Акорди в музиката и техните видове

Темата на днешната публикация е акордите в музиката. Ще говорим за това какво е акорд и какви видове акорди има.

Акордът е съзвучие на няколко звука (от три или повече), които се намират един спрямо друг на определено разстояние, тоест на определени интервали. Какво е съзвучие? Съзвучието е звуци, които съществуват заедно. Най-простото съзвучие е интервалът, по-сложните видове съзвучия са различни акорди.

Терминът "консонанс" може да се сравни с думата "съзвездие". В съзвездията няколко звезди са разположени на различни разстояния една от друга. Ако ги свържете, можете да получите очертанията на фигури на животни или митологични герои. Подобно в музиката, комбинацията от звуци дава съзвучия на определени акорди.

Какви са акордите?

За да получите акорд, трябва да комбинирате поне три звука или повече. Видът на акорда зависи от това колко звука са свързани заедно и от това как са свързани (на какви интервали).

В класическата музика звуците в акордите са подредени в терци. Акорд, в който три звука са подредени в терци, се нарича тризвучие. Ако запишете триадата с ноти, тогава графичното представяне на този акорд много ще наподобява малък снежен човек.

Ако съзвучието е четири звука, също разделени един от друг с една трета, тогава се оказва седми акорд. Името „седми акорд“ означава това между крайните звуци на акорда се образува интервал от „септим“. В записа седмият акорд също е „снежен човек“, само че не от три снежни топки, а от четири.

Ако в един акорд има пет звука, свързани по терцитогава се нарича нехордови (според интервала “нона” между крайните му точки). Е, музикалната нотация на такъв акорд ще ни даде „снежен човек“, който, изглежда, е изял твърде много моркови, защото е нараснал до пет снежни топки!

Триакорд, септакорд и неакорд са основните видове акорди, използвани в музиката. Тази серия обаче може да бъде продължена с други хармонии, които се формират по същия принцип, но се използват много по-рядко. Те могат да включват ундецимакорд (6 звука по терци), терцдецимакорд (7 звука по терци), квиндецимакорд (8 звука по терци). Любопитно е, че ако изградите трети десетичен акорд или пети десетичен акорд от нотата "до", тогава те ще включват абсолютно всичките седем стъпки на музикалната скала (до, ре, ми, фа, сол, ла, си) .

И така, основните видове акорди в музиката са следните:

• Триада – акорд от три звука, подредени в терци, се обозначава с комбинация от цифри 5 и 3 (53);
• Седми акорд – акорд от четири звука в терци, между крайните звуци на септимата, се обозначава с числото 7;
• Nonaccord – акорд от пет звука в терци, между крайните звуци на нон, се обозначава с числото 9.

Акорди без терцова структура

В съвременната музика често се срещат акорди, в които звуците са разположени не в терци, а в други интервали - обикновено в четвърти или пети. Например, от връзката на две кварти се образува т. нар. кварт-септакорд (обозначено с комбинация от числата 7 и 4) със седма между крайните звуци.

От съединителя на две пети можете да получите квинт-акорди (обозначени с числата 9 и 5), между долния и горния звук ще има несъставен интервал.

Класически терцови акорди звучат меко, хармонично. Акордите на нетерцовата структура имат празен звук, но са много цветни. Вероятно затова тези акорди са толкова подходящи там, където е необходимо създаването на фантастично мистериозни музикални образи.

Като пример, нека се обадим Прелюдия „Потъналата катедрала” от френския композитор Клод Дебюси. Празните акорди на пети и четвърти тук помагат да се създаде образ на движението на водата и появата на легендарната катедрала, невидима през деня, издигаща се от водната повърхност на езерото само през нощта. Същите акорди сякаш предават звъна на камбаните и среднощния удар на часовника.

Още един пример - пиеса за пиано от друг френски композитор Морис Равел „Бесилка” от цикъла „Призраците на нощта”. Тук тежките квинт-акорди са правилният начин да нарисувате мрачна картина.

Гроздове или втори гроздове

Досега споменахме само онези съзвучия, които се състоят от съзвучия от различен вид – терци, кварти и квинти. Но съзвучията могат да се изграждат и от интервали-дисонанси, включително и от секунди.

Така наречените клъстери се образуват от секунди. Понякога се наричат ​​още втори гроздове. (графичното им изображение много напомня на куп плодове - например планинска пепел или грозде).

Доста често клъстерите се обозначават в музиката не под формата на „разпръснати ноти“, а като запълнени или празни правоъгълници, разположени на дъгата. Те трябва да се разбират по следния начин: всички ноти се свирят (бели или черни клавиши на пиано в зависимост от цвета на клъстера, понякога и двете) в границите на този правоъгълник.

Пример за такива клъстери може да се види в пиеса за пиано „Празнична” от руския композитор Лейла Исмагилова.

Клъстерите обикновено не се класифицират като акорди. Причината за това е следната. Оказва се, че във всеки акорд отделните звуци на неговите компоненти трябва да се чуват добре. Всеки такъв звук може да бъде разграничен чрез чуване във всеки момент на звука и, например, пеене на останалите звуци, които съставляват акорда, докато ние няма да бъдем безпокоени. При клъстерите е различно, защото всичките им звуци се сливат в едно цветно петно ​​и не е възможно да се чуе някой от тях поотделно.

Разновидности на тризвучия, септакорди и неакорди

Класическите акорди имат много разновидности. Има само четири вида тризвучия, септакорди – 16, но само 7 са фиксирани в практиката, може да има още повече варианти на неакорди (64), но тези, които се използват постоянно, отново могат да се броят на пръсти (4-5).

В бъдеще ще посветим отделни броеве на подробно разглеждане на видовете триакорди и септакорди, но сега ще им дадем само най-кратко описание.

Но първо, трябва да разберете защо изобщо има различни видове акорди? Както отбелязахме по-рано, музикалните интервали действат като „строителен материал“ за акорди. Това са вид тухли, от които след това се получава "сградата на хордата".

Но също така помните, че интервалите също имат много разновидности, те могат да бъдат широки или тесни, но също и чисти, големи, малки, намалени и т.н. Формата на интервалната тухла зависи от нейната качествена и количествена стойност. И от какви интервали изграждаме (и можете да изграждате акорди от еднакви и различни интервали), зависи от това какъв вид акорд в крайна сметка ще получим.

Така че, триадата има 4 вида. Тя може да бъде голяма (или голяма), малка (или второстепенна), намалена или увеличена.

1. Голямо (мажорно) тризвучие се обозначава с главна буква B с добавяне на числата 5 и 3 (B53). Състои се от голяма и малка терца, точно в този ред: първо отдолу е голяма терца, а върху нея е изградена малка.
2. Малък (минорен) тризвучие обозначени с главна буква M с добавяне на същите числа (M53). Малка триада, напротив, започва с малка трета, към която отгоре се добавя голяма.
3. Увеличена триада получен чрез комбиниране на две големи терци, съкратено като – Uv.53.
4. Намалена триада се образува чрез съединяване на две малки третини, обозначението му е Um.53.

В следващия пример можете да видите всички изброени типове триади, изградени от нотите „ми“ и „фа“:

Има седем основни вида септакорди. (7 от 16). Имената им са съставени от два елемента: първият е типът седма между крайните звуци (може да бъде голям, малък, намален или увеличен); вторият е вид тризвучие, което се намира в основата на септакорда (тоест вид триада, която се формира от трите долни звука).

Например името „малък мажорен септакорд“ трябва да се разбира по следния начин: този септакорд има малка седма между баса и горния звук, а вътре в него има мажорна триада.

И така, 7-те основни вида септакорди могат лесно да бъдат запомнени по този начин – три от тях ще бъдат големи, три – малки и един – намален:

1. Велик мажорен септакорд – мажорна септима + мажорно тризвучие в основата (Б.маж.7);
2. Мажорен минорен септакорд – мажорна седмина в краищата + минорен тризвучие в дъното (B.min.7);
3. Голям увеличен септакорд – мажорна седмина между крайните звуци + повишено тризвучие образуват три по-ниски звука от баса (B.uv.7);
4. Малък мажорен септакорд – малка септима по ръбовете + мажорно тризвучие в основата (М.маж.7);
5. Малък минорен септакорд – от крайни звуци се образува малка септима + от трите долни тона се получава минорен тризвучие (М. мин. 7);
6. Малък намален септакорд – малка септима + тризвучие вътре намалено (M.um.7);
7. Намален септакорд – септимата между баса и горния звук е намалена + тризвучието вътре също е намалено (Um.7).

Музикалният пример демонстрира изброените типове септакорди, изградени от звуците „ре“ и „сол“:

Що се отнася до неакордите, те трябва да се научат да различават, главно по техния none. По правило неакордите се използват само с малка или голяма нота. Вътре в не-акорд, разбира се, се изисква да можете да правите разлика между типа седма и типа тризвучие.

Сред общи неакорди включват следното (общо пет):

• Велик мажорен неакорд – с голяма нона, голяма септима и мажорен тризвучие (Б.маж.9);
• Мажорен минорен неакорд – с голяма нона, голяма септима и минорен тризвучие (Б.мин.9);
• Голям увеличен неакорд – с голяма нон, голяма септима и повишено тризвучие (Б.ув.9);
• Малък мажорен неакорд – с малка нон, малка септима и мажорно тризвучие (М.маж.9);
• Малък минорен неакорд – с малка нона, малка септима и минорен тризвучие (М. мин. 9).

В следния музикален пример тези неакорди са изградени от звуците „do“ и „re“:

Преобразуване – начин за получаване на нови акорди

От основните акорди, използвани в музиката, тоест според нашата класификация – от триакорди, септакорди и неакорди – можете да получите други акорди чрез инверсия. Вече говорихме за инверсия на интервали, когато в резултат на пренареждане на звуците им се получават нови интервали. Същият принцип важи и за акордите. Извършват се акордови инверсии, главно, като преместите долния звук (бас) с една октава по-високо.

Така че, триадата може да се обърне два пъти, в хода на обръщенията ще получим нови съзвучия – секстант и кварцов секстант. Сексакордите се обозначават с цифрата 6, квартсекстокордите – с две цифри (6 и 4).

Например, нека вземем триада от звуците „d-fa-la“ и да направим нейната инверсия. Прехвърляме звука "ре" с октава по-високо и получаваме съзвучието "фа-ла-ре" - това е шестият акорд от тази триада. След това, нека сега преместим звука „фа“ нагоре, получаваме „ла-ре-фа“ – квадрант-сексакорд на тризвучието. Ако след това преместим звука „ла” с една октава по-високо, тогава отново ще се върнем към това, което оставихме – към първоначалното тризвучие „д-фа-ла”. Така се убеждаваме, че тризвучието наистина има само две инверсии.

Септакордите имат три апела – квинтекстакорд, трети четвърти акорд и втори акорд, принципът на тяхното изпълнение е един и същ. За обозначаване на акорди на квинтасекста се използва комбинацията от числа 6 и 5, за акорди на трета четвърт - 4 и 3, втори акорди се обозначават с цифрата 2.

Например, като се има предвид седмият акорд „до-ми-сол-си“. Нека изпълним всичките му възможни инверсии и да получим следното: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, трета четвърт акорд “sol-si-do-mi”, втори акорд “si-do-mi-sol”.

Инверсиите на триакорди и септакорди се използват много често в музиката. Но инверсиите на не-акорди или акорди, в които има още повече звуци, се използват изключително рядко (почти никога), така че няма да ги разглеждаме тук, въпреки че не е трудно да ги получите и да им дадете име (всички според същия принцип на прехвърляне на басите).

Две свойства на акорда – структура и функция

Всеки акорд може да се разглежда по два начина. Първо, можете да го изградите от звука и да го разгледате структурно, тоест според интервалния състав. Този структурен принцип е точно отразен в уникалното наименование на акорда – мажорен тризвучие, мажорен минорен септакорд, минорен квартакорд и др.

По името разбираме как можем да изградим този или онзи акорд от даден звук и какво ще бъде „вътрешното съдържание“ на този акорд. И имайте предвид, нищо не ни пречи да изградим всеки акорд от всеки звук.

Второ, акордите могат да се разглеждат на стъпалата на мажорна или минорна гама. В този случай формирането на акорди е силно повлияно от вида на режима, знаците на клавишите.

Така, например, в мажорен лад (нека да е до мажор), мажорните тризвучия се получават само на три стъпки – първа, четвърта и пета. На останалите стъпала е възможно да се изградят само минорни или намалени тризвучия.

По същия начин, в минор (например, да вземем до минор) – минорните тризвучия също ще бъдат само на първата, четвъртата и петата стъпка, на останалите ще можете да получите или мажор, или намалени.

Фактът, че само определени видове акорди могат да бъдат получени на степените на мажор или минор, а не всякакви (без ограничения), е първата характеристика на „живота“ на акордите по отношение на гриза.

Друга особеност е, че акордите придобиват функция (т.е. определена роля, значение) и още едно допълнително обозначение. Всичко зависи от това на каква степен е изграден акордът. Например тризвучия и септакорди, изградени върху първата стъпка, ще се наричат ​​триакорди или септакорди на първа стъпка или тонични триакорди (тонични септакорди), тъй като те ще представляват „тонични сили“, тоест ще се отнасят до първата стъпка.

Триакордите и септакордите, изградени върху петата стъпка, която се нарича доминанта, ще се наричат ​​доминанта (доминантна тризвучия, доминираща септакорд). На четвърта стъпка се изграждат субдоминантови тризвучия и септакорди.

Това второ свойство на акордите, тоест способността да изпълняват някаква функция, може да се сравни с ролята на играч в някакъв спортен отбор, например във футболен отбор. Всички състезатели в отбора са футболисти, но едни са вратари, други са защитници или халфове, а трети са нападатели и всеки изпълнява само своята, строго определена задача.

Функциите на акордите не трябва да се бъркат със структурните имена. Например доминиращият септакорд в хармония по своята структура е малък мажорен септакорд, а септакордът на втората стъпка е малък минорен септакорд. Но това изобщо не означава, че всеки малък мажорен септакорд може да се приравни с доминантен септакорд. И това също не означава, че някакъв друг акорд по структура не може да действа като доминантен септакорд – например малък минорен или голям увеличен.

И така, в днешния брой разгледахме основните видове сложни музикални съзвучия - акорди и клъстери, засегнахме въпросите на тяхната класификация (акорди с тертова и нетертова структура), описахме инверсиите и идентифицирахме две основни страни на акорда. – конструктивни и функционални. В следващите броеве ще продължим да изучаваме акордите, ще разгледаме по-подробно видовете тризвучия и септакорди, както и най-основните им проявления в хармонията. Останете на линия!

Музикална пауза! На пиано – Денис Мацуев.

Жан Сибелиус – Етюд в ла минор оп. 76 бр. 2.