Ерик Сати (Ерик Сати) |

Ерик Сати

Стига облаци, мъгли и аквариуми, водни нимфи ​​и ухания на нощта; имаме нужда от земна музика, музиката на ежедневието!... Ж. Кокто

Е. Сати е един от най-парадоксалните френски композитори. Той не веднъж изненадва съвременниците си, като активно се обявява в творческите си декларации срещу това, което доскоро ревностно е защитавал. През 1890 г., след като се срещна с К. Дебюси, Сати се противопостави на сляпото подражание на Р. Вагнер, за развитието на възникващия музикален импресионизъм, който символизира възраждането на френското национално изкуство. Впоследствие композиторът атакува епигоните на импресионизма, противопоставяйки неговата неопределеност и изтънченост с яснотата, простотата и строгостта на линейното писане. Младите композитори от „Шестицата” са силно повлияни от Сати. В композитора живееше неспокоен бунтарски дух, който призоваваше за събаряне на традициите. Сати плени младежта с дръзко предизвикателство към филистерския вкус, със своите независими, естетически преценки.

Сати е роден в семейството на пристанищен брокер. Сред роднините нямаше музиканти и рано проявеното влечение към музиката остана незабелязано. Едва когато Ерик беше на 12 години - семейството се премести в Париж - започнаха сериозни уроци по музика. На 18-годишна възраст Сати постъпва в Парижката консерватория, известно време изучава хармония и други теоретични предмети и взема уроци по пиано. Но недоволен от обучението, той напуска часовете и доброволно отива в армията. Връщайки се в Париж година по-късно, той работи като пианист в малки кафенета в Монмартър, където среща К. Дебюси, който се интересува от оригиналните хармонии в импровизациите на младия пианист и дори се заема с оркестрацията на неговия цикъл за пиано Gymnopédie . Запознанството се превърна в дългогодишно приятелство. Влиянието на Сати помага на Дебюси да преодолее младежкото си увлечение по творчеството на Вагнер.

През 1898 г. Сати се премества в парижкото предградие Арке. Той се настани в скромна стая на втория етаж над малко кафене и никой от приятелите му не можа да проникне в това убежище на композитора. За Сати се затвърди прякорът „отшелник Арки“. Живееше сам, избягваше издателите, избягваше изгодните предложения на театрите. От време на време се появяваше в Париж с някоя нова работа. Целият музикален Париж повтаря остроумията на Сати, неговите целенасочени, иронични афоризми за изкуството, за колегите композитори.

През 1905-08г. на 39 години Сати постъпва в Schola cantorum, където учи контрапункт и композиция при О. Серие и А. Русел. Ранните композиции на Сати датират от края на 80-те и 90-те години: 3 Gymnopedias, Mass of the Poor за хор и орган, Cold Pieces за пиано.

През 20-те години. започва да издава сборници с необичайни по форма пиеси за пиано с екстравагантни заглавия: „Три пиеси във формата на круша“, „В конска кожа“, „Автоматични описания“, „Изсушени ембриони“. Към същия период принадлежат и редица грандиозни мелодични песни-валсове, бързо придобили популярност. През 1915 г. Сати се сближава с поета, драматурга и музикалния критик Ж. Кокто, който го кани, в сътрудничество с П. Пикасо, да напише балет за трупата на С. Дягилев. Премиерата на балета „Парад” се състоя през 1917 г. под ръководството на Е. Ансермет.

Умишленият примитивизъм и подчертаното пренебрежение към красотата на звука, въвеждането на звуците на автомобилни сирени в партитурата, чуруликането на пишеща машина и други звуци предизвикаха шумен скандал сред публиката и атаки на критиците, което не обезсърчи композитора и Неговите приятели. В музиката на Parade Сати пресъздаде духа на мюзикхола, интонациите и ритмите на ежедневните улични мелодии.

Написана през 1918 г., музиката на „симфоничните драми с пеенето на Сократ“ върху текста на истинските диалози на Платон, напротив, се отличава с яснота, сдържаност, дори строгост и липса на външни ефекти. Това е точно обратното на „Парад“, въпреки факта, че тези произведения ги разделя само една година. След като завършва Сократ, Сати започва да реализира идеята за обзавеждане на музика, представляваща, така да се каже, звуковия фон на ежедневието.

Сати прекарва последните години от живота си в уединение, живеейки в Аркай. Той прекъсна всички отношения с „Шестимата“ и събра около себе си нова група композитори, наречена „школа Арки“. (Той включва композитори M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, диригент R. Desormières). Основният естетически принцип на този творчески съюз беше желанието за ново демократично изкуство. Смъртта на Сати премина почти незабелязано. Едва в края на 50-те години. засилва се интересът към творческото му наследство, записват се негови клавирни и вокални композиции.

В. Илиева