Кварто-пети кръг от клавиши

Кварто-квинтов кръг от клавиши или просто кръг от пети е схема за удобно и бързо запаметяване на всички клавиши и ключови знаци в тях.

В горната част на квинтовия кръг е тонът на до мажор; по посока на часовниковата стрелка – диези, чиито тоники са разположени в перфектни квинти нагоре от тониката на оригиналния до мажор; обратно на часовниковата стрелка – кръг от плоски клавиши, също разположени в чисти квинти, но само надолу.

В същото време, когато се движите около кръга на петите по часовниковата стрелка с всеки нов ключ, броят на диезите постепенно се увеличава (от един до седем), докато се движите обратно на часовниковата стрелка, съответно, от един ключ към друг, броят на бемолите се увеличава (също от едно до седем).

Колко клавиша има в музиката?

В музиката се използват основно 30 ключа, от които едната половина е мажорна, а другата половина е минорна. Мажорните и минорните тонове образуват двойки според принципа на съвпадение в тях на ключовите знаци на промяна - диези и бемоли. Ключове с еднакви знаци се наричат ​​паралелни. Следователно общо има 15 двойки паралелни ключове.

От 30-те ключа два са без знаци – това са до мажор и ла минор. 14 ключа имат диези (от един до седем в реда на диези FA DO SOL RELA MI SI), от тези 14 ключа седем ще бъдат мажорни и съответно седем минорни. Други 14 тоналности имат бемоли (подобно, от едно до седем, но само в реда на бемоли C MI LA RE SOL DO FA), от които също има седем големи и седем минорни.

Таблица на всички клавиши, използвани от музикантите на практика, заедно с техните знаци, могат да бъдат изтеглени ТУК, отпечатани и използвани като измамнически лист.

Обяснение: Как се образува кръг от пети?

Петият в тази схема е най-важният интервал. Защо чиста пета? Защото квинтата е физически (акустично) най-естественият начин за преминаване от един звук към друг и този прост интервал е роден от самата природа.

Така че, остри ключове са подредени в чисти квинти нагоре. Първата пета е изградена от нотата „до“, тоест от тониката на C мажор, чист ключ без знаци. Петият от "до" е "до-сол". Това означава, че нотата „сол“ става тоника на следващия тон в квинтовия кръг, ще бъде тонът на сол мажор и ще има един знак – фа-диез.

Следващата квинта изграждаме вече от звука „сол“ – „сол-ре“, полученият звук „ре“ е тониката на следващата тоналност на петия кръг – тониката на ре мажорната гама, в която има две знаци – два диеза (фа и до). С всяка изградена квинта ще получаваме нови диези, като броят на диезите ще нараства все повече и повече, докато достигне седем (докато всички стъпала не бъдат повдигнати).

По този начин, ако изградим пети, започвайки от „до“, тогава получаваме следната серия от ключове: Сол мажор (1 диез), ре мажор (2 диез), ла мажор (3 диез), ми мажор (4 диез), си мажор (5 диез), фа диез мажор (6 диез), до диез мажор (7 диез) . Редица записани тоники се оказаха толкова широки по обхват, че трябва да започнете да ги записвате в басовия ключ и да го завършите в високия ключ.

Редът, в който се добавят диезите е: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI. Диезите също са разделени един от друг с интервал от перфектна квинта. Това е свързано с това. Всеки нов диез се появява на седма степен на скалата, говорихме за това в статията „Как да запомните знаци в ключовете“. Съответно, ако тониците на нови клавиши постоянно се отдалечават с перфектна квинта, то техните седми стъпки също се отдалечават една от друга точно с една перфектна квинта.

Бемол мажорните тонове са подредени в чисти квинти надолу от до". По същия начин, с всеки нов ключ има увеличение на броя на апартаментите в скалата. Обхватът на плоските клавиши е както следва: Фа мажор (един бемол), Си бемол мажор (2 бемола), Ми бемол мажор (3 бемола), Ла бемол мажор (4 бемола), Ре бемол мажор (5 бемола), Сол мажор (6 бемола) и Си бемол майор (7 апартамента).

Редът на поява на апартаментите: SI, MI, LA, RE, SALT, DO, FA. Бемолите, като диези, се добавят в пети, само надолу. Освен това редът на бемолите е същият като реда на тоновете на бемолния клон на кръга от четвърти, като се започне от Си бемол мажор.

Е, сега най-накрая ще представим целия кръг от тоналности, в който за пълнота ще добавим и паралелни минори за всички мажори.

Между другото, кръгът на петите не може да се нарече строго кръг, той е по-скоро вид спирала, тъй като на определен етап някои тоналности се пресичат поради съвпадение на височината. Освен това кръгът на квинтите не е затворен, той може да бъде продължен с нови, по-сложни ключове с двойни случайни – двойни диези и двойни бемоли (такива ключове рядко се използват в музиката). За съвпадението на тоналностите ще говорим отделно, но малко по-късно.

Откъде идва името „кварто-квинтов кръг“?

Досега сме разглеждали движението в кръг само в пети и никога не сме споменавали четвърти. Тогава защо са тук? Защо пълното име на схемата звучи точно като „кварто-квинтов кръг“?

Факт е, че четвъртата е обръщането на интервала на петата. И същата гама от тоналности на кръга може да се получи, ако се движите не на пети, а на четвърти.

Например, остри ключове могат да бъдат подредени не с перфектни квинти нагоре, а с чисти четвърти надолу. Получавате същия ред:

Плоските тонове могат да бъдат подредени не с чисти квинти надолу, а с чисти четвърти нагоре. И отново резултатът ще бъде същият:

Енхармонични равни клавиши

Енхармонизмът в музиката е съвпадението на елементите в звука, но тяхната разлика в името, изписването или обозначението. Енхармоничните еквиваленти могат да бъдат прости ноти: например до диез и ре бемол. Анхармоничността е характерна и за интервали или акорди. В този случай ще се занимаваме с енхармонични равни клавиши, съответно мащабите на тези клавиши също ще съвпадат по звук.

Както вече отбелязахме, такива тоналност, съвпадаща по звук, се появява в пресечната точка на диезите и бемолите на кръга на петите. Това са тонове с голям брой знаци – с пет, шест или седем диеза или бемола.

Следните тонове са енхармонично равни:

• Си мажор (5 диеза) и Си бемол мажор (7 бемола)
• Успоредно с посочените G-диез минор (5 диеза) и ла-диез минор (7 бемола);
• F-диез мажор (6 диеза) и G-бемол мажор (6 бемола);
• Успоредно с тях ре-диез минор и ми бемол минор със същия брой знаци;
• До-диез мажор (7 диеза) и Ре бемол мажор (5 бемола);
• Успоредно с тези структури са ла-диез минор (също 7 диеза) и си бемол минор (5 бемола).

Как да използвам петия кръг от ключове?

Първо, кръгът от пети може да се използва като удобен лист за измама за изучаване на всички клавиши и техните знаци.

На второ място, по кръга на петите, лесно може да се определи разликата в знаците между двата ключа. За да направите това, просто пребройте секторите от оригиналния ключ до този, с който сравняваме.

Например между сол мажор и ми мажор разликата е три сектора и следователно три знака след десетичната запетая. Между До мажор и Ла бемол мажор има разлика от 4 бемола.

Разликата в знаците се показва най-ясно от кръга от пети, разделен на сектори. За да бъде изображението на кръг компактно, ключовете в него могат да бъдат написани с буквено обозначение:

И накрая, На трето място, в кръг от пети, можете незабавно да установите „най-близките роднини“ на един или друг ключ, т.е. определят тоналностите на първа степен на родство. Те са в същия сектор като оригиналния ключ (успоредно) и съседни от всяка страна.

Например за сол мажор, ми минор (в същия сектор), както и до мажор и ла минор (съседен сектор отляво), ре мажор и си минор (съседен сектор отдясно) ще се считат за такива свързани тонове .

Ще се върнем към по-подробно проучване на свързани ключове в бъдеще и тогава ще научим всички начини и тайни на тяхното търсене.

Малко за историята на кръга на петите

Никой не знае точно кога и от кого е изобретен кръгът на петите. Но ранните описания на подобна система се съдържат в ръкописа от далечната 1679 г. - в произведението "Музикална граматика" на Николай Дилецки. Неговата книга е предназначена за обучение на църковни певци. Кръгът на мажорните гами той нарича „колелото на веселата музика”, а кръгът на минорните гами – колелото на „тъжната музика”. Musikia - тази дума се превежда като "музика" от славянски.

Сега, разбира се, този труд представлява интерес главно като исторически и културен паметник, самият теоретичен трактат вече не отговаря на изискванията на съвременността. Въпреки това може да се каже, че оттогава кръгът на петите се е утвърдил в практиката на преподаване и е влязъл в почти всички известни руски учебници по теория на музиката.

Скъпи приятели! Ако въпросите по темата за кръга на петите все още не са изчерпани, тогава не забравяйте да ги напишете в коментарите към тази статия. На раздяла ви каним да послушате хубава музика. Нека да е днес известният романс на Михаил Иванович Глинка „Чучулигата“ (стихове на поета Николай Куколник). Певица – Виктория Иванова.