Глас |

лат. vox, френски voix, итал. глас, англ. глас, немски Stimme

1) Мелодичен. линия като част от полифоничната музика. върши работа. Съвкупността от тези редове е муз. цялото – текстурата на музиката. върши работа. Характерът на движението на гласовете определя един или друг тип гласово водене. Стабилен брой G. и ги свързва, равенството е характерно за полифонията. музика; в хомофонната музика, като правило, един Г., обикновено най-горният, е лидер. В случаите, когато водещият G., особено развит и изявен, е предназначен за изпълнение от един певец или инструменталист, той се нарича соло. Всички останали Г. в хомофонната музика са акомпаниращи. Те обаче са и неравностойни. Често се прави разлика между основните (задължителни) G. (включително лидера), които предават главния. музикални елементи. мисли, и G. страничен, допълващ, запълващ, хармоничен, до-ръж изпълнява спомагателен. функции. В практиката на изучаване на хармония в четиригласно хорово представяне хармониите се разграничават като крайни (горна и долна, сопран и бас) и средни (алт и тенор).

2) Парти отд. инструмент, оркестър или хор. група, изписана от партитурата на произведението за неговото усвояване и изпълнение.

3) Мотивът, мелодията на песента (оттук и изразът „да пея на глас“ на добре позната песен).

4) Разнообразие от звуци, образувани с помощта на гласовия апарат и служещи за комуникация между живите същества. При хората тази комуникация се осъществява главно чрез говор и пеене.

В гласовия апарат се разграничават три отдела: дихателните органи, които доставят въздух на глотиса, ларинкса, където са разположени гласните гънки (гласните струни), и артикулацията. апарат със система от резонаторни кухини, който служи за образуване на гласни и съгласни. В процеса на реч и пеене всички части на гласовия апарат работят взаимосвързано. Звукът се захранва от дишане. При пеенето е обичайно да се разграничават няколко вида дишане: гръдно с преобладаване на гръдния кош, коремно (коремно) с преобладаване на диафрагмата и торакодиафрагмално (реберно-коремно, смесено), в което гръдният кош и диафрагмата участват еднакво . Разделението е условно, тъй като всъщност дишането винаги е смесено. Гласните гънки служат като източник на звук. Дължината на гласните гънки обикновено зависи от вида на гласа. Басовите гънки са най-дълги – 24-25 мм. За баритон дължината на гънките е 22-24 мм, за тенор – 18-21 мм, за мецосопран – 18-21 мм, за сопран – 14-19 мм. Дебелината на гласните гънки в напрегнато състояние е 6-8 mm. Гласните гънки могат да се затварят, отварят, стягат и разтягат. Тъй като мускулните влакна на гънките се разлагат. посоки, гласовите мускули могат да се свиват в отделни части. Това дава възможност да се променя формата на колебанията на гънките, т.е. да се влияе върху обертоновия състав на оригиналния звуков тембър. Гласните гънки могат да бъдат произволно затворени, поставени в позиция на гръден кош или фалцетен звук, напрегнати до степента, необходима за получаване на звук с желаната височина. Всяко колебание на гънките обаче не може да бъде контролирано и тяхната вибрация се извършва автоматично като саморегулиращ се процес.

Над ларинкса има система от кухини, наречена „удължителна тръба“: фарингеална кухина, устна, носна, аднексална кухина на носа. Поради резонанса на тези кухини тембърът на звука се променя. Параназалните кухини и носната кухина имат стабилна форма и следователно имат постоянен резонанс. Резонансът на устната и фарингеалната кухина се променя поради работата на ставите. апарат, който включва езика, устните и мекото небце.

Гласовият апарат произвежда и двата звука, които имат определена височина. – тонални звуци (гласни и звучни съгласни) и шум (глухи съгласни), които го нямат. Тонът и шумът се различават по механизма на тяхното формиране. Тоналните звуци се образуват в резултат на вибрации на гласните гънки. Поради резонанса на фарингеалната и устната кухина се получава известно усилване. групи обертонове – образуване на форманти, по които ухото разграничава една гласна от друга. Беззвучните съгласни нямат определение. височина и представляват шума, който се получава при преминаване на въздушната струя през диф. вид препятствия, образувани от артикулацията. апарат. Гласовите гънки не участват в образуването им. При произнасяне на звучни съгласни функционират и двата механизма.

Има две теории за образованието на Г. в глотиса: миоеластична и неврохроннаксична. Според миоеластичната теория субглотичното налягане избутва затворени и напрегнати гласни гънки, въздухът пробива празнината, в резултат на което налягането пада и връзките се затварят отново поради еластичност. След това цикълът се повтаря. Вибрации. флуктуациите се считат за следствие от "борбата" на субглотисното налягане и еластичността на напрегнатите гласови мускули. Център. нервната система, според тази теория, регулира само силата на натиск и степента на мускулно напрежение. През 1950 г. R. Yusson (R. Husson) теоретично и експериментално обосновава неврохронаксията. теорията за формирането на звука, според разреза, вибрациите на гласните гънки се извършват поради бързото, активно свиване на влакната на гласовите мускули под въздействието на залп от импулси, идващи със звукова честота по протежение на двигателя . нерв на ларинкса директно от центровете на мозъка. Люлка. работата на гънките е специална функция на ларинкса. Честотата на техните колебания не зависи от дишането. Според теорията на Юсон, типът на Г. се определя изцяло от възбудимостта на двигателя. нерв на ларинкса и не зависи от дължината на гънките, както се предполагаше по-рано. Промяната в регистрите се обяснява с промяна в проводимостта на възвратния нерв. Неврохронакс. Теорията не е получила общо признание. И двете теории не се изключват взаимно. Възможно е в гласовия апарат да се извършват както миоеластични, така и неврохронактични процеси. механизми за производство на звук.

Г. може да бъде реч, пеене и шепнене. Гласът се използва по различни начини в речта и пеенето. Когато говорите, G. на гласни се плъзга нагоре или надолу по звуковата скала, създавайки вид мелодия на речта, а сричките се редуват една след друга със средна скорост от 0,2 секунди. Промените в височината и силата на звуците правят речта изразителна, създават акценти и участват в предаването на смисъла. При пеенето във висини дължината на всяка сричка е строго фиксирана, а динамиката е подчинена на логиката на развитието на музите. фрази. Шепотната реч се различава от обикновената реч и пеене по това, че по време на нея гласните струни не вибрират, а източникът на звук е шумът, който възниква, когато въздухът преминава през отворените гласови гънки и хрущяла на глотиса.

Разграничаване на пеенето G. набор и не е набор, домакинство. Под формулировката на Г. се разбира процесът на нейното адаптиране и развитие за проф. използване. Доставеният глас се характеризира с яркост, красота, сила и стабилност на звука, широк диапазон, гъвкавост, неуморимост; зададеният глас се използва от певци, художници, оратори и т.н. Всеки муз. човек може да изпее т.нар. “домашен” Г. Въпреки това, певицата. Г. се среща доста рядко. Такъв Г. се характеризира с характерно пеене. качества: специфични. тембър, достатъчна мощност, равномерност и широчина на обхвата. Тези естествени качества зависят от анатомичните и физиологичните. особености на тялото, по-специално от структурата на ларинкса и невроендокринната конституция. Непредадена певица. Г. за проф. употреба трябва да бъде зададена, която трябва да отговаря на определена дефиниция. сферата на неговото използване (опера, камерно пеене, пеене в народен стил, естрадно изкуство и др.). Поставя се в опера-конц. маниерът на проф. гласът трябва да има красиво, добре оформено пеене. тембър, плавен диапазон от две октави, достатъчна мощност. Певецът трябва да развие техниката на плавност и кантилена, да постигне естествено и изразително звучене на думата. При някои индивиди тези качества са естествени. Такива Г. се наричат ​​избавени от природата.

Певческият глас се характеризира с височина, диапазон (обем), сила и тембър (цвят). Височината е в основата на класификацията на гласовете. Общият обем на гласовете на песните е около 4,5 октави: от do-re на голяма октава (по-ниски ноти за басови октави - 64-72 Hz) до F-sol на третата октава (1365-1536 Hz), понякога по-високи (горни ноти за колоратурни сопрани) . Диапазонът на G. зависи от физиологичните. особености на гласовия апарат. Тя може да бъде както относително широка, така и тясна. Средният обхват на неизпълненото песнопение. G. възрастен е равен на една и половина октави. За проф. изпълнението изисква G. диапазон от 2 октави. Силата на Г. зависи от енергията на частите въздух, които преминават през глотиса, т.е. съответно върху амплитудата на трептенията на въздушните частици. Формата на орофарингеалните кухини и степента на отваряне на устата оказват голямо влияние върху силата на гласа. Колкото по-отворена е устата, толкова по-добре G. излъчва в космоса. Operatic G. достигат сила от 120 децибела на разстояние 1 метър от устата. Обективната сила на гласа е съвсем адекватна на силата му за ухото на слушателя. Звукът на G. се възприема като по-силен, ако съдържа много високи обертонове от порядъка на 3000 Hz - честоти, към които ухото е особено чувствително. Така силата на звука е свързана не само със силата на звука, но и с тембъра. Тембърът зависи от обертоновия състав на гласовите звуци. Обертоновете заедно с основния тон възникват в глотиса; техният набор зависи от формата на вибрациите и естеството на затварянето на гласните гънки. Поради резонанса на кухините на трахеята, ларинкса, фаринкса и устата някои обертонове се усилват. Това съответно променя тона.

Тембърът е определящото качество на пеенето. Ж. Тембърът на добрия певец. G. се характеризира с яркост, металност, способност да се втурне в залата (летене) и в същото време кръглост, „месест“ звук. Металичността и полета се дължат на наличието на засилени обертонове в областта 2600-3000 Hz, т.нар. високо песнопение. форманти. „Месестотата“ и заоблеността са свързани с повишени обертонове в областта на 500 Hz – т.нар. ниско песнопение. форманти. Равномерност на певицата. тембърът зависи от способността да се запазят тези форманти на всички гласни и в целия диапазон. Пеенето на G. е приятно за ухото, когато има ясно изразена пулсация с честота 5-6 трептения в секунда - така нареченото вибрато. Вибрато казва на G. течащ характер и се възприема като неразделна част от тембъра.

За необучен певец тембърът на G. се променя в цялата звукова скала, т.к. Ж. има регистърна структура. Регистърът се разбира като редица еднакво звучащи звуци, които се произвеждат от еднакви физиологични. механизъм. Ако човек бъде помолен да изпее поредица от нарастващи звуци, тогава на определена височина той ще почувства невъзможността да извлича звуци по-нататък по същия начин. Само чрез промяна на начина на звукообразуване на фалцет, т.е. фистула, той ще може да вземе още няколко по-високи върха. Мъжкият G. има 2 регистъра: гърди и фалцет, а женските 3: гърди, централен (среден) и глава. На кръстовището на регистрите лежат неудобни звуци, т.нар. преходни бележки. Регистрите се определят от промяната в характера на работата на гласните струни. Звуците на гръдния регистър се усещат повече в гърдите, а звуците на главния регистър се усещат в главата (оттук и имената им). В певеца Г. регистрите играят голяма роля, придавайки специфичен звук. оцветяване. Съвременна опера конц. пеенето изисква тембърна равномерност на звука на гласа в целия диапазон. Това се постига чрез разработването на смесен регистър. Формира се при смесен тип работа на снопове, при Krom се комбинират движенията на гърдите и фалцета. Че. създава се тембър, при който едновременно се усещат звуци от гърдите и главата. За жените G. смесен (смесен) звук е естествен в центъра на диапазона. За повечето мъжки Г. това е изкуство. регистър, разработен на базата на др., “покриващ” горната част на диапазона. Смесено озвучаване с преобладаващо гръдно звучене се използва в части от ниски женски гласове (така наречените гръдни ноти). Смесено (смесено) озвучаване с преобладаване на фалцет (така нареченият наклонен фалцет) се използва върху крайните горни ноти на мъжки G.

През целия живот G. на лицето претърпява средства. промени. От 2-годишна възраст детето започва да овладява речта, а от 3-2-годишна възраст придобива способността да пее. Преди пубертета гласовете на момчетата и момичетата не се различават. Диапазонът на G. от 2 тона на 13-годишна възраст се увеличава до 10-годишна възраст до една и половина октави. Детските китари имат специален „сребърен“ тембър, звучат нежно, но се отличават със силата и богатството на тембъра. Певч. Ж. деца се използват от гл. обр. към хоровото пеене. Децата солисти са по-рядко явление. Висока детска г. – сопран (при момичета) и дискант (при момчета). Ниска детска г. – виола (при момчета). До 17-годишна възраст детските хармоници звучат точно в целия диапазон, а по-късно започва да се усеща разлика в звука на горните и долните ноти, свързана с образуването на регистри. По време на пубертета G. на момчетата намалява с октава и придобива мъжки цвят. Това явление на мутация се отнася до вторичните полови белези и се причинява от преструктурирането на тялото под влияние на ендокринната система. Ако ларинксът на момичетата през този период расте пропорционално във всички посоки, тогава ларинксът на момчетата се простира напред повече от един път и половина, образувайки ябълката на Адам. Това драстично променя тона и пеенето. качества Г. момче. За да съхраним изключителни певци. G. момчета в Италия 18-50 век. използвана е кастрация. Певч. Свойствата на G. на момичетата остават след мутация. Тонът на възрастен остава основно непроменен до 60-XNUMX-годишна възраст, когато поради изсъхването на тялото в него се отбелязва слабост, обедняване на тембъра и загуба на горните нотки на диапазона.

Ж. се класифицират според тембъра на звука и височината на използваните звуци. През вековете на съществуване проф. пее във връзка с усложняването на уока. партийна класификация Г. е претърпял средства. промени. От 4-те основни вида гласове, които все още съществуват в хоровете (високи и ниски женски гласове, високи и ниски мъжки гласове), се открояват средни гласове (мецосопран и баритон), а след това се формират по-фини подвидове. Съгласно приетото в наст. При класификацията се разграничават следните женски гласове: висок – колоратурен сопран, лирико-колоратурен сопран, лир. сопран, лирико-драматичен сопран, драматичен сопран; среден – мецосопран и нисък – контралт. При мъжете се разграничават високи гласове – алтино тенор, лиричен тенор, лирико-драматичен тенор и драматичен тенор; среден Г. – лирически баритон, лирико-драматичен и драматичен баритон; ниска G. – басът е висок, или мелодичен (кантантен), и нисък. В хоровете се отличават басови октави, способни да възприемат всички звуци на голяма октава. Има G., заемащи междинно място между изброените в тази класификационна система. Типът G. зависи от редица анатомични и физиологични. характеристики на тялото, от размера и дебелината на гласните струни и други части на гласовия апарат, от типа на невро-ендокринната конституция, тя е свързана с темперамента. На практика типът G. се установява от редица признаци, от които основните са: естеството на тембъра, диапазона, способността да издържат на теситурата, местоположението на преходните ноти и възбудимостта на движението. . нерв на ларинкса (хронаксия), анатомичен. знаци.

Певч. G. се проявява най-пълно в гласните звуци, върху които всъщност се извършва пеене. Но пеенето на един гласен звук без думи се използва само в упражнения, вокализации и при изпълнение на мелодии. уок декорации. върши работа. По правило музиката и думите трябва да се комбинират еднакво в пеенето. Способността да се „говори” в пеенето, т.е., следвайки нормите на езика, свободно, чисто и естествено произнася поетично. текст е задължително условие за проф. пеене. Разбираемостта на текста по време на пеене се определя от яснотата и активността на произнасянето на съгласни звуци, които трябва само за момент да прекъсват звука на G. Гласни, които образуват уок. мелодия, трябва да се произнася със запазване на един напев. тембър, който придава на звука на гласа специална равномерност. Мелодичността на Г., способността му да „тече” зависи от правилното формиране на гласа и воденето на гласа: способността да се използва техниката легато, поддържайки стабилна природа на всеки звук. вибрато.

Определящото влияние върху проявата и развитието на пеенето. Ж. оказва т.нар. гласност (удобство за пеене) на езика и мелодичност. материал. Правете разлика между гласни и негласни езици. За уок. езиците се характеризират с изобилие от гласни, които се произнасят напълно, ясно, леко, без назално, глухо, гърлено или дълбоко звучене; те не са склонни да имат твърдо произношение на съгласни, както и тяхното изобилие, те нямат гърлени съгласни. Вокалният език е италиански. Мелодията се прави вокална от плавност, липса на скокове, спокойствие от тези, използване на средната част на диапазона, постепенно движение, логично развитие, лекота на слухово възприемане.

Певч. Ж. се намират на обв. етническите групи не са еднакво често срещани. За разпространението на гласовете, с изключение на гласността на езика и нац. мелодиката се влияе от фактори като любов към музиката и степента на нейното съществуване сред хората, особености на националното. маниери на пеене, особено умствени. склад и темперамент, живот и т.н. Италия и Украйна са известни със своите G..

Литература: 1) Мазел Л., О мелодия, М., 1952; Скребков С., Учебник по полифония, М., 1965; Тюлин Ю. и Ривано И., Теоретични основи на хармонията, М., 1965; 4) Жинкин NN, Механизми на речта, М., 1958; Фант Г., Акустичната теория на формирането на речта, прев. от англ., М., 1964; Морозов В. П., Тайните на вокалната реч, Л., 1967; Дмитриев Л.В., Основи на вокалната техника, М., 1968; Митринович-Модреевска А., Патофизиология на речта, гласа и слуха, прев. от полски, Варшава, 1965 г.; Ермолаев VG, Лебедева HF, Морозов VP, Ръководство по фониатрия, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Хюсън Р., La voix chante, P., 1960.

Ф. Г. Арзаманов, Л. Б. Дмитриев