Сергей Яковлевич Лемешев |
Сергей Лемешев
В Болшой театър Сергей Яковлевич често се изявяваше на сцената, когато Борис Емануилович Хайкин стоеше на конзолата. Ето какво каза диригентът за своята партньорка: „Срещал съм се и съм свирил с много изключителни артисти от различни поколения. Но сред тях има само един, когото особено обичам – и не само като колега творец, а най-вече като творец, който озарява от щастие! Това е Сергей Яковлевич Лемешев. Неговото дълбоко изкуство, скъпоценно сливане на глас и високо майсторство, плод на голям и упорит труд – всичко това носи печата на мъдрата простота и непосредственост, проникващи в сърцето, докосващи най-съкровените струни. Където и да има афиш за концерта на Лемешев, със сигурност се знае, че залата ще е препълнена и електрифицирана! И така вече петдесет години. Когато изпълнявахме заедно, аз, застанал на диригентския пулт, не можех да си откажа удоволствието да погледна крадешком в страничните ложи, достъпни за очите ми. И видях как под въздействието на високо художествено вдъхновение лицата на слушателите се оживяваха.
Сергей Яковлевич Лемешев е роден на 10 юли 1902 г. в село Старое Княжево, Тверска губерния, в бедно селско семейство.
Майката сама трябваше да издърпа три деца, тъй като бащата отиде в града на работа. Още от осем-деветгодишна възраст Сергей помагаше на майка си, доколкото можеше: беше нает да вършее хляб или да пази коне през нощта. Много повече обичаше да лови риба и да бере гъби: „Обичах да ходя сам в гората. Само тук, в компанията на тихи дружелюбни брези, се осмелих да пея. Песните отдавна вълнуват душата ми, но децата не трябваше да пеят на село пред възрастни. Пеех предимно тъжни песни. Бях пленен в тях от трогателни думи, разказващи за самотата, несподелената любов. И макар далеч да не ми беше ясно всичко това, ме обзе горчивина, вероятно под влиянието на изразителната красота на тъжната мелодия...“
През пролетта на 1914 г., според селската традиция, Сергей отиде в града като обущар, но скоро започна Първата световна война и той се върна в селото.
След Октомврийската революция в селото е организирано занаятчийско училище за селска младеж, ръководено от строителния инженер Николай Александрович Квашнин. Той беше истински ентусиаст-педагог, страстен театрал и меломан. С него Сергей започва да пее, изучава музикална нотация. Тогава научава първата оперна ария – арията на Ленски от операта на Чайковски „Евгений Онегин“.
В живота на Лемешев имаше съдбовно събитие. Известният музиколог Е. А. Трошев:
„В една студена декемврийска сутрин (1919 г. – Прибл. авт.) едно селско момче се появи в работническия клуб на името на Третия интернационал. Облечен в късо ватено яке, филцови ботуши и хартиени панталони, той изглеждаше доста млад: наистина беше само на седемнайсет години... Усмихвайки се плахо, младежът поиска да го изслушат:
„Имате концерт днес“, каза той, „Бих искал да свиря на него.
- Какво можеш да направиш? – попита шефът на клуба.
„Пей“, дойде отговорът. – Ето моят репертоар: руски песни, арии на Ленски, Надир, Левко.
Същата вечер новоизпеченият артист участва на клубен концерт. Момчето, което измина 48 версти през мраз, за да изпее арията на Ленски в клуба, силно заинтересува слушателите... Левко, Надир, руски песни последваха Ленски... Целият репертоар на певеца вече беше изчерпан, но публиката все още не го пусна да напусне сцената . Триумфът беше неочакван и пълен! Аплодисменти, поздравления, ръкостискания - всичко се сля за младия мъж в една тържествена мисъл: "Аз ще бъда певец!"
Въпреки това, по убеждение на приятел, той влезе в кавалерийското училище, за да учи. Но неудържимото желание за изкуство, за пеене остана. През 1921 г. Лемешев полага приемни изпити в Московската консерватория. Петстотин кандидатури са подадени за двадесет и пет свободни места на вокалния факултет! Но младото селско момче покорява строгата селекционна комисия с плама и естествената красота на гласа си. Сергей беше взет в класа си от професор Назарий Григориевич Райски, известен вокален педагог, приятел на С. И. Танеева.
Изкуството на пеене беше трудно за Лемешев: „Мислех, че да се научиш да пееш е просто и приятно, но се оказа толкова сложно, че беше почти невъзможно да го овладееш. Не можах да разбера как да пея правилно! Или загубих дъх и напрегнах мускулите на гърлото си, тогава езикът ми започна да се намесва. И въпреки това бях влюбен в бъдещата си професия на певица, която ми се струваше най-добрата на света.
През 1925 г. Лемешев завършва консерваторията - на изпита пее партията на Водемон (от операта "Йоланта" на Чайковски) и Ленски.
„След часовете в консерваторията“, пише Лемешев, „бях приет в студиото на Станиславски. Под прякото ръководство на великия майстор на руската сцена започнах да уча първата си роля – Ленски. Излишно е да казвам, че в тази наистина творческа атмосфера, която заобикаляше Константин Сергеевич или по-скоро, която той сам създаде, никой не можеше да мисли за имитация, за механично копиране на образа на някой друг. Изпълнени с младежки плам, прощални думи от Станиславски, насърчени от неговото приятелско внимание и грижа, ние започнахме да изучаваме клавира на Чайковски и романа на Пушкин. Разбира се, аз знаех цялата характеристика на Пушкин за Ленски, както и целия роман, наизуст и, повтаряйки го мислено, постоянно предизвиквах във въображението си, в чувствата си усещането за образа на младия поет.
След като завършва консерваторията, младата певица свири в Свердловск, Харбин, Тбилиси. Александър Степанович Пирогов, който веднъж пристигна в столицата на Грузия, като чу Лемешев, решително го посъветва да опита отново в Болшой театър, което той направи.
„През пролетта на 1931 г. Лемешев дебютира в Болшой театър“, пише М. Л. Лвов. – За дебют той избра оперите „Снежната девойка” и „Лакме”. За разлика от ролята на Джералд, партията на Берендей е като че ли създадена за млад певец, с ясно изразено лирично звучене и естествено със свободен горен регистър. Партито изисква прозрачен звук, чист глас. Сочната кантилена на виолончелото, придружаваща арията, добре поддържа гладкото и равномерно дишане на певицата, сякаш посяга към болното виолончело. Лемешев успешно изпя Берендей. Дебютът в „Снегурочка“ вече реши въпроса за записването му в трупата. Представянето в Лакма не промени положителното впечатление и взетото от ръководството решение.”
Много скоро името на новия солист на Болшой театър стана широко известно. Почитателите на Лемешев съставиха цяла армия, безкористно отдадена на своя идол. Популярността на артиста се увеличи още повече, след като той изигра ролята на шофьора Петя Говорков във филма "Музикална история". Прекрасен филм и, разбира се, участието на известната певица допринесе много за неговия успех.
Лемешев беше надарен с глас с изключителна красота и уникален тембър. Но само на тази основа той едва ли би достигнал толкова забележителни висоти. Той е преди всичко артист. Вътрешното духовно богатство му позволи да стигне до челните редици на вокалното изкуство. В този смисъл е характерно изказването му: „Ще излезе човек на сцената, а ти си мислиш: о, какъв прекрасен глас! Но тук изпя два-три романса и става скучно! Защо? Да, защото в него няма вътрешна светлина, самият човек е безинтересен, бездарен, но само Господ му е дал глас. И това се случва обратното: гласът на художника изглежда посредствен, но тогава той каза нещо по специален начин, по свой собствен начин и познатата романтика изведнъж блесна, блесна с нови интонации. Слушаш такъв певец с удоволствие, защото има какво да каже. Това е основното.”
И в изкуството на Лемешев бяха щастливо съчетани блестящи вокални способности и дълбоко съдържание на творческата природа. Имаше какво да каже на хората.
В продължение на двадесет и пет години на сцената на Болшой театър Лемешев пее много части от произведенията на руската и западноевропейската класика. Как меломаните се стремяха да стигнат до представлението, когато той пееше херцога в „Риголето“, Алфред в „Травиата“, Рудолф в „Бохеми“, Ромео в „Ромео и Жулиета“, Фауст, Вертер, а също и Берендей в „Снежанка“, Левко в „Майска нощ“ ”, Владимир Игоревич в „Княз Игор” и Алмавива в „Севилският бръснар”… Певецът неизменно пленяваше публиката с красив, прочувствен тембър със своя глас, емоционално проникване, чар.
Но Лемешев има и най-обичаната и най-успешната роля – това е Ленски. Изпълнява партията от „Евгений Онегин” над 500 пъти. Тя изненадващо кореспондира с цялостния поетичен образ на именития ни тенор. Тук неговият вокален и сценичен чар, задушевна искреност, непретенциозна яснота напълно плениха публиката.
Нашата известна певица Людмила Зикина казва: „На първо място, Сергей Яковлевич влезе в съзнанието на хората от моето поколение с уникалния образ на Ленски от операта на Чайковски „Евгений Онегин“ в неговата искреност и чистота. Неговият Ленски е открита и искрена природа, включваща характерните черти на руския национален характер. Тази роля се превърна в съдържанието на целия му творчески живот, прозвуча като величествен апотеоз на неотдавнашния юбилей на певеца в Болшой театър, който дълги години аплодираше неговите триумфи.
С прекрасна оперна певица публиката редовно се срещаше в концертни зали. Програмите му бяха разнообразни, но най-често той се обръщаше към руската класика, намирайки и откривайки в нея неизследвана красота. Оплаквайки се от известната ограниченост на театралния репертоар, артистът подчертава, че на концертната сцена той сам си е господар и следователно може да избира репертоара само по свое усмотрение. „Никога не съм вземал нещо, което е извън възможностите ми. Между другото, концертите ми помогнаха в оперната работа. Стоте романса на Чайковски, които изпях в цикъл от пет концерта, станаха трамплин за моето Ромео – много трудна част. И накрая, Лемешев много често пееше руски народни песни. И как пееше – искрено, трогателно, с истински национален размах. Сърдечността е това, което отличава артиста на първо място, когато изпълнява народни мелодии.
След края на кариерата си като певец Сергей Яковлевич през 1959-1962 г. ръководи оперното студио към Московската консерватория.
Лемешев умира на 26 юни 1977 г.
