Елена Александровна Бекман-Щербина (Елена Бекман-Щербина) |

Елена Бекман-Щербина

Още в средата на 30-те години пианистката състави програмата на една от юбилейните си вечери въз основа главно на заявки от радиослушатели. И причината за това е не само, че през 1924 г. тя е солистка на радиото, самият склад на нейната артистична природа е по природа изключително демократичен. През 1899 г. завършва Московската консерватория в класа на В. И. Сафонов (по-рано нейни учители са Н. С. Зверев и П. А. Пабст). Бекман-Щербина вече по това време се стреми да популяризира музиката сред широките маси. По-специално, нейните безплатни концерти за студенти от Селскостопанската академия бяха много популярни. И в първите години след Октомврийската революция пианистката е незаменим участник в музикални и образователни събития, свири в работнически клубове, военни части и домове за сираци. „Това бяха трудни години“, пише по-късно Бекман-Шчербина. „Нямаше гориво, нямаше светлина, тренираха и изпълняваха в кожени палта, валенки, в студени, неотопляеми помещения. Пръстите замръзнаха върху клавишите. Но винаги си спомням тези часове и работа през тези години с особена топлина и голямо чувство на удовлетворение. По-късно, по време на Великата отечествена война, докато е в евакуация, през сезон 1942/43 г. тя изнася в Казанския музикален колеж цикъл от лекции-концерти (съвместно с музиколога В. Д. Конен), посветени на историята на клавирната музика – от клавесинисти и виржиналисти до Дебюси и Равел и др.

Като цяло репертоарът на Бекман-Щербина беше наистина огромен (само в радиоконцерти пред микрофон тя изсвири повече от 700 парчета). С невероятна скорост художникът научи най-сложните композиции. Тя се интересуваше особено от новата музика от началото на 1907 век. Нищо чудно, че е участник в „Музикалните изложби” на М. И. Дейша-Сионицкая през 1911-1900 г., „Вечери на съвременната музика” (1912-40). Много от композициите на Скрябин бяха изпълнени за първи път от Бекман-Щербина, а самият автор високо оцени нейното свирене. Тя също така запозна руската публика с произведенията на Дебюси, Равел, Сибелиус, Албениз, Роже-Дюкас. Особено често в нейните програми се срещат имената на сънародници С. Прокофиев, Р. Глиер, М. Гнесин, А. Крейн, В. Нечаев, А. Александров и други съветски композитори. През XNUMX-те полузабравени образци на руската клавирна литература привлякоха вниманието й - музиката на Д. Бортнянски, И. Хандошкин, М. Глинка, А. Рубинщайн, А. Аренски, А. Глазунов.

За съжаление, малкото записи и дори тези, направени през последните години от живота на Бекман-Щербина, могат да дадат само някаква представа за нейния творчески облик. Въпреки това, очевидци единодушно подчертават естествеността и простотата на стила на изпълнение на пианиста. „Нейната артистична природа“, пише А. Алексеев, „е дълбоко чужда на всякакъв вид рисунка, желанието да се покаже умение в името на умението ... Изпълнението на Бекман-Щербина е ясно, пластично, напълно по отношение на целостта на покритие на формите... Нейното мелодично, мелодично начало е винаги на преден план. Художникът е особено добър в произведения с лек лиричен характер, написани в прозрачни, „акварелни“ цветове.

Концертната дейност на пианиста продължава повече от половин век. Почти толкова „дългосрочна“ беше педагогическата работа на Бекман-Щербина. Още през 1908 г. тя започва да преподава в музикалния колеж "Гнесин", с който е свързана четвърт век, след което през 1912-1918 г. ръководи собствена школа по пиано. По-късно учи с млади пианисти в Московската консерватория и Централния задочен музикален педагогически институт (до 1941 г.). През 1940 г. е удостоена с титлата професор.

В заключение си струва да споменем композиторския опит на пианиста. Заедно със съпруга си, аматьорски музикант Л, К. Бекман, тя издава две колекции от детски песни, сред които е пиесата „Коледното дърво се роди в гората“, най-популярната и до днес.

Цит.: Моите спомени.-М., 1962.

Григориев Л., Платек Я.