Надежда Йосифовна Голубовская |

Надежда Голубовская

В предреволюционните години възпитаници на пианисти от консерваторията в Санкт Петербург се състезаваха за правото да получат наградата „Антон Рубинщайн“. Така беше през 1914 г. Спомняйки си това. С. Прокофиев пише по-късно: „Моят сериозен конкурент беше Голубовская от класа на Ляпунов, умен и тънък пианист.“ И въпреки че наградата беше присъдена на Прокофиев, самият факт на съперничество с такъв първокласен пианист (както и оценката му) говори много. Глазунов също обърна внимание на способностите на ученика, който направи следния запис в изпитния дневник: „Огромен виртуоз и в същото време музикален талант. Изпълнение, пълно с разнообразие, грация и дори вдъхновение.“ В допълнение към Ляпунов, А. А. Розанова също беше учител на Голубовская. Получава няколко частни уроци от А. Н. Есипова.

Изпълнителската дейност на пианиста след завършване на консерваторията се развива в различни посоки. Още първият й самостоятелен клавиербенд през пролетта на 1917 г. (програмата включваше Бах, Вивалди, Рамо, Куперен, Дебюси, Равел, Глазунов, Ляпунов, Прокофиев) спечели положителна оценка от В. Каратигин, който намери в свиренето на Голубовская „много фина поезия, живо чувство; голяма ритмична яснота е съчетана с емоционална страст и нервност. Не само соловите изпълнения й донесоха широка слава, но и ансамбловото музициране, първо с певеца З. Лодиус, а по-късно с цигуларя М. Рейсън (с последния тя изпълнява всичките десет сонати за цигулка на Бетовен). Освен това от време на време тя се изявява и като клавесинистка, свирейки произведения на композитори от 3 век. Музиката на старите майстори винаги е привличала вниманието на Голубовская. Е. Бронфин казва за това: „Притежавайки репертоар, който включва музика за пиано от различни епохи, национални школи, направления и стилове, притежавайки дара на дълбоко проникване в поетичния свят на композитора, пианистката, може би, най-ясно се проявява в музиката на френските клавесинисти, в творчеството на Моцарт и Шуберт. Когато свири на съвременното пиано пиеси от Купен, Дакен, Рамо (както и от английски виржиналисти), тя успява да постигне много особен тембър на звука – прозрачен, ясен, преливащ глас... Премахва от програмата пиеси на клавесинисти. нотката на маниеризъм и преднамерено преследване, въведени в тази музика, ги интерпретираха като сцени от света, изпълнени с живот, като поетично вдъхновени пейзажни скици, портретни миниатюри, пропити с тънък психологизъм. В същото време последователните връзки на клавесинистите с Дебюси и Равел стават осезаеми с най-голяма очевидност.

Скоро след победата на Великата октомврийска революция Голубовская многократно се появява пред нова публика на кораби, в морски клубове и болници. През 1921 г. е организирана Ленинградската филхармония и Голубовская веднага става един от водещите й солисти. Заедно с големи диригенти тя изпълнява тук концертите за пиано на Моцарт, Бетовен, Шопен, Скрябин, Балакирев, Ляпунов. През 1923 г. Голубовская е на турне в Берлин. Московските слушатели също бяха добре запознати с нея. В рецензията на К. Гримих (списание „Музика и революция“) за един от нейните концерти в Малката зала на Московската консерватория четем: „Чисто виртуозните възможности на пианистката са донякъде ограничени, но в рамките на своя изпълнителски диапазон Голубовская доказа да бъде първокласен майстор и истински артист. Отлична школа, прекрасно владеене на звука, красива техника на пасаж, тънко усещане за стил, висока музикална култура и артистични и изпълнителски таланти на артиста - това са достойнствата на Голубовская.

Голубовская веднъж отбеляза: „Аз свиря само музика, която е по-добра, отколкото може да бъде изсвирена.“ Въпреки това репертоарът й беше доста широк, включващ много класически и модерни композиции. Моцарт беше нейният любим автор. След 1948 г. пианистката рядко изнася концерти, но излезе ли на сцената, най-често се обръща към Моцарт. Оценявайки дълбокото разбиране на художника за стила на Моцарт и творчеството на други композитори, М. Бялик пише през 1964 г.: „Всяка пиеса, включена в репертоара на пианиста, крие отражения, живот, артистични асоциации и всяка от тях има напълно определена философска, художествена поведение" .

Голубовская направи огромен принос в съветската клавирна педагогика. От 1920 г. преподава в Ленинградската консерватория (от 1935 г. професор), където обучава много концертиращи пианисти; сред тях Н. Щемелинова, В. Нилсен, М. Карандашева, А. Угорски, Г. Талрозе. Е Шишко. През 1941-1944 г. Голубовская е ръководител на катедрата по пиано на Уралската консерватория, а през 1945-1963 г. е консултант в Талинската консерватория. Перу на забележителен учител притежава книгата „Изкуството на педализиране“ (L., 1967), високо оценена от специалистите.

Лит .: Бронфин Е. Н. Глубовская.-Л., 1978.

Григориев Л., Платек Я.