Музикален размер: неговите видове и обозначения

Днес ще говорим за музикалния размер – числовото изражение на метъра, както и как да броим и дирижираме в различни метри, но първо ще повторим малко какво е пулс, метър, силни и слаби тактове.

В предишния брой вече говорихме за това, че в основата на музиката е еднаква пулсация. Пулсовите удари могат да бъдат силни и слаби, като силните и слабите удари се редуват не произволно, а по някакъв строг модел.

Сметка на силни и слаби акции

Най-често срещаните редуващи се последователности са: 1 силен удар, 1 слаб или 1 силен и 2 слаби. За удобство ударите на пулса се преизчисляват (изчисляват се за първа-втора или първа-втора-трета, както в урок по физическо). И всеки силен удар е първи. В зависимост от броя на слабите удари, броячът се поддържа до две, до три или до друга стойност, докато отново дойде силно време. Такова броене на удари (те също се наричат ​​дялове) се нарича музикален метър.

Да предположим, че пулсът бие в четвърти ноти, нека се опитаме да изобразим неговия ритъм в ритмична музикална нотация. На фигурата по-долу всички удари на пулса са представени с четвъртинки. Ако ударът е силен, тогава под бележката е знак за ударение (>), това е като математическия знак „по-голямо от“.

Времето от един нисък ритъм до началото на следващия нисък ритъм в музиката се нарича тактичност, ударите са разделени, тоест те са разграничени един от друг барлайн. По този начин линията на такта винаги се намира преди силния такт, което означава, че всеки нов такт започва с броенето на „единици“ (т.е. от първия, силен такт).

Какво представляват метри и мерки?

Метрите или мерките са прости и сложни. Прост – Това са двуделни и триделни. НО комплекс – това са тези, които се състоят от две или повече прости. Освен това могат да бъдат свързани както хомогенни измервателни уреди (например две тройки или две двойни), така и разнородни измервателни уреди (двойни и тройни са смесени).

Какво е музикален мащаб?

подпис на времето е числовият израз за метър. Тактовият размер измерва пълнотата на тактовете (с други думи: колко ноти трябва да се поберат в един такт, в една „кутия“). Размерът обикновено се изписва под формата на две числа, които, подобно на математическа дроб, са разположени едно над друго, само без тире (без знак за деление). Можете да видите примери за такива записи на фигурата:

Какво означават тези числа?

отгоре номер казва за колко удара има в такта, тоест колко да броим (до две, до три, до четири, до шест и т.н.). Горното число трябва да се произнася, когато се чете като числително в женски и именителен падеж (т.е. две, три, четири, пет и т.н.)

долно число предавания продължителността на всеки удар, тоест кои ноти трябва да вземем предвид и кои ноти пулсът обикновено бие (четвъртни ноти, половин ноти, осми ноти и т.н.). По-ниското число при четене на тактовия размер трябва да се произнася не като цифра, а като име на съответната музикална продължителност в родителен падеж.

Примери за правилни имена на размери: две четвърти, три четвърти, три осми, четири четвърти, шест осми, три секунди (половината – тук е изключение от правилото), пет четвърти и т.н.

Прости времеви подписи

Простите музикални размери се формират с обикновен метър, тоест тези размери също ще бъдат двойни или тройни. Примери за прости размери: две секунди, две четвърти, две осми, две шестнадесети, три секунди, три четвърти, три осми, три шестнадесети и т.н.

Размер 2/4 “две четвърти” – това е такт, в който има два такта и всеки такт е равен на една четвърт нота. Резултатът се запазва „едно-две-и“. Това означава, че във всеки такт се поставят две четвърти ноти (ни повече, ни по-малко). Но тези четвъртинки, или по-скоро тяхната сума, могат да бъдат „отбелязани“ с различна продължителност. Например една от акциите или дори двете наведнъж може да се раздели на осмини или шестнадесетини (може да е в различни комбинации), може да се раздели на тройки и петорки. Можете също така, напротив, да не разделяте, а да комбинирате две четвърти в една половина, можете да въвеждате бележки с точки, като използвате знаци, които увеличават продължителността на бележките.

Може да има много варианти за ритмичен модел в мярка от две четвърти. Нека видим някои от тях.

Размер 3/4 “три четвърти” – има три удара и всеки е равен на една четвърт нота. Резултатът е „едно и, две и, три и“. Сборът от три четвърти също може да се набере по различни начини. Ако например комбинирате всичките три четвърти ноти в една нота, ще получите половин нота с точка – това е най-дългата нота, която може да бъде написана в такт с даден тактов размер. Вижте някои опции за запълване на ритъма за този тактов размер.

Размер 3/8 "три осми" – изглежда като тричетвърти в своята тричаст, само че тук продължителността на всеки такт тук е осмина, а не четвъртина. Резултатът е "едно-две-три". Осем е основната продължителност, но може да бъде разделена на шестнадесети, ако е необходимо, или комбинирана в четвърти (ако две осми са свързани) или четвърти с точка (три осми са свързани наведнъж). Често срещани варианти на ритмично запълване:

Сложни музикални тактови размери

Най-често срещаните сложни метри в музиката са четири четвърти и шест осми. Всяка от тях се състои от две прости.

Размер 4/4 "четири четвърти" – съдържа четири такта, като продължителността на всеки такт е една четвърт нота. Този размер е образуван от сбора на два прости размера 2/4, което означава, че има две ударения – на първия дял и на третия. Първата част се нарича силен, а третият, който отговаря на началото на втория прост размер, се нарича относително силенкоето е по-слабо от силното. Освен това ни уведомете за това Тактовият размер 4/4 понякога също се обозначава със знак, подобен на буквата C (отворен кръг).

Размер 6/8 "шест осми" – това е шесттактов такт, съставен е от два прости тритакта, пулсацията е в осми ноти. Силният такт е първият в него, а относително силният такт е четвъртият (началото на втория прост размер е 3/8).

В допълнение към тези най-често срещани сложни размери, музикантът може да срещне и други подобни на тях: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Всички тези сложни измерения са формирани по подобен принцип. Например тактовият размер 9/8 е три такта от 3/8, събрани заедно, 12/8 е четири от еднакви свързани прости тактове.

смесени размери

Смесени сложни размери се образуват, когато не еднакви, а различни прости размери са свързани помежду си, например двуделен с триделен. От разнообразието от смесени размери се открояват четири, които хващат окото по-често от други. Това са 5/4 и 5/8, както и 7/4 и 7/8. От време на време музикант може да се натъкне на метър 11/4, но това е много рядко (например във финалния хор „Светлина и сила“ от операта „Снежната девойка“ от Н. А. Римски-Корсаков).

Размери 5/4 и 5/8 (“пет четвърти” и “пет осми”) – пет такта, те се основават на същия принцип, само че в единия случай пулсацията е на четвърти продължителност, а в другия – на осмици. Тъй като тези размери са сложни, те се състоят от две прости – двуделни и триделни. Освен това са възможни варианти на тези размери в зависимост от реда на простите.

Например, ако 5/4 влезе първо в 2/4, а след това в 3/4, тогава относително силният такт пада върху третия такт. Но ако в една и съща мярка първо се постави тричаст, а след това двучаст, тогава в този случай относително силен такт вече ще падне върху четвъртия такт, като по този начин един акцент ще бъде изместен и това ще промени целия вътрешен ритмична организация в такта.

За да знае изпълнителят с коя версия на смесения тактов размер ще трябва да се сблъска, в бележките до зададения тактов размер често се посочва в скоби от кои прости метри е съставен. Според представената сума от размери обикновено става ясно кое е първо – 2/4 или 3/4. Например: 5/4 (2/4 + 3/4) или 5/4 (3/4 + 2/4). Същото важи и за размер 5/8.

Размери 7/4 и 7/8 – съставени са от три прости, едната от които е триделна, а останалите две са двуделни. Такъв такт най-често може да се види в обработки на руски народни песни, понякога и в инструментална музика от предимно руски композитори.

Вариантите на добавяне на седемтактовия такт се различават в позицията на тритактовия метър (по-често той се намира или в началото, или в края на такта, много по-рядко в средата).

Анализирахме основните музикални гами. Както във всеки бизнес, тук беше важно да разберете принципа, тогава, когато се срещнете с някакъв необичаен размер, няма да се изгубите. Ако обаче все още има неща, които не сте разбрали, напишете въпросите си в коментарите. Може би те ще помогнат за значително подобряване на този материал.