Антон Иванович Барцал |

Антон Барцал

Антон Иванович Барцал е чешки и руски оперен певец (тенор), концертен певец, оперен режисьор, вокален педагог.

Роден на 25 май 1847 г. в Ческе Будейовице, Южна Бохемия, сега Чехия.

През 1865 г. той постъпва във Виенската придворна оперна школа, докато посещава музикалните и декламационните класове на професор Ферхтгот-Товоховски във Виенската консерватория.

Барцал дебютира на 4 юли 1867 г. на концерт на Голямото певческо общество във Виена. През същата година дебютира (партия на Аламир във Велизарий от Г. Доницети) на сцената на Временния театър в Прага, където играе до 1870 г. в опери на френски и италиански композитори, както и на чешкия композитор Б. , Сметана. Първият изпълнител на партията на Витек (Далибор от Б. Сметана; 1868, Прага).

През 1870 г. по покана на хоровия диригент Ю. Голицин обикаля Русия с неговия хор. От същата година живее в Русия. Дебютира като Мазаниело (Фенела, или Немото от Портичи от Д. Обер) в Киевската опера (1870 г., антреприза Ф. Г. Бергер), където играе до 1874 г., както и през сезон 1875-1876 г. и на турне в 1879 г.

През летните сезони на 1873 и 1874 г., както и през сезона 1877-1978 г., той пее в Одеската опера.

През октомври 1874 г. дебютира в операта „Фауст” от гл. Гуно (Фауст) на сцената на Мариинския театър в Санкт Петербург. Солист на този театър през сезона 1877-1878. През 1875 г. той изпълнява в Петербург две сцени и дуети от операта „Коледна нощ” от Н. Лисенко.

През 1878-1902 г. е солист, а през 1882-1903 г. и главен режисьор на московския Болшой театър. Първият изпълнител на руската сцена на роли в оперите на Вагнер Валтер фон дер Фогелвайде („Танхойзер“) и Миме („Зигфрид“), Рихард в операта „Бал с маски“ от Дж. Верди), както и княз Юрий ( „Княгиня Островская” Г. Вяземски, 1882), Кантор на синагогата („Уриел Акоста” от В. Серова, 1885), Отшелник („Сън на Волга” от А. С. Аренски, 1890). Изпълнява ролите на Синодал („Демон” от А. Рубинщайн, 1879), Радамес („Аида” от Дж. Верди, 1879), Дюк („Риголето” от Дж. Верди, на руски, 1879), Танхойзер („ Танхойзер” от Р. Вагнер, 1881), княз Василий Шуйски („Борис Годунов” от М. Мусоргски, второ издание, 1888), Дефорж („Дубровски” от Е. Направник, 1895), Фин („Руслан и Людмила” от М. Глинка), принц („Русалка” от А. Даргомижски), Фауст („Фауст” от Ш. Гуно), Арнолд („Уилям Тел” от Дж. Росини), Елеазар („Жидовка” от Й. Ф. Халеви), Богдан Собинин („Живот за царя” от М. Глинка), Баян („Руслан и Людмила” от М. Глинка), Андрей Морозов („Опричник” от П. Чайковски), Трике („Евгений Онегин” от П. Чайковски) , Цар Берендей (Снежната девойка от Н. Римски-Корсаков), Ахиор (Юдит от А. Серов), Граф Алмавива (Севилският бръснар от Дж. Росини), Дон Отавио (Дон Жуан от В. А. Моцарт, 1882) , Макс („Свободен стрелец“ от К. М. Вебер), Раул дьо Нанги („Хугеноти“ от Дж. Майербир, 1879), Робърт („Дяволът Робърт“ от J. Meyerbeer, 1880 г.), Васко да Гама („Африканската жена“ от G. Meyerbeer), Фра Диаволо („Fra Diavolo, или хотелът в Терачина“ от D. Aubert), Фентън („Клюките на Уиндзор“ от О. Николай), Алфред (“Травиата” от Дж. Верди), Манрико (“Трубадур” от Дж. Верди).

Той постави четиридесет и осем опери на сцената на московския Болшой театър. Той беше участник във всички нови постановки на опери от онова време на сцената на Болшой театър. Режисьор на първите постановки на опери: „Мазепа” от П. Чайковски (1884), „Черевички” от П. Чайковски (1887), „Уриел Акоста” от В. Серова (1885), „Тарас Булба” от В. Кашперов ( 1887), „Мария от Бургундия” от П. И. Бларамберг (1888), „Рола” от А. Симон (1892), „Пирът на Белтасар” от А. Корещенко (1892), „Алеко” от С. В. Рахманинов (1893), „ Песента на победоносната любов” от А. Симон (1897). Режисьор на оперите „Африканката“ от Дж. Майербер (1883), „Макавеи“ от А. Рубинщайн (1883), „Нижни новгородци“ от Е. Направник (1884), „Корделия“ от Н. Соловьов (1886)), „Тамара“ от Б. Фитингоф-Шел (1887), „Мефистофел” от А. Бойто (1887), „Харолд” от Е. Направник (1888), „Борис Годунов” от М. Мусоргски (второ издание, 1888), Лоенгрин от Р. Вагнер (1889), Вълшебната флейта от В. А. Моцарт (1889), Чаровницата от П. Чайковски (1890), Отело от Дж. Верди (1891), Пиковата дама от П. Чайковски (1891), Лакме от Л. Делиб (1892), Паяци от Р. Леонкавало (1893), Снежанка от Н. Римски-Корсаков (1893), „Йоланта” от П. Чайковски (1893), „Ромео и Жулиета” от гл. Гуно (1896), „Княз Игор” от А. Бородин (1898), „Нощта преди Весела Коледа” от Н. Римски-Корсаков (1898), „Кармен” от Ж. Бизе (1898), „Паляци” от Р. Леонкавало (1893), „Зигфрид” от Р. Вагнер (на руски, 1894 г.), „Медичи” от Р. Леонкавало (1894), „Хенри VIII” от К. Сен-Санс (1897), „Троянци в Картаген” ” от Г. Берлиоз (1899), „Летящият холандец” от Р. Вагнер (1902), „Дон Жуан” от В. А. Моцарт (1882), „Фра Дяволо, или Хотел в Терачина” Д Обер (1882), „Руслан и Людмила” от М. Глинка (1882), „Евгений Онегин” от П. Чайковски (1883 и 1889), „Севилският бръснар” от Дж. Росини (1883), „Виллям Тел” от Дж. Росини ( 1883 г.), „Асколдовият гроб” от А. Верстовски (1883 г.), „Вражеска сила” от А. Серов (1884 г.), „Жидовка” от Я. Ф. Халеви (1885 г.), „Свободен стрелец” от К. М. Вебер (1886 г.), „Дяволът Робърт“ от Й. Майербер (1887), „Рогнеда“ от А. Серов (1887 и 1897), „Фенела, или Мют от Портичи“ от Д. Обер (1887), „Лучия ди Ламермур“ от Г. Доницети (1890), „Йоан от Лайден ” / “Пророк” от Й. Майербер (1890 и 1901), “Бал в маскарад “Г. Верди (1891), „Живот за царя” М. Глинка (1892), „Хугеноти” от Й. Майербер (1895), „Танхойзер” от Р. Вагнер (1898), „Камъче” С. Монюшко (1898).

През 1881 г. е на турне във Ваймар, където пее в операта „Жидовка“ от Й. Ф. Халеви.

Барцал се изявява много като концертен певец. Всяка година изпълнява солови партии в ораториите на Й. Бах, Г. Хендел, Ф. Менделсон-Бартолди, В. А. Моцарт (Реквием, диригент М. Балакирев, в ансамбъл с А. Крутикова, В. И. Рааб, И. И. Палечек) , Дж. Верди (Реквием, 26 февруари 1898 г., Москва, в ансамбъл с Е. Лавровская, И. Ф. Бутенко, М. Палас, диригент М. М. Иполитов-Иванов), Л. Бетовен (9-та симфония, 7 април 1901 г. при тържественото откриване на Голямата зала на Московската консерватория в ансамбъл с М. Будкевич, Е. Збруева, В. Петров, диригент В. Сафонов). Концертира в Москва, Санкт Петербург.

Камерният му репертоар включваше романси от М. Глинка, М. Мусоргски, П. Чайковски, Р. Шуман, Л. Бетовен, както и руски, сръбски, чешки народни песни.

В Киев Барцал участва в концерти на Руското музикално дружество и в авторските концерти на Н. Лисенко. През 1871 г. в славянски концерти на сцената на Киевското дворянско събрание той изпълнява чешки народни песни в народни носии.

През 1878 г. гастролира с концерти в Рибинск, Кострома, Вологда, Казан, Самара.

През 1903 г. Барцал получава званието заслужил артист на императорските театри.

През 1875-1976 г. преподава в Киевския музикален колеж. През 1898-1916 г. и 1919-1921 г. е професор в Московската консерватория (соло пеене и ръководител на оперния клас) и в Музикално-драматичното училище на Московската филхармония. Сред учениците на Барцал са певците Василий Петров, Александър Алтшулер, Павел Румянцев, Н. Белевич, М. Виноградская, Р. Владимирова, А. Дракули, О. Дрезден, С. Зимин, П. Иконников, С. Лисенкова, М. Малинин, С. Морозовская, М. Невмержицкая, А. Я. Порубиновский, М. Сташинская, В. Томски, Т. Чаплинская, С. Енгел-Крон.

През 1903 г. Барцал напуска сцената. Занимава се с концертна и преподавателска дейност.

През 1921 г. Антон Иванович Барцал заминава за Германия за лечение, където умира.

Барцал имаше силен глас с приятен „матов“ тембър, който по своята окраска принадлежи към баритоновите тенори. Изпълнението му се отличаваше с безупречна вокална техника (използваше умело фалцет), изразителна мимика, голяма музикалност, филигранна изпипаност на детайлите, безупречна дикция и вдъхновено свирене. Той се показа особено ярко в характерни партии. Сред недостатъците съвременниците приписват акцента, който възпрепятства създаването на руски образи, и мелодраматичното изпълнение.