Голям-малък |
Мажор-минор, система мажор-минор.
1) Термин, обозначаващ обединението на режими с противоположен наклон в една система. Най-често срещаните разновидности са: едноименният мажор-минор (мажорен лад, обогатен с акорди и мелодични обороти на едноименния минор) и, малко по-рядко, едноименният минор-мажор (минор, обогатен с елементи от едноименния мажор); към М.-м. включват и смес от паралелни режими – хармонични. мажорни и хармонични. незначителен. Ммм заедно с хроматичната система е един от видовете разширена модална система („разширена тоналност“ - според GL Catuar, IV Sposobin).
Мажор-минор
Миноро майор
майор; паралелна система акорди
Незначителен; паралелна система акорди
Приложение на специфични хармонии М. – м. (ниски VI и III стъпки в M.-m., високи III и VI в минор-мажор и т.н.) придава на гриза многоцветност, яркост, украсява мелодията със свежи полимодални обороти:
депутат Мусоргски. Романс „Висока планина тихо летеше ...“.
С. В. Рахманинов. Романс "Сутрин".
Исторически M.-m. като специална полимодална система, развита в дълбините на класическата. тонална система. Понятието диатоничен мажор и минор логически предшества понятието M.-m. Въпреки това, роднини явлението се среща в полифонични хомофонични произведения. на Ренесанса (като че ли първичното, все още недиференцирано M.-m.), където например правилото е да се завършат кадансите на минорни дорийски, фригийски и еолийски тонове с мажорно тризвучие (вижте акордната схема на такъв Дориан М.-м в книгата "История на музикалната култура" на Р. Грубер (том 1, част 1, М.-Л., 1941, стр. 399)). Остатъците от тази недиференциация органично навлязоха в тоналната система под формата на мажорната доминанта на минор и нейното взаимодействие с естествените минорни акорди (вижте например тактове 8-11 от 2-ра част на Италианския концерт на Бах), т.к. както и под формата на голяма („пикардийска”) терца в края на минорна оп. В епохата на барока проявата на М.-м. в правилния смисъл може да се счита гл. обр. променливостта на едноименния мажор и минор в рамките на една конструкция (прелюдия D-dur от 1-ва част на добре темперирания клавир на Бах, томове 27-35), само от време на време достигайки въвеждането на акорди на минор със същото име в мажор (Й. С. Бах, хорова прелюдия „O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” за орган). При виенските класици М. – м. става по-силен инструмент поради увеличаването на контраста между ясно разграничените основни и второстепенни модове. Едноименната вариативност е майсторски използвана в предикатите, предкадансните части, в средните и развойните части (DA модулация в 1-ва част от 2-ра симфония на Бетовен), понякога с подчертано колористичен характер. ефект (16-та соната за пиано на Бетовен, част 1). Уок. В музиката въвеждането на акорди на режим, противоположен по наклон, също служи за отразяване на контрастираща поетика. изображения (арията на Лепорело от операта „Дон Жуан” на Моцарт). Разцветът на М.-м. във всичките му разновидности попада в ерата на романтизма (Ф. Шуберт, Ф. Лист, Р. Вагнер, Е. Григ, М. И. Глинка, М. П. Мусоргски, Н. А. Римски-Корсаков). Мажорно-минорните смеси достигат най-голяма плътност и сочност, като се простират до съотношението на тонове, акорди и мелодии. революции (вижте примера по-горе). Наслояване едно върху друго, връзката на М.-м. пораждат терциални вериги, типични за епохата (например последователно проследяване: нисък VI до нисък VI води до връщане към етап I; 1-ва част от Антар на Римски-Корсаков). В музиката на 20 век Mm. използван като нормативен инструмент заедно с още по-разширен хроматичен. система (от С. С. Прокофиев, Д. Д. Шостакович, П. Хиндемит и др. композитори).
Като специална модална система М.-м. е реализиран в кон. 19 век, особено в ученията от 1-вата половина. Теоретиците на 20 век от 1-ви пол. и сер. 19-ти век (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) разбират лада като строго ограничена диатоника. система, тълкувайки елементите на „противопоставяне” като излизащи извън границите на системата („leiterfremde” – „чужд на мащаба”, според немската терминология). В теорията за тоналността на Фетис вече е осезаемо предчувствието на полисистемите, към които М.-м. (концепциите „плуритоналност“, „омнитоналност“). X. Риман говори за „смесени настроения“, като предлага да ги наричаме „минорно-мажорни“ и „мажорно-минорни“, но има предвид много ограничени видове такива смеси (например минорната субдоминанта в мажор). Подробно представяне на учението на М.-м. наличен от FO Gewart. В руската литературна идея М.-м. се появява в Б. Л. Яворски (термини: първоначално „мажорно-минорен“, по-късно – „верижен режим“). Подобно на теорията на Геварт за М.-м. предложен от Г. Л. Катуар (под името „голяма-малка десеттонна система“) и доразвит от И. В. Способин.
2) Обозначаването на класиката. тоналната система от мажор и минор за разлика от старата, модална система и атонални системи от 20 век.
Литература: Яворски Б., Структурата на музикалната реч (материали и ноти), части 1-3, М., 1908; Катуар Г., Теоретичен курс на хармонията, част 1, М., 1924; Практически курс по хармония, части 1-2, М., 1934-35 (Способин И., Дубовски И., Евсеев С., Соколов В.); Берков В., Хармония, част 1-3, М., 1962-1966, 1970; Способин И., Лекции по курса на хармонията, М., 1969; Кирина К., Основен минор във виенските класици и Шуберт, в сб.: Изкуство и чужди езици, (брой 2), A.-A., 1966; нейната собствена, мажорно-минорната система в работата на Д. Б. Кабалевски (по материали от изследването), пак там.
Ю. Н. Холопов
