Фелипе Педрел |

Фелипе Педрел

Композитор и музиколог, фолклорист и музикално дружество. Фиг. Крал член. Академия за изящни изкуства (1894). Водеща фигура на Renacimiento. Музи. образование, получено на ръка. X. A. Нина и Сера, като хористка в катедралата на Тортоса. Пише музика от 15-годишна възраст; като музика. критикът изпълнява от 1867г. През 1873-74 г. е вторият диригент на оперетната трупа в Барселона, където работи по-късно (2-1882 и 94-1904). Основава издателство за издаване на съвр. духовна музика и седмично списание. “Notas musicales y literarias” (и двете съществуват само 1 година). През 1888-96 г. редактор на осн. към тях изданията на Ilustra-cion musical Hispano-Americana. През 1895-1903 г. преподава в Мадридската консерватория и изнася лекции в зала „Атенео“. Сред учениците са И. Албениз, Е. Гранадос, М. де Фала. От 1904 г. ръководи издателство „А. Видал и лимон. Той влиза в историята на музиката като организатор и идеен ръководител на движението за възраждане на националното. музи: култури, чиято програма очертава в манифеста „За нашата музика” („Horn nuestra musica” – предговор към оперната трилогия „Пиренеите”, 1891 г., незавършена). Развиване на идеите на испанския език. музиколог от 18 век А. Eximeno, който счита Нар. песента е в основата на музиката. изкуства. система на всеки народ, П. видя пътя за възраждането на испанския. музика в хармония комбинация от поддържащи музи. фолклор с развитието на нац. художествени традиции от 16-18 век. Неговите публикации на Op. A. Кейбсън, Т. L. де Виктория, К. Моралес в сб. „Испанска школа за духовна музика“ („Hispaniae schola musicae sacrae“, t. 1-8, 1894-96) и „Антологии на класически испански органисти“ („Antologia de organistes clásicos espaсoles“, t. 1-2, 1908), пълен. кол. нататък. T. L. де Виктория (томове 1-8, 1902-12). Хармонизиране на мелодии в компилирания P. Сб нар. Испански песни от 13-18 век. („Cancionero musical popular espaсol“, томове 1-4, 1918-22) се отличават с дълбочината на проникване в същността на националното. музикален фолклор. Той търси чрез развитието на наследството на испанците. класика от 16 век. и използване на Нар. мелодиите като основа на музиката. творчество за повишаване на проф. нац. музика до ниво напреднала европейска. композиторски школи, сред които той особено високо цени руската (той я смята за пример за подражание по отношение на творческото използване на музикалния фолклор и изразяването на националния характер). За разлика от представителите на т.нар. регионализъм, ограничен до обикновено цитиране на хора. мелодии и които не са притежавали модерни. тек. методи на писане, П. призова за дълбоко развитие на скритото в Нар. мелозна хармоника. и модална оригиналност. Той свързва решаването на този проблем с овладяването на модерното. средства за изразяване, въвеждане на постиженията на най-новите школи разкл. държави. За първи път с творчеството на П. рус. Ц. A. Цуи представи музикантите, за да ги постави в дневника. „Художник“ (1894, № 41) на неговата „Песен на звездата“ от операта „Пиренеите“ и високо оцени творчеството на композитора. P. публикува статия за испанците. музика в Русия (газ. “La Vanguardia”, 1910) и есе за М. I. Глинка в Гранада (превод на руски в сборника: М. I. Глинка, М., 1958, с.

Композиции: опери – Квазимодо (по В. Юго, 1875, Барселона), Мазепа (1881, Мадрид), Клеопатра (1881, Мадрид), Тасо във Ферара (Il Tasso a Ferrara, 1881, Мадрид), Пиренеите (Els Pireneus, 1902, t- r Лицей, Барселона; 3 драми с пролог), Маргинал (1905, Барселона; преработена от кантата); zarzuela – Люк-Лак (Lluch-Llach), Той и тя (Elis y elles), Истина и лъжа (La vertitad y la mentida), Страж (La guardiola); за солисти, хор и оркестър. — меса, реквием, Stabat Mater; камерно-инстр. ансамбли – струнни. квартет (1878), струнни. Galliard Quintet (1879); оп. за fp.; песен, включваща циклите на Нощта на Испания (Noches de Espaça, 1871), Пролет (La primavera, 12 песни, 1880), Андалуски ветрове (Aires andaluces, 1889), Миризми на земята (Aires de la tierra, 1889).

Литературни произведения: Музикална граматика, Барселона, 1872 г.; Древните и модерни испански музиканти в неговите книги, Барселона, ​​1881; Технически речник на музиката, Барселона, 1894 г.; Биографичен и библиографски речник на древни и съвременни испански, португалски и испано-американски музиканти и музикални писатели, Барселона, ​​1894-97; Испански лирически театър преди 1 век, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Инструментални подготвителни практики, Барселона, 1908 г.; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйvtre musical, P., 1906; Популярната каталунска песен, Барселона, 1906 г.; Музиканти, Валенсия, 1; Barcelona Gatаlech от Музикалната библиотека на Disputacio de Barcelona, ​​v. 2-1908, Барселона, ​​09-1910; Съвременни музиканти и други времена, П., 1911; Дни на изкуството, П., 1911; Ориентации, П., 1920; PA Eximeno, Мадрид, XNUMX.

Литература: Кузнецов К., Из историята на испанската музика, “СМ”, 1936, No 11; негова, Из историята на испанската музика. Етюди 3-5, “Музика”, 1937, No 23, 29, 32; Осовски А., Очерк по история на испанската музикална култура, в книгата му: Избр. статии, спомени, Л., 1961, с. 227-88; Файла М., Фелипе Педрел, „RM“, 1 февр. (Руски превод – Falla M. de, Felipe Pedrel, в книгата му: Статии за музиката и музикантите, М., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Ал Маестро Педрел. Escritos heortásticos, Тортоса, 1901 г.; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​​​25, Barcelona, ​​​​1941.

MA Weissboard