Андре Гретри |

Андре Гретри

Френски оперен композитор от 60 век. А. Гретри – съвременник и свидетел на Френската революция – е най-важната фигура в оперния театър на Франция по време на Просвещението. Напрегнатостта на политическата атмосфера, когато течеше идеологическата подготовка за революционен катаклизъм, когато мненията и вкусовете се сблъскват в остра борба, не подмина и операта: дори тук избухваха войни, партии на привърженици на един или друг композитор, възникнал жанр или посока. Оперите на Гретри (ок. XNUMX) са много разнообразни по тематика и жанр, но комичната опера, най-демократичният жанр на музикалния театър, заема най-важното място в неговото творчество. Неговите герои не са древни богове и герои (както в лирическата трагедия, остаряла по това време), а обикновени хора и много често представители на третото съсловие).

Гретри е роден в семейство на музикант. От 9-годишна възраст момчето учи в енорийското училище, започва да композира музика. До 17-годишна възраст той вече е автор на няколко духовни произведения (меси, мотети). Но не тези жанрове ще станат основни в по-нататъшния му творчески живот. Обратно в Лиеж, по време на турне на италианската трупа, като тринадесетгодишно момче, той за първи път гледа представления на опера буфа. По-късно, подобрявайки се в Рим в продължение на 5 години, той успя да се запознае с най-добрите произведения от този жанр. Вдъхновен от музиката на Г. Перголези, Н. Пичини, Б. Галупи, през 1765 г. Гретри създава първата си опера „Гроздоберачката“. Тогава получава високата чест да бъде избран за член на Болонската филхармонична академия. Важна за бъдещия успех в Париж е срещата с Волтер в Женева (1766 г.). Написана по сюжета на Волтер, операта „Хюрон“ (1768) – парижкият дебют на композитора – му донася слава и признание.

Както отбелязва музикалният историк Г. Аберт, Гретри е имал „изключително многостранен и ентусиазиран ум, а сред тогавашните парижки музиканти той е имал най-чувствителен слух към многобройните нови изисквания, които както Русо, така и енциклопедистите издигат пред оперната сцена...“ Гретри направи френската комична опера изключително разнообразна по тематика: операта Huron идеализира (в духа на Русо) живота на американските индианци, недокоснати от цивилизацията; други опери, като „Люсил“, разкриват темата за социалното неравенство и се доближават до opera-seria. Гретри беше най-близо до сантиментална, „сълзлива“ комедия, даряваща обикновените хора с дълбоки, искрени чувства. Той има (макар и малко) чисто комедийни, искрящи от забавление опери в духа на Дж. Росини: „Двама скъперници“, „Говореща картина“. Гретри много обичаше приказни, легендарни истории („Земира и Азор“). Екзотиката, колоритността и живописността на музиката в такива представления отварят пътя на романтичната опера.

Най-добрите си опери Гретри създава през 80-те години. (в самото навечерие на революцията) в сътрудничество с либретиста – драматург М. Седен. Това са историко-легендарната опера „Ричард Лъвското сърце” (мелодията от нея е използвана от П. Чайковски в „Дамата пика”), „Раул Синята брада”. Гретри печели общоевропейска слава. От 1787 г. той става инспектор на театъра на Comedie Italienne; специално за него е създадена длъжността кралски цензор на музиката. Събитията от 1789 г. отвориха нова страница в дейността на Гретри, който стана един от създателите на нова, революционна музика. Неговите песни и химни звучаха по време на тържествените, многолюдни празненства, проведени на площадите в Париж. Революцията поставя нови изисквания и към театралния репертоар. Омразата към сваления монархически режим доведе до забраната от Комитета за обществена безопасност на неговите опери като „Ричард Лъвското сърце“ и „Петър Велики“. Гретри създава творби, които отговарят на духа на времето, изразяващи желанието за свобода: „Уилям Тел”, „Тиранин Дионисий”, „Избраникът на републиката, или Празникът на добродетелта”. Възниква нов жанр - така наречената "опера на ужасите и спасението" (където острите драматични ситуации се разрешават чрез успешна развръзка) - изкуството на строги тонове и ярко театрално въздействие, подобно на класическата картина на Давид. Гретри е един от първите, които създават опери в този жанр (Лизабет, Елиска или Майчина любов). Операта на спасението оказа значително влияние върху единствената опера на Бетовен, Фиделио.

През годините на Наполеоновата империя композиторската дейност на Гретри като цяло намалява, но той се насочва към литературна дейност и публикува мемоари или есета за музиката, където изразява своето разбиране за проблемите на изкуството и оставя много интересна информация за своето време и за себе си.

През 1795 г. Гретри е избран за академик (член на Института на Франция) и е назначен за един от инспекторите на Парижката консерватория. Последните години от живота си прекарва в Монморанси (близо до Париж). От по-малко значение в творчеството на Гретри е инструменталната музика (симфония, концерт за флейта, квартети), както и оперите в жанра на лирическата трагедия на антични теми (Андромаха, Кефал и Прокрис). Силата на таланта на Гретри е в чувствителния слух за пулса на времето, за това, което е вълнувало и докосвало хората в определени моменти от историята.

К. Зенкин