Проходни и спомагателни обороти за решаване на задачи за хармония

Много хора срещат трудности при решаването на задачи по хармония и причината за това не е липсата на теоретични познания по темата, а известно объркване: има доста обхванати акорди, но кой от тях да изберете за хармонизиране е проблем … Моята статия, за която се опитах да събера всички най-известни, често използвани преминаващи и спомагателни фрази.

Веднага ще кажа, че всички примери се отнасят до диатоника. Това означава, че тук няма фрази с „неаполитанска хармония“ и двойна доминанта; ще се занимаваме с тях отделно.

Диапазонът на обхванатите акорди е основните тризвучия с техните обръщания, шестакорди от втора и седма степен, септакорди с обръщания – доминанта, втора степен и въведение. Ако не си спомняте на какви стъпки са изградени акордите, тогава използвайте измамен лист – копирайте таблицата за себе си от тук.

Какво е преминаващ оборот?

Преминаваща революция е хармонична последователност, в която преминаващ акорд с друга функция е поставен между акорд и една от неговите инверсии (например между тризвучие и неговия шести акорд). Но това е само препоръка, а не правило. Факт е, че екстремните акорди в тази последователност също могат да принадлежат към напълно различни функции (ще видим такива примери).

Много по-важно е да е изпълнено друго условие, а именно прогресивно възходящо или низходящо движение на баса, което в мелодията може да съответства на контрадвижение (най-често) или на паралелно движение.

Общо взето разбирате: най-важното нещо в преминаващия ход е прогресивното движение на баса + ако е възможно, горният глас трябва да отразява движението на баса (т.е. ако движението на баса е възходящо, тогава мелодията трябва има движение по същите звуци, но низходящо) + по възможностите, преминаващият акорд трябва да свързва акорди със същата функция (т.е. инверсии на същия акорд).

Друго много важно условие е преминаващият акорд винаги да се свири на слаб такт (на слаб такт).

Когато хармонизираме една мелодия, ние разпознаваме преминаващия оборот именно по прогресивното терцово движение на мелодията нагоре или надолу в съответствие с ритмичните условия на това провеждане. След като сте открили възможността да включите преминаваща революция в даден проблем, можете да се зарадвате, само за кратко време, така че в радостта си да не забравите да напишете баса и да маркирате съответните функции.

Най-често преминаващите революции

Преминаване между тоничния тризвучие и неговия шести акорд

Тук доминантният четвъртполов акорд (D64) действа като преминаващ акорд. Този оборот е показан както в широко, така и в близко разположение. Нормите за производство на глас са следните: горният глас и басът се движат противоположно един на друг; D64 удвоява баса; тип връзка – хармонична (във виолата се запазва общото звучене на G).

Между тониката и нейния сектакорд можете също да поставите други преминаващи акорди, например доминантен терцов акорд (D43) или септакви сексакорд (VII6).

Обърнете внимание на особеностите на воденето на гласа: при ротация с D43, за да се избегне удвояването на третата в T6, беше необходимо седмият от D43 да се премести на 5-та степен, а не на 3-та, както се очакваше, в резултат от които в горните гласове имаме двойка успоредни квинти ( ), според правилата на хармонията в този ход използването им е допустимо; във втория пример, в преминаващия шестакорд на седма степен (VII6), терцията е удвоена; този случай също трябва да се помни.

Преминаващ четвърти полов акорд между субдоминантата и неговия шести акорд

Можем да кажем, че това е подобен пример в сравнение с първия пасиращ, който разгледахме. Същите норми на гласово изпълнение.

Преходна революция между тризвучието на втора степен и неговия шести акорд

Този ход се използва само в мажор, тъй като в минор тризвучието на втора степен е минорно. Тризвучието от втора степен обикновено принадлежи към категорията на рядко въвежданите хармонии; шестият акорд от втора степен (II6) се използва много по-често, но при преминаваща революция външният му вид е много приятен.

Тук трябва да отбележите, че в шестия акорд на самата втора степен (в II6), както и в преминаващия тоничен шестакорд (T6), трябва да удвоите терцата! Също така, особено при широка подредба, трябва да проверите по-внимателно хармонизацията за появата на паралелни квинти (тук те са напълно безполезни).

В тактове 3-4 са показани възможностите за свързване на субдоминанта (S64) и втора степен (II6) шестакорди с преминаващ T6. Обърнете внимание на озвучаването в средните гласове: в първия случай скокът в тенора е причинен от необходимостта да се избегне появата на паралелни пети; във втория случай, в II6, вместо терца се удвоява квинта (по същата причина).

Проходни обороти със септакорд от втора степен

В допълнение към същинските пасажи на този септакорд между инверсиите са възможни различни варианти на "смесени" обороти - използване на субдоминантови и доминантови хармонии. Съветвам ви да обърнете внимание на последния пример с преминаващ четвърти секзакорд (VI64) между основния септакорд и неговия пети секзакорд (II7 и II65).

Преминаващи обороти между акордите на началния септакорд

Има много възможни вариации на преминаващи обороти, включващи различни акорди. Ако тоничната хармония стане преминаващ акорд, тогава трябва да обърнете внимание на правилната разделителна способност на началните септакорди (удвояването на терцата е задължително): неправилната резолюция на тритоновете, които са част от намаления начален акорд, може да причини появата на паралелни квинти .

Интересно е, че преминаващите хармонии на субдоминантовата функция (s64, VI6) могат да бъдат поставени между акордите на началната седма. Превъзходна версия се получава, ако вземете обичайната доминанта като преминаващ акорд.

Какво е спомагателен оборот?

Спомагателни обороти се различават от преминаващите по това, че спомагателният акорд свързва два еднакви акорда (всъщност акорд и неговото повторение). Спомагателният акорд, подобно на преминаващия акорд, се въвежда при слаб такт.

Допълнителното хармонично въртене често се появява при продължителен бас (но отново, не е задължително). Оттук и очевидното удобство на използването му при хармонизиране на баса (друг метод за ритмична фрагментация, заедно с простото движение на акорда).

Ще покажа много малко спомагателни обороти и много прости. Това, разбира се, е S64 между тониката (по същия начин, тоник квартетно-полов акорд между доминантата). И друг много често срещан е II2, удобно е да го използвате след разделяне на D7 в непълна триада, за да възстановите пълната структура.

Вероятно ще приключим тук. Можете да запишете тези фрази за себе си на лист хартия или можете просто да запазите страницата в отметките си – понякога фрази като тези наистина помагат. Успех в решаването на пъзелите!