Хармония в музиката: мажор и минор

Следващият ни брой е посветен на такова явление като момък. Ще се опитаме да отговорим на следните въпроси: какво е лад в музиката, как може да се дефинира това понятие и какви са разновидностите на музикалните ладове.

И така, какво е нерв? Помните ли какво означава тази дума извън музиката? В живота понякога казват за хората, че се разбират помежду си, тоест са приятели, разбират се и си оказват взаимопомощ. В музиката звуците също трябва да си пасват, да са в хармония, иначе няма да е песен, а една непрекъсната какофония. Оказва се, че хармонията в музиката е звуци, които са приятелски настроени един към друг.

Основи на гриза

В песента има много звуци и те са различни. Има звуци, които са стабилни – поддържащи, и има нестабилни – движещи се. За да се прави музика са необходими и двете, които трябва да се редуват и да си помагат.

Изграждането на музика може да се оприличи на изграждането на тухлена стена. Както една стена е изградена от тухли и цимент между тях, така и песен се ражда само когато има стабилни и нестабилни звуци.

Равномерните звуци внасят спокойствие в музиката, забавят активното движение, обикновено завършват музикално произведение. За развитието са необходими нестабилни звуци; те непрекъснато водят развитието на мелодията далеч от стабилни звуци и се връщат обратно към тях. Всички нестабилни звуци са склонни да се превръщат в стабилни, а стабилните от своя страна като магнити привличат нестабилните.

Защо стабилните и нестабилните звуци работят толкова неуморно в хармония? За да се получи някаква песен – смешна или тъжна. Тоест, звуците на гриза също могат да повлияят на настроението на музиката, те сякаш косят мелодиите в различни емоционални нюанси.

Видове гриз: мажор и минор

И така, режимът винаги е цял екип от звуци, които работят неуморно, за да създават песни с всякакви настроения. В музиката има много режими, но има два от най-важните. Те се наричат ​​големи и второстепенни.

Мажорната гама, или просто мажор, е тонът на светлината и забавлението. Подходящ е за създаване на радостна, весела и жизнерадостна музика. Минорната гама, или просто минор, е господарят на тъжната и замислена музика.

Основният режим е ярко слънце и ясно синьо небе, а второстепенният режим е ален залез и тъмните под него върхове на смърчова гора. Основният мащаб е яркозелената пролетна трева на моравата, която сивата коза яде с голямо удоволствие. Второстепенният режим е да гледате от прозореца вечер как падат есенни листа и капят кристали от есенен дъжд. Красотата може да бъде различна, мажор и минор – двама артисти, които са готови да нарисуват всяка картина със звуците си.

БАКШИШ. Ако работите с деца, тогава ще бъде полезно да работите с картини. Покажете на детето поредица от картинки, нека си представи как могат да звучат – мажорни или минорни? Можете да изтеглите готовата колекция от нас. Като творческа задача на детето може да се предложи да създаде своя собствена галерия от главни и второстепенни изображения. Това ще събуди творческото му въображение.

ПОДБОР ОТ КАРТИНКИ „МАЖОРНИ И МИНОРНИ“ – ИЗТЕГЛЕТЕ

Такива известни песни като „В гората се роди коледно дърво“, тържественият химн на Руската федерация и слънчевата „Усмивка“ бяха композирани в мажорна гама. Песните „Скакалец в тревата седна“ и „В полето бреза стоеше“ са композирани в минорен мащаб.

ТЕСТ. Слушайте две музикални произведения. Това са два танца от „Детски албум” на Пьотр Илич Чайковски. Единият танц се нарича "валс", другият - "мазурка". Кое според вас е мажорно и кое минорно?

Фрагмент №1 “Валс”

Фрагмент № 2 “Мазурка”

Верни отговори: „Валс” е мажорна музика, а „Мазурка” е минорна.

Ключ и гама

Мажорни и минорни ладове могат да бъдат изградени от всеки музикален звук – от до, от ре, от ми и т.н. Този първи, най-важен звук ще се нарича тоника в хармония. И позицията на височината на прага, свързваща го с някакъв вид тоника, се обозначава с думата „тоналност“.

Всяка тоналност трябва да се нарича по някакъв начин. Човек има собствено и фамилно име, а ключ има име на тоника и лад, които също могат да се комбинират в едно име. Например C мажор (нотата DO е тониката, тоест основният звук, капитанът на отбора, от него се изгражда праг, а прагът е основен). Или друг пример: ре минор е минорна гама от нотата PE. Други примери: ми мажор, фа мажор, сол минор, ла минор и др.

ЗАДАЧАТА. Опитайте се сами да измислите някакво име за ключа. Вземете всеки тоник и всякакъв гриз, съберете ги заедно. Какво получи?

Ако подредите всички звуци на ключа, като започнете от тониката, ще получите гама. Гамата започва с тоника и завършва с него. Между другото, везните се наричат ​​точно както клавишите. Например гамата ми минор започва с нотата MI и завършва с нотата MI, гамата сол мажор започва с нотата S и завършва със същата нота. Разбираш ли? Ето един музикален пример:

Но откъде идват диезите и бемолите в тези гами? Нека поговорим за това по-нататък. Оказва се, че мажорните и минорните гами имат своя специална структура.

Основна мащабна структура

За да получите мажорна гама, трябва да вземете само осем звука и да ги подредите. Но не всички звуци ни подхождат. Как да изберем правилните? Знаете, че разстоянието между стъпалата може да бъде половин тон или цял тон. И така, за мажорна гама е необходимо разстоянието между нейните звуци да съответства на формулата: тон-тон, полутон, тон-тон-тон, полутон.

Например гамата C major започва с нотата DO и завършва с нотата DO. Между звука ДО и РЕ има разстояние от един цял тон, между РЕ и МИ също има тон, а между МИ и ФА е само половин тон. По-нататък: между FA и SOL, SOL и LA, LA и SI за цял тон, между SI и горен DO – само полутон.

Да се ​​занимаваме с тонове и полутонове

Ако сте забравили какво са тонове и полутонове, тогава нека го повторим. Полутонът е най-краткият интервал от една нота до друга. Клавиатурата на пианото ни показва много ясно полутоновете между звуците. Ако свирите на всички клавиши подред, без да прескачате нито бялото, нито черното, тогава при преминаване от един клавиш към следващия просто ще преминем през разстояние от един полутон.

Както можете да видите, полутон може да се изсвири, като се изкачите от бял клавиш до най-близкия черен или слезете от черен до бял, който е точно до него. Освен това, които се формират само между „бели“ звуци: това са MI-FA и SI-DO.

Полутонът е половина и ако съедините отново двете половини заедно, получавате нещо цяло, получавате един цял тон. На клавиатурата на пиано цели тонове могат лесно да бъдат намерени между два съседни бели клавиша, ако са разделени от черен. Тоест DO-RE е тон и RE-MI също е тон, но MI-FA не е тон, а полутон: нищо не разделя тези бели клавиши.

За да получите цял тон от нотата MI в чифт, трябва да вземете не обикновен FA, а FA-SHARP, тоест добавете още един половин тон. Или можете да напуснете FA, но тогава трябва да намалите MI, да вземете MI-FLAT.

Що се отнася до черните клавиши, на пианото те са подредени в групи – две или три. Така че вътре в групата два съседни черни клавиша също се отстраняват един от друг с един тон. Например C-SHARP и D-SHARP, както и G-FLAT и A-FLAT, са всички комбинации от ноти, които ни дават цели тонове.

Но при големи интервали между групи от черни „бутони“, т.е. когато два бели клавиша са поставени между два черни клавиша, разстоянието ще бъде един тон и половина (три полутона). Например: от MI-бемол до F-диез или от SI-бемол до C-диез.

Повече подробности за тоновете и полутоновете можете да намерите в статията Случайности.

Изграждане на мажорни гами

И така, в мажорната гама звуците трябва да бъдат подредени по такъв начин, че между тях да има първо два тона, след това полутона, след това три тона и отново полутон. Като пример, нека изградим ре мажорната гама. Първо правим „празно“ – пишем ноти в ред от долния звуков PE до горния PE. Всъщност в ре мажор звукът PE е тониката, гамата трябва да започва с нея и трябва да завършва с нея.

И сега трябва да „откриете връзката“ между звуците и да ги приведете в съответствие с формулата на мажорната гама.

• Има цял тон между RE и MI, тук всичко е наред, да продължим.
• Между МИ и ФА е полутон, но на това място според формулата трябва да има тон. Изправяме го – увеличавайки звука на ФА, добавяме още половин тон към дистанцията. Получаваме: MI и F-SHARP – един цял тон. Сега поръчайте!
• F-SHARP и SALT ни дават полутон, който трябва да е на трето място. Оказва се, че не напразно сме вдигнали нотата на ФА, този диез все пак ни беше от полза. Продължа напред.
• СОЛ-ЛА, ЛА-СИ са цели тонове, както трябва да бъде по формулата, оставяме ги непроменени.
• Следващите два звука SI и DO са полутон. Вече знаете как да го изправите: трябва да увеличите разстоянието - поставете диез пред DO. Ако беше необходимо да намалим разстоянието, щяхме да го поставим плоско. Разбирате ли принципа?
• Последните звуци – C-SHARP и RE – са полутон: това, от което се нуждаете!

Какво завършихме? Оказва се, че има два диеза в ре мажорната гама: F-SHARP и C-SHARP. Сега разбирате ли откъде са дошли?

По същия начин можете да изградите мажорни гами от всякакви звуци. И там също ще се появят диези или бемоли. Например във фа мажор има един бемол (SI-FLAT), а в до мажор има цели пет диеза (DO, RE, FA, SOL и A-SHARP).

Можете да изграждате гами не само от „белите клавиши“, но и от понижени или повишени звуци. Не забравяйте да вземете под внимание знаците, които познавате. Например, ми-бемол мажорната гама е гама с три бемола (самата MI-бемол, ля-бемол и си-бемол), а фа-диез мажорната гама е гама с шест диеза (всички диези с изключение на до-диез ).

Структурата на минорната гама

Тук принципът е почти същият като при мажорните гами, само формулата за структурата на минорната гама е малко по-различна: тон, полутон, тон-тон, полутон, тон-тон. Прилагайки тази последователност от тонове и полутонове, можете лесно да получите минорна гама.

Нека се обърнем към примерите. Нека изградим минорна гама от нотата СОЛ. Първо, просто напишете всички ноти в ред от G до G (от долната тоника до нейното повторение в горната част).

След това разглеждаме разстоянията между звуците:

• Между СОЛ и ЛА – цял тон, както трябва да бъде по формулата.
• По-нататък: LA и SI също са тон, но на това място е необходим полутон. Какво да правя? Необходимо е да се намали разстоянието, за това намаляваме звука SI с помощта на плосък. Тук имаме първия знак – си бемол.
• Освен това, според формулата, имаме нужда от два цели тона. Между звуците B-flat и DO, както и DO и RE има точно такова разстояние, каквото трябва да бъде.
• Следва: RE и MI. Между тези ноти има цял тон, но е необходим само полутон. Отново, вече знаете лечението: намаляваме нотата MI и получаваме полутон между RE и MI-FLAT. Ето ти втория знак!
• Проверяваме последното: имаме нужда от още два цели тона. MI FLAT с FA е тон, а FA с SA също е тон. Всичко е наред!

Какво получихте в крайна сметка? В гамата сол минор има два бемола: СИ-БЕМОЛ и МИ-БЕМОЛ.

За практика можете да изградите себе си или да „вземете“ няколко минорни гами: например фа диез минор и ла минор.

Как иначе можете да получите минорен мащаб?

Мажорни и минорни гами, изградени от една и съща тоника, се различават една от друга само с три звука. Нека да разберем какви са тези разлики. Нека сравним гамата до мажор (без знаци) и до минор (три бемола).

Всеки звук от скалата е градус. И така, в минорната гама, в сравнение с мажорната гама, има три ниски стъпки - трета, шеста и седма (обозначени с римски цифри - III, VI, VII). Така, ако знаем мажорната гама, тогава лесно можем да получим минорна гама, като променим само три звука.

За упражнението нека работим с ключа сол мажор. В сол мажорната гама един диез е F-SHARP, което е седмата степен на гамата.

• Намаляваме третото стъпало – нотата SI, получаваме SI-FLAT.
• Намаляваме шестата стъпка – нотата MI, получаваме MI-FLAT.
• Намаляваме седмата стъпка – нотата F-SHARP. Този звук вече е повишен и за да го намалите, просто трябва да отмените увеличението, тоест да премахнете острото.

Така в сол минор ще има само два знака – СИ-БЕМОЛ и МИ-БЕМОЛ, а F-ДИЕЗЪТ просто изчезва безследно от него. Както можете да видите, нищо сложно.

Устойчиви и нестабилни звуци в мажор

Има седем стъпки както в мажорната, така и в минорната гама, три от които са стабилни, а четири са нестабилни. Стабилните стъпала са първо, трето и пето (I, III, V). Нестабилни – това са всички останали – второ, четвърто, шесто, седмо (II, IV, VI, VII).

Стабилните стъпала, ако се съберат заедно, образуват тонично тризвучие, тоест тризвучие, изградено от тониката, от първата стъпка. Думата тризвучие означава акорд от три звука. Тоничното тризвучие се обозначава съкратено като T53 (в мажор) или с малка буква t53 (в минор).

В мажорната гама тоничното тризвучие е мажорно, а в минорната гама съответно минорно. Така тризвучие от устойчиви стъпки ни дава пълна представа за тоналността – нейната тоника и лад. Звуците на тоническото тризвучие са своеобразен ориентир за музикантите, според който те се настройват към началото на произведението.

Като пример, нека разгледаме стабилни и нестабилни звуци в ре мажор и до минор.

Ре мажор е лека тоналност с два диез (FA-SHARP и C-SHARP). Стабилните звуци в него са RE, F-SHARP и LA (първата, третата и петата нота от гамата), заедно те ни дават тонизиращо тризвучие. Нестабилните са MI, SALT, SI и C-SHARP. Вижте примера: нестабилните стъпки са засенчени за по-голяма яснота:

До минор е гама с три бемола (си бемол, ми бемол и ля бемол), тя е минорна и затова звучи с лека нотка на тъга. Стабилните стъпки тук са DO (първо), MI-FLAT (трето) и G (пето). Те ни дават минорен тоничен тризвучие. Нестабилните стъпала са RE, FA, A-FLAT и B-FLAT.

И така, в този брой се запознахме с такива музикални понятия като режим, тоналност и мащаб, разгледахме структурата на мажор и минор, научихме се как да намираме стабилни и нестабилни стъпки. От следващите броеве ще научите какви са разновидностите на мажор и минор и кои са другите режими в музиката, както и как бързо да идентифицирате диезите и бемолите във всеки тон.