Облигато, облигато |
итал., от лат. obligatus – задължителен, незаменим
1) Част от инструмента в музиката. работа, която не може да бъде пропусната и трябва да се извърши безотказно. Терминът се използва заедно с обозначението на инструмента, към който се отнася страната; например, violino obligato е задължителна част от цигулката и т.н. В една постановка понякога се случва. „задължени” страни. О. партиите могат да бъдат различни по значение - от важни, но все пак включени в акомпанимента, и до солови, концертиращи заедно с основната. солова част. На 18 и рано. Сонати от 19-ти век за солов инструмент с акомпанимент на пиано. (клавикорд, клавесин) често са били определяни като сонати за пиано. и др. с акомпанимент на инструмента на О. (например цигулка на О.). По-често се срещат соловите концертни части на О., звучащи в дует, терцет и др. от основната солова партия. В опери, оратории, кантати от 17-18 век. често има арии, а понякога и дуети за глас (гласове), концертен инструмент (инструменти) О. и оркестър. Редица такива пиеси се съдържат например в Месата в минор на Бах. Терминът "О." противопоставя се на термина ad libitum; в миналото обаче често е бил използван погрешно и в този смисъл. Затова при изпълнение на антични муз. работи, винаги е необходимо да се реши в какъв смисъл терминът „О.“ се използва в тях.
2) В съчетание с думата „акомпанимент“ („съпроводът на О“, италиански l'accompagnamento obligato, немски Obligates Akkompagnement), за разлика от генералния бас, изцяло писменият акомпанимент към гл. музикален прод. Това се отнася преди всичко за клавирната част в продукцията. за соло инструмент или глас и клавир, както и за съпровождащ основен. мелодии към “съпровождащи” гласове в камерни и орк. есета. В солови произведения за струнни. клавишен инструмент или орган, камера и орк. В музиката разделянето на гласовете на „основни“ и „придружаващи“ в мащаба на цялата продукция като правило се оказва невъзможно: дори водещата мелодия да се поддава на изолация, тя постоянно преминава от глас на глас , към камера и орк. музика – от инструмент на инструмент; в разделите за развитие мелодията често се разпределя между разкл. гласове или инструменти „на части“. Съпроводът на О. се развива в творчеството на основоположниците на виенската класика. училища на WA Mozart и J. Haydn. Възникването му се свързва с нарастващото значение на акомпанимента в музиката. прод., със своята мелод. и полифонични. насищане, с нарастване на самостоятелността на всеки негов глас, изобщо – с индивидуализацията му. В областта на песента съпроводът на О. като важна част от цялото, понякога не отстъпва по стойност на уока. партии, създадени от Ф. Шуберт, Р. Шуман, X. Волф. Традициите, заложени от тях в тази област, запазват своето значение в тоналната музика, въпреки че самият термин „съпровод на О.“ извън употреба. В атоналната музика, вкл. додекафон, който осигурява пълно равенство на всички гласове, самата концепция за „акомпанимент“ е загубила предишното си значение.
3) В старата полифония. О. музика (напр. con-trapunto obligato, canon obligato и др.) означава раздели, в които авторът, изпълнявайки задължението си (оттук и даденото значение на термина), стриктно следва правилата за създаване на определения. полифонична форма (контрапункт, канон и др.).
