Гласов водещ |

немски Stimmführung, английски. частично писане, гласово водене (в САЩ), френски conduite des voix

Движението на отделен глас и всички гласове заедно в полифонично музикално произведение по време на прехода от една комбинация от звуци към друга, с други думи, общият принцип на развитието на мелодиката. линии (гласове), от които е съставена музиката. тъкан (фактура) на произведението.

Характеристиките на Г. зависят от стилист. принципи на композитора, цели композиторски школи и творчество. направления, както и върху състава на изпълнителите, за които е написана тази композиция. В широк смисъл Г. е подчинено както на мелодичното, така и на хармоничното. модели. Под наблюдението на гласовете засягат местоположението му в музите. тъкани (горна, долна, средна и т.н.) и изпълняват. възможностите на инструмента, на който е поверено изпълнението му.

Според съотношението на гласовете G. се разграничава пряко, непряко и противоположно. Прякото (вариантно - паралелно) движение се характеризира с една възходяща или низходяща посока на движение във всички гласове, непряко - оставяйки един или повече гласове непроменени. височина, обратното – разл. посоката на движещите се гласове (в чист вид е възможно само в двуглас, при по-голям брой гласове задължително се съчетава с пряко или косвено движение).

Всеки глас може да се движи на стъпки или скокове. Постепенното движение осигурява най-голяма гладкост и съгласуваност на съзвучията; секундните смени на всички гласове могат да направят естествена дори последователността на хармонично отдалечени един от друг съзвучия. Особена гладкост се постига с индиректно движение, когато се запазва общият тон на акордите, докато останалите гласове се движат на близки разстояния. В зависимост от вида на връзката между едновременно звучащи гласове се разграничават хармонични, хетерофонично-субвокални и полифонични гласове.

хармоничен g. свързан с акордова, хорова (виж Хорал) текстура, която се отличава с единството на ритъма на всички гласове. Оптималният исторически брой гласове е четири, което съответства на гласовете на хора: сопран, алт, тенор и бас. Тези гласове могат да бъдат удвоени. Съчетанието на акорди с непряко движение се нарича хармония, с пряко и противоположно – мелодично. връзки. Често хармоничен. Г. е подчинен на съпровода на водещата мелодия (обикновено в горния глас) и спада към т.нар. хомофоничен хармоник. склад (виж Хомофония).

Heterofonno-podgolosochnoe G. (виж хетерофония) се характеризира с директно (често успоредно) движение. При разлагане. гласове звучат варианти на една и съща мелодия; степента на вариация зависи от стила и националността. оригиналност на произведението. Хетерофонично-вокалният глас е характерен за редица музикално-стилови явления, напр. за григорианско пеене (Европа 11-14 век), редица двойки. музикални култури (по-специално за руската провлачена песен); открити в произведенията на композитори, които в една или друга степен са използвали вокалните традиции на Нар. музика (М. И. Глинка, М. П. Мусоргски, А. П. Бородин, С. В. Рахманинов, Д. Д. Шостакович, С. С. Прокофиев, И. Ф. Стравински и др.).

А. П. Бородин. Хор на селяните от операта „Княз Игор“.

полифонични g. (виж Полифония) се свързва със същото време. притежаващи няколко повече или по-малко независими. мелодии.

Р. Вагнер. Увертюра към операта „Майсторзингерите от Нюрнберг“.

Характерна особеност на полифоничния G. е независимостта на ритъма във всеки от гласовете с тяхното непряко движение.

Това гарантира добро разпознаване на всяка мелодия на ухо и ви позволява да следвате тяхната комбинация.

Практикуващи музиканти и теоретици са започнали да обръщат внимание на китарата от ранното Средновековие. Така Гуидо д'Арецо се обяви против Паралелите. Organum на Hukbald и в неговата теория occursus формулират правилата за комбиниране на гласове в каденци. Последващото развитие на доктрината на Г. пряко отразява еволюцията на музите. изкуство, неговите основни стилове. До 16 в. правилата на Г. за разкл. гласовете бяха различни – в контратенора, съединяващ тенор и дискант (за инстр. изпълнение), се допускаха скокове, кръстосване с други гласове. През 16 век благодарение на вокализацията на музиката. платове и използването на имитации се среща средства. изравняване на гласовете. Мн. правилата на контрапункта бяха по същество правилата на G. - противоположното движение на гласовете като основа, забраната за паралели. движения и кръстосвания, предпочитанието към намалените интервали пред увеличените (тъй като след скока мелодичното движение в другата посока изглеждаше естествено) и т.н. (тези правила до известна степен запазиха значението си в хомофоничната хорова текстура). От 17-ти век се установява т.нар. строги и свободни стилове. Строгият стил се характеризира, наред с други неща, с нонизъм. броят на гласовете в произведението, в свободен стил, постоянно се променя (заедно с така наречените истински гласове се появяват допълнителни гласове и звуци), много „свободи“ са разрешени от Г. В ерата на бас генерала, Г. постепенно се освобождава от строгите правила на контрапункта; в същото време горният глас става най-мелодично развит, докато останалите заемат подчинено положение. Подобно съотношение до голяма степен се запазва дори след като генералният бас престана да се използва, особено в пианото. и оркестрова музика (предимно „изпълняваща“ ролята на средни гласове), макар и от нач. 20-ти век стойността на полифоничния G. отново се увеличава.

Литература: Скребков С., Полифоничен анализ, М., 1940; собствен, Учебник по полифония, М., 1965; негов, Хармония в съвременната музика, М., 1965; Мазел Л., О мелодия, М., 1952; Берков В., Хармония, учебник, част 1, М., 1962, 2 под заглавие: Учебник по хармония, М., 1970; Протопопов Вл., Историята на полифонията в нейните най-важни явления. Руска класическа и съветска музика, М., 1962; негова, История на полифонията в нейните най-важни явления. Западноевропейската класика от XVIII-XIX век, М., 1965; Способин И., Музикална форма, М., 1964; Тюлин Ю. и Привано Н., Теоретични основи на хармонията, М., 1965; Степанов А., Хармония, М., 1971; Степанов А., Чугаев А., Полифония, М., 1972г.

Ф. Г. Арзаманов