Четири вида тризвучия и техните инверсии

Тризвучие в музиката е акорд, съставен от три звука, които са подредени в терци. За да получите тризвучие, трябва да свържете само две терци, но тъй като интервалът на една терца може да бъде голям или малък, комбинациите от тези терци могат да бъдат различни и съответно, в зависимост от композицията, различни видове тризвучия могат да бъдат разграничени.

Общо се използват четири вида тризвучия: мажорни (или големи), минорни (или малки), увеличени и намалени. Всички тризвучия се означават с две числа – 5 и 3, които предават същността на структурата на акорда (тризвучие се образува чрез добавяне на пети и терцови интервали към основата).

Мажорно тризвучие

Мажорното тризвучие се основава на голяма терца, върху която е надградена минорна. Така интервалният състав на това тризвучие е голяма терца + малка терца. За обозначаване на мажорна (или по друг начин голяма) тризвучие се използва главната буква B, пълното обозначение е B53.

Например, ако искаме да изградим голяма триада от „до“, тогава първо ще отделим голяма терца „до-ми“ от тази нота, след което ще добавим малка от „ми“ – „ми-сол“ на Горна част. Тризвучието идва от звуците DO, MI и SALT.

Или, ако изградим такова тризвучие от “ре”, първо пишем голяма терца “ре ф-диез”, след което към “ф-диез” прикрепяме малка – “ф-диез ля”. По този начин основната тризвучия от „re“ е звуците RE, F-SHARP и LA.

УПРАЖНЕНИЕ: изградете устно или писмено или изсвирете на вашия инструмент мажорни триади от други звуци, които могат да се изсвирят на белите клавиши на пианото, тоест от MI, FA, SOL, LA, SI.

Мажорните тризвучия са много често срещани в музиката – в мелодиите на песни или инструментални пиеси, както и в съпровода на пиано или китара, или в оркестрови партитури.

Ярък пример за използването на основна триада в мелодията на песен, позната на всички „Песен за капитана“ от Исак Дунаевски от филма „Децата на капитан Грант“. Спомняте ли си известния припев с думите: „Капитане, капитане, усмихни се…“? И така, в основата на неговата мелодия е именно движението надолу по звуците на мажорно тризвучие:

Минорен тризвучие

В основата на минорния тризвучие лежи съответно минорна минорна терца, а върху нея вече е изградена мажорна. Така неговият интервален състав ще бъде както следва: малка терца + голяма терца. За обозначаване на такава триада се използва главната буква M и, както винаги, числата 5 и 3 - M53.

Ако изградите малък тризвучие от „до“, първо отделете „до ми бемол“ – малка терца, след това добавете голяма към „ми бемол“ – „ми бемол G“. В резултат на това получаваме акорд от звуците DO, MI-FLAT и SOL.

Друг пример – нека изградим минорен тризвучие от „ре”. Малката терца от „ре” е „ре-фа”, плюс голямата терца от „фа” е „фа-ла”. Следователно всички звуци от желаната триада са RE, FA и LA.

УПРАЖНЕНИЕ: изградете минорни тризвучия от звуците MI, FA, SOL, LA и SI.

Минорната триада също се използва широко в музиката в различни композиции, понякога песните започват с неговия звук. Така например мелодията на най-известния хит на своето време, песента „Подмосковни вечери” от композитора Василий Соловьов-Седой. В самото начало, върху думите „Не се чува в градината ...“, мелодията просто преминава през звуците на малка триада:

Увеличена триада

Разширено тризвучие се получава, когато се съединят две големи терци. За запис на тризвучие се използва съкратеното обозначение „Uv”, към което се добавят числата 5 и 3, което показва, че акордът е именно тризвучие – Uv53.

Разгледайте примери. От звука "до", увеличената триада върви по нотите DO, MI и SOL-SHARP. И двете терци – „до ми” и „ми сол-диез”, както си му е редът, са големи.

От останалите звуци вие, вече имайки известен опит, можете лесно да изградите такива триади сами, което ви предлагаме да направите веднага. За да проверите сами, засега ще скрием отговорите в спойлера.

Разширеното тризвучие, като мажор и минор, естествено се използва в музиката в много случаи. Но поради факта, че звучи нестабилно, музикалните произведения, като правило, не започват с него. Разширено тризвучие може да се намери главно в средата на песен или инструментална пиеса.

Намалена триада

Намаленият тризвучие е точно обратното на увеличения акорд. Състои се от две малки третини. Принципът на обозначаване е подобен: съкратеното обозначение "Um" и числата на триадата (5 и 3) - Um53.

Ако изграждаме намалена триада от звука „до“, тогава трябва да изградим и свържем две малки терци: първата е „до E-flat“, втората е „E-flat G-flat“. И така, имаме следното: DO, MI-FLAT и G-FLAT – това са звуците, които образуват тризвучието, от което се нуждаем.

Намалени триади от останалите основни стъпки (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) изградете сами. Можете да видите отговорите за самопроверка в спойлера по-долу.

Точно като увеличената тризвучия, намалената звучи напрегнато и нестабилно, така че много рядко се използва в началото на парче, много по-често този акорд може да се намери в средата или в края на песен или парче за някакъв инструмент .

Как да се научим да различаваме 4 вида триади на ухо?

В уроците по солфеж в музикалните училища или колежи има форма на работа като слухов анализ, когато ученикът е помолен да познае кой акорд или интервал звучи в момента на пианото или на друг инструмент. Как да запомните звука на четирите вида тризвучия, как да се научите да ги различавате и да не ги бъркате помежду си?

Може би сте чували поговорката: „Всичко се познава в сравнение“. Тази идея от народната мъдрост е приложима тук в точния момент. Необходимо е да се пеят и свирят всички видове тризвучия, да се запаметява звукът им и да се идентифицират техните прилики и разлики.

Нека се опитаме да характеризираме всяка от триадите:

1. Мажорно тризвучие звучи уверено, ярко, ярко.
2. Минорен тризвучие също звучи стабилно, но с намек за тъмнина е по-тъмен.
3. Увеличена триада звучи нестабилно и ярко, като сирена, много привлича вниманието.
4. Намалена триада също звучи нестабилно, но е като че ли по-компресирано, избледняло.

Слушайте тези видове триади, изградени от звука на RE, няколко пъти и се опитайте да запомните характеристиките на всяка от тях.

Обръщане на тризвучия: секстакорд и квартсекстакорд

Всички хармонии, включително триадите, могат да бъдат обърнати – тоест чрез пренареждане на звуците, за да се получат нови видове акорди. Всички преобразувания се извършват по същия принцип: по-ниският звук на оригиналния акорд се прехвърля с октава по-високо, което води до различен акорд.

Всички тризвучия имат две инверсии: първата се нарича шести акорд, а втората се нарича четвърти-шести акорд. Шести акорди са обозначени с числото 6, квартсекстокордите са обозначени с две числа: 6 и 4.

Например, нека изпълним инверсията на мажорната тризвучия „до-ми-сол”. Прехвърляме долния звук „на“ октава по-високо, просто пренаписваме останалите звуци, оставяйки ги на местата им. Получихме шестия акорд „mi-sol-do“.

Сега ще изпълним следния разговор, ще работим с шестия акорд, който сме получили. Преместваме долния звук „ми“ нагоре до интервала от чиста октава, просто пренаписваме останалите звуци. Така получаваме четвърт секстакорд от звуците на „sol-do-mi“. Това беше второто и последно.

Ако се опитаме да направим още един призив, тогава ще се върнем към това, от което първоначално започнахме. Тоест, ако преместите баса „G” с една октава по-високо в „sol-do-mi” кварт-сексакорда, вие получавате обикновена „do-mi-sol” тризвучие. Така се убеждаваме, че тризвучието наистина има само две инверсии.

Как да определим интервалните композиции на секстакорди и квартсекстакорди?

Тъй като тризвучието има само четири вида, това означава, че ще има и секстакорди и четвърти-шести акорди – мажорни, минорни, повишени и намалени. За да определим интервалните композиции на нови акорди, нека ги изградим.

Например, нека вземем триакорди от звука на MI и незабавно да изпълним техните първа и втора инверсия, за да получим шести акорди и четвърт-секстокорди. След това ще анализираме получените акорди и ще видим от какви интервали се състоят.

Основен секстакорд и четвърт секстакорд

Мажорно тризвучие от MI, това са звуците на MI, SOL-SHARP и SI. Следователно мажорният шестакорд (B.6) ще бъде образуван от звуците G-SHARP, SI и MI – в този ред. И голям четвърт секстакорд (B.64) ще бъде съставен от нотите SI, MI и SOL-SHARP.

Само по себе си мажорното тризвучие се състои от две терци – мажор и минор, това вече го знаем.

Основният шестакорд се състои от минорна терца (в нашия пример това е „сол-диез си“) и чиста кварта (ход „си-ми“).

Мажорен квартен акорд започва с перфектна четвърта (звуците на „си-ми“ в основата на акорда), към която след това се добавя голяма терца (в примера – „ми сол-диез“).

Така получихме следното правило: B.6 = малка терца + чиста четвърта; B.64 uXNUMXd чиста четвърта + голяма терца.

Минорен секстакорд и четвърт секстакорд

Малко тризвучие от MI е изградено според звуците MI, SOL, SI (без излишни инциденти). Това означава, че минорният шестакорд (M.6) е нотите SOL, SI, MI, а минорният квартсектакорд (M.64) е SI, MI, SOL.

Минорен тризвучие се формира от две терци – малък „E-sol” и голям „sol-si”.

Малък шеста акорд се състои от голяма терца (звуци сол-си) и чиста четвърта (звуци си-ми), докато малък акорд с четвърт секта, напротив, започва с четвърта (в примера „си- mi”), към която малка терца (в примера това са звуците “mi-sol”).

Така открихме, че: M.6 = голяма терца + чиста четвърта; M.64 uXNUMXd чиста четвърта + малка трета.

Увеличен секстакорд и квартсекстакорд

Увеличеният тризвучие от MI е акордът MI, G-SHARP, C-SHARP. Шестият акорд на тази тризвучия е G-SHARP, B-SHARP, MI, а акордът на квартсекста е B-SHARP, MI, G-SHARP. Интересна особеност и на трите акорда е, че всички те звучат като разширена триада (само изградена от различни звуци).

Разширеното тризвучие, както вече знаем, се състои от две големи терци (в примера това са „E G-sharp“ и „G-sharp C-sharp“).

Шестакордът на увеличеното тризвучие е голяма терца (в примера – „С-диез До-диез“), към която се добавя намалена четвърта (в примера – „С-диез Ми“).

Квадрант-секстакорд на същата тризвучия е намалена кварта (ми сол-диез) и голяма терца (от сол-диез до до-диез).

Изводът е следният: SW.6 = голяма терца + намалена четвърта; Uv.64 uXNUMXd намалена четвърта + голяма трета.

Намален секстакорд и квартсекстокорд

Редуцираното тризвучие от звука MI е съзвучие от нотите MI, SOL, SI-FLAT. Шестият акорд на тази триада е G, B-flat и MI, а неговият кварт-секст акорд е B-flat, MI, G.

Разглежданата триада е симетрична, състои се от две малки терци (в нашия случай това са звуците „mi sol“ и „sol si-flat“).

Намален шестакорд се получава чрез свързване на малка терца (имаме „G-flat”) с увеличена кварта (в примера „B-flat”).

Умаленият кварцексакорд започва с разширена кварта (според примера – „си-бемол ми”), към която се присъединява малка терца („ми сол”).

И така, в резултат на това се оказва следното: Um.6 u64d малка трета + увеличена четвърта; Хм.XNUMX = увеличена четвърта + малка терца.

Таблица на интервални композиции от тризвукови акорди

Нека обобщим всички данни, които имаме за композициите на интервални акорди, в таблица. Можете да изтеглите същата таблица за печат. ТУК и го използвайте като измамнически лист в уроци по солфеж или в домашни, докато не го запомните твърдо.

уравновесеност	СЕКС- АКОРДИ	КВАРЦЕКСТ- АКОРДИ
МАЙОР	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d част 3 + b.XNUMX
НЕЗНАЧИТЕЛЕН	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + p.4	M.64 = част 4 + m.3
УГОЛЕМЕН	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = um.4 + b.3
ПОВИШЕНА	Mind.53 = m.3 + m.3	Ум.6 = м.3 + ув.4	Ум.64 = uv.4 + m.3

Защо трябва да знаете от какви интервали е съставен този или онзи акорд? Това е необходимо, за да се изгради лесно желаното съзвучие от всеки музикален звук.

Например, нека изградим всички акорди, които разгледахме днес, от звука PE.

• Вече изградихме голяма триада от PE, няма да я коментираме повече. Това са звуците RE, F-SHARP, LA. Основен секстакорд от RE – RE, FA, SI-FLAT („re-fa“ е малка терца, а „fa B-flat“ е чиста кварта). Основният квартов секстакорд от същата нота е RE, SOL, SI (чист кварт „re-sol“ и голяма терца „sol-si“).
• Малък тризвучие от RE – RE, FA, LA. Минорният шестакорд от тази нота е RE, F-диез, SI (голяма терца „re F-sharp“ + чиста четвърта „F-sharp si“). Минорен кварт-сексакорд от PE – PE, SOL, SI-BAT (чист кварт „D-Sol“ + малка терца „G-flat“).
• Увеличен тризвучие от RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. Увеличен шестакорд от RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT (първо голяма терца „DF-sharp“, след това намалената кварта „F-sharp B-flat“). Увеличен кварт-сексакорд от същия звук – RE, G-flat, B-flat (намалена кварта в основата „D G-flat“ и голяма терца над него „G-flat B-flat“).
• Намален тризвучие от RE – RE, FA, A-FAT. Редуцираният шестакорд от този звук е RE, FA, SI („re-fa“ е малка терца, „fa-si“ е увеличена четвърта). Намален четвърт-шести акорд от PE – PE, G-SHARP, SI (увеличена четвърта в основата „D-sharp“ и малка терца над нея „G-sharp SI“).

Всички тризвучни инверсии имат своя собствена изразителна сила и се използват широко в музиката в различни произведения.

Скъпи приятели, тук ще спрем нашия голям урок. Ако имате някакви въпроси относно проблема, моля, напишете ги в коментарите към тази статия. Ако нещо, което ви се струва, не е обяснено много ясно, също така не се колебайте да изразите мнението си по този въпрос. Ние непрекъснато работим за подобряване на качеството на нашите материали.

В следващите броеве ще се върнем към изучаването на триадите повече от веднъж. Много скоро ще научите какви са основните триади на режима и какви важни функции изпълняват в музиката.

На раздяла ще ви хвърлим прекрасна музика. Тази музика, между другото, започва с минорен квартсекстов акорд!

Л. ван Бетовен – Лунна соната (на испански: Валентина Лисица)