П. широко разпространена като едно от проявленията на свободното използване на художеств. възможности за дисонанс.

Из зап.-европ. теоретиков в числото на първите проблеми П. занимался Г. Ерпф (1927), термин «П.» фигурира в книгата Г. Коуэлла «Нови музикални ресурси» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музикални термин «П.» («полигармонические» обороты) прилагал В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. обяснение П. съдържа се в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) и др. сов. теоретиков.

литература: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Тюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cb.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблеми музики XX век, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Тер-Мартиросян Т. Г., Някои особености гармонии Прокофьева, М.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по хармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема на акорда в современной гармонии: за някои англо-американски концепции, в сб.: Въпроси на музиковедения. Труды Гос. музикално-педагогическо ин-та им. Гнесиных, изп. 18, М., 1976; Паисов Ю. И., Политональность в творчестве съветских и зарубежных композиторов XX век, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Нови музикални ресурси, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1961); Зигмайстер Е., Хармония и мелодия, т. 2, Белмонт, 1966 г.; Уленла Л., Съвременна хармония. Романтизъм през реда от дванадесет тона, NY-L., (1966).

Ю. Холопов