Луиджи Маркези |
Луиджи Маркези
Маркези е един от последните известни певци кастрати от края на XNUMX и началото на XNUMX век. Стендал в книгата си „Рим, Неапол, Флоренция“ го нарича „Бернини в музиката“. „Marchesi имаше глас с мек тембър, виртуозна колоратурна техника“, отбелязва SM Grishchenko. "Неговото пеене се отличаваше с благородство, фина музикалност."
Луиджи Лодовико Маркези (Марчезини) е роден на 8 август 1754 г. в Милано, син на тромпетист. Първо се научи да свири на ловен рог. По-късно, след като се премества в Модена, той учи пеене при учителя Кайрони и певицата О. Албуци. През 1765 г. Луиджи става т. нар. alievo musico soprano (младши сопрано кастрат) в Миланската катедрала.
Младият певец дебютира през 1774 г. в столицата на Италия в операта на Перголези „Слугинята-стопанка“ с женска партия. Очевидно много успешно, тъй като на следващата година във Флоренция той отново изпълнява женската роля в операта на Бианки „Кастор и Полукс“. Маркези пее и женски роли в опери на П. Анфоси, Л. Алесандри, П.-А. Гулиелми. Няколко години след едно от изпълненията именно във Флоренция Кели пише: „Изпях Sembianza amabile del mio bel sole на Бианки с най-изтънчен вкус; в един хроматичен пасаж той издигна октава от хроматични ноти, а последната нота беше толкова изящно мощна и силна, че беше наречена бомбата на Маркези.
Кели има още един преглед на изпълнението на италианския певец, след като е гледал Олимпиадата на Мисливечек в Неапол: „Неговата изразителност, усещане и изпълнение в красивата ария „se Cerca, se Dice“ бяха извън всякаква похвала.“
Маркези печели голяма слава, като играе в миланския театър Ла Скала през 1779 г., където на следващата година неговият триумф в Армида на Мисливечек е удостоен със сребърен медал на Академията.
През 1782 г. в Торино Маркези постига огромен успех в „Триумфът на света“ на Бианки. Той става придворен музикант на краля на Сардиния. Певецът има право на добра годишна заплата – 1500 пиемонтски лири. Освен това му е позволено да гастролира в чужбина за девет месеца в годината. През 1784 г. в същото Торино „musico” участва в първото изпълнение на операта „Артаксеркс” от Чимароза.
„През 1785 г. той дори стигна до Санкт Петербург“, пише Е. Хариот в книгата си за певците-кастрати, „но уплашен от местния климат, той набързо замина за Виена, където прекара следващите три години; през 1788 г. той се представя много успешно в Лондон. Този певец беше известен с победите си над женските сърца и предизвика скандал, когато Мария Косуей, съпругата на миниатюриста, напусна съпруга и децата си заради него и започна да го следва в цяла Европа. Тя се завърна у дома едва през 1795 г.
Пристигането на Маркези в Лондон предизвика сензация. Първата вечер представлението му не можа да започне заради шума и бъркотията, които царяха в залата. Известният английски меломан лорд Маунт Егдкомб пише: „По това време Маркези беше много красив млад мъж, с фина фигура и грациозни движения. Свиренето му беше одухотворено и изразително, гласовите му способности бяха напълно неограничени, гласът му поразяваше с диапазона си, макар и малко глух. Той изигра ролята си добре, но остави впечатлението, че се възхищава твърде много; освен това той беше по-добър в бравурните епизоди от кантабиле. В речитативите, енергичните и страстни сцени той нямаше равен и ако беше по-малко отдаден на мелизмите, които не винаги са подходящи, и ако имаше по-чист и прост вкус, изпълнението му би било безупречно: във всеки случай той е винаги жив, брилянтен и ярък. . За своя дебют той избра очарователната опера на Сарти Юлий Сабин, в която всички арии на главния герой (а има много от тях и те са много разнообразни) се отличават с най-фина изразителност. Всички тези арии са ми познати, слушах ги изпълнявани от Пакиероти на една вечер в частна къща и сега ми липсваше нежното му изражение, особено в последната патетична сцена. Струваше ми се, че прекалено пищният стил на Marchesi накърнява тяхната простота. Сравнявайки тези певци, не можех да се възхищавам на Маркези, както му се бях възхищавал преди, в Мантуа или в други опери тук, в Лондон. Той беше посрещнат с оглушителни овации.”
В столицата на Англия се състоя единственото по рода си приятелско състезание на двама известни певци кастрати, Маркези и Пакиероти, на частен концерт в къщата на лорд Бъкингам.
Към края на турнето на певицата един от английските вестници написа: „Миналата вечер Техни Величества и Принцеси уважиха операта с присъствието си. Маркези беше обект на тяхното внимание и героят, насърчен от присъствието на двора, надмина себе си. Напоследък той до голяма степен се е възстановил от пристрастието си към прекомерните орнаменти. Той все още демонстрира на сцената чудесата на своята отдаденост на науката, но не в ущърб на изкуството, без излишни декорации. Въпреки това, хармонията на звука означава толкова много за ухото, колкото хармонията на спектакъла за окото; където е, може да бъде доведено до съвършенство, но ако не е, всички усилия ще бъдат напразни. Уви, струва ни се, че Marchesi няма такава хармония.”
До края на века Маркези остава един от най-популярните художници в Италия. И слушателите бяха готови да простят много на своите виртуози. Дали защото по онова време певците можеха да предложат почти всяко от най-нелепите искания. Marchesi „успя“ и в тази област. Ето какво пише Е. Хариот: „Марчези настояваше да се появи на сцената, слизайки по хълма на кон, винаги в шлем с многоцветно перо, високо не по-малко от ярд. Фанфари или тръби трябваше да обявят напускането му и частта трябваше да започне с една от любимите му арии – най-често „Mia speranza, io pur vorrei“, която Сарти написа специално за него – независимо от ролята и предложената ситуация. Много певци имаха такива номинални арии; те се наричаха „arie di baule“ – „куфарни арии“ – защото изпълнителите се местяха с тях от театър в театър.
Върнън Лий пише: „По-фриволната част от обществото се занимаваше с чатене и танци и обожаваше... певеца Маркези, когото Алфиери призова да си сложи шлем и да тръгне на битка с французите, наричайки го единственият италианец, който се осмелява да устои на „корсиканската Галия“ – завоевателят, поне и песен.“
Тук има алюзия за 1796 г., когато Маркези отказва да говори с Наполеон в Милано. Това обаче не попречи на Маркези по-късно, през 1800 г., след битката при Маренго, да стане в челните редици на приветстващите узурпатора.
В края на 80-те Маркези дебютира в театъра Сан Бенедето във Венеция в операта на Тарки „Апотеозът на Херкулес“. Тук, във Венеция, има перманентно съперничество между Маркези и португалската примадона Дона Луиза Тоди, която пееше в театър Сан Самуеле. Подробности за това съперничество могат да бъдат намерени в писмо от 1790 г. на венецианеца Загури до неговия приятел Казанова: „Те казват малко за новия театър (La Fenice. – Прибл. авт.), Основната тема за гражданите от всички класи е връзката между Тоди и Маркези; разговорите за това няма да стихнат до края на света, защото такива истории само укрепват съюза на безделието и незначителността.
И ето още едно негово писмо, написано година по-късно: „Отпечатаха карикатура в английски стил, на която Тоди е изобразен триумфално, а Маркези е изобразен в прахта. Всички редове, написани в защита на Маркези, са изопачени или премахнати с решението на Bestemmia (специален съд за борба с клеветата. – Прибл. авт.). Всякакви глупости, които прославят Тоди са добре дошли, тъй като тя е под егидата на Дамон и Каз.
Стигна се до там, че започнаха да се разпространяват слухове за смъртта на певицата. Това беше направено, за да обиди и изплаши Маркези. Така един английски вестник от 1791 г. пише: „Вчера беше получена информация за смъртта на велик изпълнител в Милано. Говори се, че той станал жертва на ревността на италиански аристократ, чиято съпруга била заподозряна, че е твърде привързана към нещастния славей... Съобщава се, че пряката причина за нещастието е отрова, внесена с чисто италианско умение и сръчност.
Въпреки интригите на враговете, Маркези свири в града на каналите още няколко години. През септември 1794 г. Загури пише: „Маркези трябва да пее този сезон във Фениче, но театърът е толкова зле построен, че този сезон няма да продължи дълго. Marchesi ще им струва 3200 пайети.
През 1798 г. в този театър "Музико" пее в операта на Зингарели със странното име "Каролина и Мексико" и изпълнява ролята на тайнственото Мексико.
През 1801 г. Teatro Nuovo отваря врати в Триест, където Маркези пее в шотландската "Джиневра" на Майр. Певецът прекратява оперната си кариера през сезон 1805/06 и дотогава продължава с успешни изяви в Милано. Последната публична изява на Маркези се състоя през 1820 г. в Неапол.
Най-добрите мъжки сопранови роли на Маркези включват Армида (Армида от Мисливечек), Ецио (Ецио от Алесандри), Джулио, Риналдо (Джулио Сабино, Армида и Риналдо от Сарти), Ахил (Ахил на Скирос) да Капуа).
Певицата умира на 14 декември 1829 г. в Инцаго, близо до Милано.
