Енрико Тамберлик (Енрико Тамберлик) |
Енрико Тамберлик
Тамберлик е един от най-великите италиански певци на 16 век. Имаше глас с красив, топъл тембър, с необикновена сила, с брилянтен горен регистър (взе висок гръден цис). Енрико Тамберлик е роден на март 1820 г., XNUMX г. в Рим. Започва да учи пеене в Рим при К. Зерили. По-късно Енрико продължава да се усъвършенства с G. Guglielmi в Неапол, а след това усъвършенства уменията си с P. de Abella.
През 1837 г. Тамберлик дебютира на концерт в Рим – в квартет от операта „Пуританес” на Белини, на сцената на театър „Аржентина”. На следващата година Енрико участва в представленията на Римската филхармонична академия в театър Аполо, където участва в Уилям Тел (Росини) и Лукреция Борджия (Доницети).
Тамберлик прави своя професионален дебют през 1841 г. В неаполитанския театър „Дел Фондо” под името на майка си Даниели той пее в операта на Белини „Монтеки и Капулети”. Там, в Неапол, през 1841-1844 г. той продължава кариерата си в театъра „Сан Карло“. От 1845 г. Тамберлик започва да обикаля в чужбина. С голям успех се провеждат представленията му в Мадрид, Барселона, Лондон (Ковънт Гардън), Буенос Айрес, Париж (Италианска опера), в градовете на Португалия и САЩ.
През 1850 г. Тамберлик пее за първи път в Италианската опера в Санкт Петербург. Напускайки през 1856 г., певецът се завръща в Русия три години по-късно и продължава да свири до 1864 г. Тамберлик също идва в Русия по-късно, но пее само в концерти.
А. А. Гозенпуд пише: „Изключителен певец, талантлив актьор, той притежаваше дарбата на неустоимо въздействие върху публиката. Мнозина обаче оцениха не таланта на забележителен художник, а неговите горни ноти - особено удивителни по сила и енергия "C-sharp" на горната октава; някои специално дойдоха в театъра, за да чуят как той приема прочутите си ат. Но заедно с такива „ценители“ имаше слушатели, които се възхищаваха на дълбочината и драмата на неговото изпълнение. Страстната, наелектризираща сила на изкуството на Тамберлик в героични части се определя от гражданската позиция на художника.
Според Куи, „когато във „Уилям Тел“ той енергично възкликна „cercar la liberta“, публиката винаги го принуждаваше да повтаря тази фраза – невинна проява на либерализма от 60-те години.“
Тамберлик вече принадлежеше към новата изпълнителска вълна. Той беше изключителен интерпретатор на Верди. Със същия успех обаче той пее в оперите на Росини и Белини, въпреки че феновете на старата школа смятат, че той драматизира лиричните части. В оперите на Росини, заедно с Арнолд, Тамберлик печели най-високата победа в най-трудната част на Отело. По всеобщо мнение като певец в него той настига Рубини, а като актьор го надминава.
В рецензията на Ростислав четем: „Отело е най-добрата роля на Тамберлик… В други роли той има прекрасни проблясъци, завладяващи моменти, но тук всяка стъпка, всяко движение, всеки звук са строго обмислени и дори някои ефекти са пожертвани в полза на общото. художествено цяло. Гарсия и Донцели (не споменаваме Рубини, който изпя тази част отлично, но свири много зле) представят Отело като някакъв средновековен паладин с рицарски маниери до момента на катастрофата, по време на която Отело внезапно се превръща в кръвожаден звяр... Тамберлик разбира естеството на ролята по съвсем различен начин: той изобразява полудив мавр, случайно поставен начело на венецианската армия, изискван от почести, но който напълно запазва недоверието, потайността и необузданата строгост, характерни за хората. от неговото племе. Необходими са били значителни съображения, за да се запази достойното достойнство на мавъра, възвишено от обстоятелствата, и в същото време да има нюанси на примитивна, груба природа. Това е задачата или целта, към която се стреми Тамберлик до момента, в който Отело, измамен от хитрата клевета на Яго, отхвърля прикритието на източното достойнство и се отдава на целия плам на необузданата, дива страст. Известният възклицание: si dopo lei toro! точно затова шокира слушателите до дъното на душата, че се изтръгва от гърдите като вик на наранено сърце... Убедени сме, че основната причина за впечатлението, което прави в тази роля, идва именно от умен разбиране и умело изобразяване на характера на Шекспировия герой.
В интерпретацията на Тамберлик най-голямо впечатление правят не лиричните или любовните сцени, а призивните героични, патетични. Очевидно той не принадлежеше към певците на аристократичен склад.
Руският композитор и музикален критик А. Н. Серов, който не може да бъде причислен към броя на почитателите на таланта на Тамберлик. Което обаче не му пречи (може би против волята му) да отбележи достойнствата на италианската певица. Ето откъси от рецензията му на „Гвелфи и гибелини“ на Майербер в Болшой театър. Тук Тамберлик изпълнява ролята на Раул, която според Серов изобщо не му подхожда: „Г-н. Тамберлик в първо действие (съчетаващ 1-во и 2-ро действие от оригиналната партитура) изглеждаше не на място. Романсът с акомпанимент на виола премина безцветно. В сцената, в която гостите на Невер гледат през прозореца, за да видят коя дама е дошла да види Невер, г-н Тамберлик не обърна достатъчно внимание на факта, че оперите на Майербер изискват постоянно драматично изпълнение дори в онези сцени, където нищо не се дава на гласа. с изключение на кратки, откъслечни забележки. Изпълнител, който не влиза в позицията на лицето, което представлява, който по италиански чака само своята ария или голямо соло в morceaux densemble, е далеч от изискванията на музиката на Майербер. Същият недостатък изпъкна рязко във финалната сцена на акта. Раздялата с Валентина пред баща й, в присъствието на принцесата и целия двор, не може да не предизвика най-силно вълнение, целия патос на обидена любов в Раул, а г-н Тамберлик остана сякаш външен свидетел на всичко, което случи около него.
Във второто действие (третото действие на оригинала) в известния мъжки септет, ролята на Раул блести с изключително ефектно възклицание на много високи ноти. За подобни възклицания г-н Тамберлик беше герой и, разбира се, вдъхнови цялата публика. Те веднага поискаха повторение на този отделен ефект, въпреки неразривната му връзка с останалото, въпреки драматичния ход на сцената...
… Големият дует с Валентина също беше изпълнен от г-н Тамберлик с ентусиазъм и премина блестящо, само постоянното колебание, люшкането в гласа на г-н Тамберлик едва ли отговаря на намеренията на Майербер. От този маниер на нашия tenore di forza, постоянно трептящ в гласа му, се случват места, където абсолютно всички мелодични ноти, написани от композитора, се сливат в някакъв общ, неопределен звук.
… В квинтета на първо действие на сцената се появява героят на пиесата – атаманът на разбойническата дружина Фра Дяволо под прикритието на елегантния маркиз Сан Марко. Човек може само да съжалява за г-н Тамберлик в тази роля. Нашият Отело не знае, горкият, как да се справи с партия, написана в непосилен за италиански певец регистър.
… Fra Diavolo се отнася до ролите на свирещи тенори (spiel-tenor). Г-н Тамберлик, като италиански виртуоз, принадлежи по-скоро към несвирещите тенори и тъй като вокалната страна на ролята му в това произведение е много неудобна за него, той определено няма къде да се изрази тук.
Но такива роли като Раул все още са изключение. Тамберлик се отличаваше със съвършенството на вокалната техника, дълбоката драматична изразителност. Дори в залеза на годините, когато разрушителното влияние на времето се отразява на гласа му, щадейки само върховете, Тамберлик учудва с проникновеността на своето изпълнение. Сред най-добрите му роли са Отело в едноименната опера на Росини, Арнолд от Вилхелм Тел, Херцогът в Риголето, Йоан в Пророка, Раул в Хугенотите, Масаниело в Немия от Портичи, Манрико в Трубадоре, Ернани в операта на Верди със същото име, Фауст.
Тамберлик беше човек с прогресивни политически възгледи. Докато е в Мадрид през 1868 г., той приветства започналата революция и, рискувайки живота си, изпълнява Марсилезата в присъствието на монархистите. След турне в Испания през 1881-1882 г. певицата напуска сцената.
W. Chechott пише през 1884 г.: „Повече от всякога и всеки, Tamberlik сега пееше с душата си, а не само с гласа си. Неговата душа вибрира във всеки звук, кара сърцата на слушателите да треперят, прониква в душите им с всяка негова фраза.
Тамберлик умира на 13 март 1889 г. в Париж.
