Период |

Период (от гръцки. periodos – обход, циркулация, определен кръг от време) – най-простата композиционна форма, която е част от по-големи форми или има своя собствена. значение. Основната функция на П. е експозиция на сравнително завършена музика. мисли (теми) в производството. хомофоничен склад. Запознайте се с P. dec. структури. Една от тях може да се определи като основна, нормативна. Това е П., в което възниква симетрията на двете изречения, които го съставят. Те започват еднакво (или подобно), но завършват по различни начини. каденция, по-малко пълна в първото и по-пълна във второто изречение. Най-често срещаното съотношение на кадансите е половин и пълен. Завършекът на доминантната хармония в края на първото изречение съответства на края на тониката в края на второто (и периода като цяло). Има хармонично съотношение на най-простия автентичен. последователност, което допринася за структурната цялост на P. Възможни са и други съотношения на кадансите: пълен имперфект – пълен перфект и т.н. По изключение съотношението на кадансите може да бъде обърнато (например перфект – несъвършен или пълен – непълен ). Има П. и със същия каданс. Една от най-често срещаните опции за хармоника. Структури на П. – модулация във второ изречение, най-често в доминантна посока. Това динамизира формата на П.; модулиращ P. се използва изключително като елемент от по-големи форми.

Метриката също играе важна роля. основата на P. Типично за много (но не всички) стилове и жанрове на европейската музика е квадратурата, при която броят на тактовете в P. и във всяко изречение е равен на степен 2 (4, 8, 16, 32 ). Квадратността възниква поради постоянната смяна на леки и тежки удари (или, обратно, тежки и леки). Два такта са групирани два по два в четири такта, четири такта в осем такта и т.н.

Наравно с описаните се използват и други структури. Те образуват П. ако изпълняват същата функция като осн. тип, а различията в структурата не надхвърлят определена мярка, в зависимост от жанра и стила на музиката. Определящите характеристики на тези варианти са типът използване на муз. материал, както и метрика. и хармоничен. структура. Например, второто изречение може да не повтаря първото, но да го продължи, тоест да бъде ново в музиката. материал. Такива П. нар. П. на неповтаряща се или единична структура. Две разнородни изречения също са обединени в него чрез конюгиране на каденци. Въпреки това, P. от една структура не може да бъде разделен на изречения, тоест да бъде слят. В този случай най-важният структурен принцип на П. е нарушен. И все пак конструкцията остава П., ако излага определението. тематичен материал и заема същото място във формата на цялото като нормативното П. Накрая има П., състоящи се от три изречения с най-различни. тематично съотношение. материал (a1 a2 a3; ab1b2; abc и т.н.).

Отклоненията от основния тип P. могат да се отнасят и за метричния. сгради. Симетрията на двете квадратни изречения може да бъде нарушена чрез разширяване на второто. Така възниква много често разширено P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 и т.н.). По-рядко се среща съкращението на второто изречение. Има и квадрати, при които неквадратността възниква не в резултат на преодоляване на първоначалната квадратност, а сама по себе си, като свойство, което е органично присъщо на тази музика. Такива неквадратни П. са типични по-специално за руския. музика. Съотношението на броя на циклите в този случай може да бъде различно (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 и т.н.). В края на П., след като сключва. каденция, може да възникне допълнение – конструкция или поредица от конструкции, според собствените си музи. означаващ съседен на П., но не притежаващ самостоятелен. стойност.

P. често се повтаря, понякога с редица текстурни промени. Ако обаче промените по време на повторението въвеждат нещо значимо в хармоничния план на P., в резултат на което той завършва с различна каданс или в различна тоналност, тогава възниква не P. и неговото вариантно повторение, но една структура на сложно П. Две сложни изречения от сложно П. са две бивши прости П.

П. възниква в Европа. проф. музика в епохата на произхода на хомофоничния склад, който замени полифоничния (16-17 век). Важна роля за неговото формиране изиграха Нар. и битови танци. и песен и танц. жанрове. Оттук и тенденцията към квадратура, която е в основата на танците. музика. Това се отрази и на националната специфика на музикалния иск-ва Западна Европа. страни – в ит., австрийски, италиански, френски. нар. в песента също преобладава квадратурата. За руския провлачена песен не е характерна за квадрат. Следователно органичната неквадратност е широко разпространена в руския език. музика (М. П. Мусоргски, С. В. Рахманинов).

П. в проф. инстр. музиката в повечето случаи представлява началната част на по-голяма форма - проста дву- или тригласна. Едва започвайки с Ф. Шопен (Прелюдии, оп. 25), то се превръща във форма на независима продукция. Уок. музика П. спечели твърдо място като форма на стиха в песента. Има и песни без куплети и романси, написани под формата на П. (романсът на С. В. Рахманинов „Тук е добре“).

Литература: Катуар Г., Музикална форма, част 1, М., 1934 г., о. 68; Способин И., Музикална форма, М.-Л., 1947; М., 1972, стр. 56-94; Скребков С., Анализ на музикални произведения, М., 1958, с. 49; Мазел Л., Структура на музикални произведения, М., 1960, стр. 115; Reuterstein M., Музикални форми. Едноделни, двуделни и триделни форми, М., 1961; Музикална форма, изд. Ю. Тюлина, М., 1965 p. 52, 110; Мазел Л., Цукерман В., Анализ на музикални произведения, М., 1967, стр. 493; Бобровски В., За променливостта на функциите на музикалната форма, М., 1970, с. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Einghteenth century theories of musical period structure, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

В. П. Бобровски