Чужда музика от началото на 20 век

Желанието на композиторите да се възползват максимално от всички възможности на хроматичната гама ни позволява да откроим отделен период в историята на академичната чуждестранна музика, който обобщава постиженията на предишните векове и подготвя човешкото съзнание за възприемане на музика извън 12-тонална система.

Началото на 20 век дава на музикалния свят 4 основни течения под името модерно: импресионизъм, експресионизъм, неокласицизъм и неофолклоризъм – всички те не само преследват различни цели, но и взаимодействат помежду си в рамките на една и съща музикална епоха.

импресионизъм

След внимателно извършена работа за индивидуализиране на човека и изразяване на неговия вътрешен свят, музиката премина към неговите впечатления, т.е. към това КАК човек възприема околния и вътрешен свят. Борбата между действителната реалност и мечтите е отстъпила място на съзерцанието на едното и на другото. Този преход обаче се случи чрез едноименното движение във френското изобразително изкуство.

Благодарение на картините на Клод Моне, Пюви дьо Шаван, Анри дьо Тулуз-Лотрек и Пол Сезан, музиката насочи вниманието към факта, че градът, замъглен в очите от есенния дъжд, също е художествен образ, който може да бъде предадени чрез звуци.

Музикалният импресионизъм се появява за първи път в края на 19 век, когато Ерик Сати публикува своите опуси („Силвия“, „Ангели“, „Три сарабанди“). Той, неговият приятел Клод Дебюси и техният последовател Морис Равел черпят вдъхновение и изразни средства от визуалния импресионизъм.

експресионизъм

Експресионизмът, за разлика от импресионизма, предава не вътрешно впечатление, а външна проява на преживяване. Възниква през първите десетилетия на 20 век в Германия и Австрия. Експресионизмът стана реакция на Първата световна война, връщайки композиторите към темата за конфронтацията между човека и реалността, която присъстваше в Л. Бетовен и романтиците. Сега тази конфронтация има възможност да се изрази с всичките 12 ноти на европейската музика.

Най-яркият представител на експресионизма и чуждестранната музика от началото на 20 век е Арнолд Шьонберг. Той основава Новата виенска школа и става автор на додекафония и сериална техника.

Основната цел на Новата виенска школа е да замени „остарялата“ тонална система на музиката с нови атонални техники, свързани с концепциите за додекафония, сериалност, сериалност и поантилизъм.

Освен Шьонберг, школата включва Антон Веберн, Албан Берг, Рене Лайбовиц, Виктор Улман, Теодор Адорно, Хайнрих Яловец, Ханс Айслер и други композитори.

Неокласицизъм

Чуждата музика от началото на 20-ти век породи едновременно много техники и различни изразни средства, които веднага започнаха да взаимодействат помежду си и музикалните постижения от миналите векове, което затруднява хронологичната оценка на музикалните тенденции от това време.

Неокласицизмът успя да усвои хармонично както новите възможности на 12-тоналната музика, така и формите и принципите на ранната класика. Когато равнотемпературната система разкрива напълно своите възможности и граници, неокласицизмът се синтезира от най-добрите постижения на тогавашната академична музика.

Най-големият представител на неокласицизма в Германия е Паул Хиндемит.

Във Франция се формира общност, наречена „Шестимата“, чиито композитори в творчеството си се ръководят от Ерик Сати (основателят на импресионизма) и Жан Кокто. Асоциацията включваше Луис Дюри, Артур Онегер, Дариус Мило, Франсис Пуленк, Жермен Тайфер и Жорж Орик. Всички се обърнаха към френския класицизъм, насочвайки го към съвременния живот на големия град, използвайки синтетични изкуства.

Неофолоризъм

Сливането на фолклора с модерността води до появата на неофолклоризма. Негов виден представител е унгарският новаторски композитор Бела Барток. Той говори за „расовата чистота“ в музиката на всяка нация, идеите за които той изрази в книга със същото име.

Ето основните характеристики и резултати от художествените реформи, които изобилстват в чуждестранната музика от началото на 20 век. Има и други класификации от този период, една от които групира всички произведения, написани извън тоналността през това време, в първата вълна на авангарда.