Политоналност |

от гръцкото polus – много и тоналност

Специален тип тонално представяне, съставна (но унифицирана) система от звукови отношения, използвана предимно. в съвременната музика. П. – „не сборът от няколко тона... а техният сложен синтез, даващ ново модално качество – модална система, основана на политоничност” (Ю. И. Паисов). P. може да бъде под формата на комбиниране на многотонални акорди (акорд P.), многотонална мелодия. линии (мелодични. П.) и комбиниране на акорди и мелодични. линии (смесени П.). Външно P. понякога изглежда като наслагване на тонално различни подструктури една върху друга (вижте примера по-долу).

П., като правило, има единичен център („политоничен“, според Паисов), който обаче не е монолитен (както в обикновения тон), а множество, полихармонично разслоени (виж Полихармония). Части от него („субтонични“, според Паисов) се използват като тоники на прости, диатонични ключове (в такива случаи П. е „псевдохроматично“ цяло, според В. Г. Каратигин; вж. Полиладовост).

С. С. Прокофиев. „Сарказми”, № 3.

Общата основа за появата на P. е сложна (дисонантна и хроматична) модална структура, в която може да се запази терциалната структура на акордите (особено на нивото на субакордите). Политоничният пример от „Сарказмите” на Прокофиев – поликордът b – des (cis) – f – ges (fis) – a – е единичен сложен център на системата, а не два прости, на които, разбира се, разлагаме it (тризвучия b-moll и fis-moll); следователно системата като цяло не може да се сведе нито до един обикновен ключ (b-moll), нито до сумата от два (b-moll + fis-moll). (Както всяко органично цяло не е равно на сумата от своите части, съзвучието на многотоналните субструктури се слива в макросистема, която не може да бъде сведена до едновременна комбинация от два или няколко ключа: „синтез по време на слушане“, политонални гласове „са оцветени в един доминиращ тон” – У В. Асафиев, 1925 г., съответно такава макросистема не бива да се нарича с името на една стара монотонност, още по-малко с името на две или няколко стари монотонности, напр. може да се каже, че пиесата на Прокофиев – вижте музикалния пример – е написана в си минор.)

Свързани с концепцията за П. са понятията полимода, поликорд, полихармония (разликата между тях е същата като между основните понятия: тоналност, режим, акорд, хармония). Основният критерий, показващ наличието на точно П. като в същото време. внедряване диф. ключове, условието е всеки от тях да бъде представен не от едно съзвучие (или фигурация без хармонични изменения), а от ясно чуваемо функционално следствие (Г. Ерпф, 1927; Паисов, 1971).

Често понятията „поли-мод“, „поли-акорд“ и „полихармония“ погрешно се смесват с P. Причината за смесване на понятията поли-мод или поли-акорд с P. обикновено дава неправилна теория. интерпретация на перцептивни данни: напр. основният тонът на акорда се приема за основен. тонът (тониката) на ключа или, например, комбинацията от C-dur и Fis-dur като акорди (вижте темата на Петрушка от едноименния балет на И. Ф. Стравински, музикален пример на лента 329) е взети като комбинация от C-dur и Fisdur като ключове (т.е. акордите са погрешно обозначени с термина „тоналност“; тази грешка е направена например от D. Millau, 1923). Следователно повечето от примерите за П., дадени в литературата, не го представят реално. Извличането на хармонични слоеве от сложен тонален контекст дава същите (неправилни) резултати като изтръгването на хармониите на отделни гласове във фуга от прост тонален контекст (например бас в фугата b-moll stretta от Бах, The Well- Темпериран клавир, 2-ри том, тактове 33 -37 ще бъдат в локриански режим).

Прототипите на полиструктури (П.) могат да се видят в някои образци на нар. музика (напр. сутартини). В европейската полифония е ранна преформа на P. – модална двупластова (последната четвърт на 13-ти – първата четвърт на 15-ти век) с характерна „готическа каденция“ от типа:

cis — d gis — ae – d (виж Cadence).

Глареан в Додекакорд (1547), приет по същото време. комбинация, представена от различни гласове разл. ладове. Добре известен пример за P. (1544) – „Еврейски танц“ от X. Neusiedler (в публикацията „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“, Bd 37) – в действителност не представлява P., а многостепенен. Исторически първият „политонално” записан фалшив поликорд е в заключителната част. тактове на „Музикална шега“ от WA ​​Mozart (K..-V. 522, 1787):

Понякога в музиката на 19 век се срещат явления, възприемани като П. (М. П. Мусоргски, Картини от изложба, „Двама евреи“; Н. А. Римски-Корсаков, 16-та вариация от „Перифраза“ – по тема, предложена от А. П. Бородин). Явленията, посочени като П., са характерни за музиката на 20 век. (П. Хиндемит, Б. Барток, М. Равел, А. Хонегер, Д. Мило, К. Айв, И. Ф. Стравински, С. С. Прокофиев, Д. Д. Шостакович, К. Шимановски, Б. Лютославски и др.).

Литература: Каратигин В. Г., Рихард Щраус и неговата „Електра”, „Реч”, 1913, № 49; негов собствен, “The Rite of Spring”, пак там, 1914, No. 46; Майло Д., Малко обяснение, „Към нови брегове“, 1923, № 1; негов, Политоналност и атоналност, пак там, 1923, No 3; Беляев В., Механика или логика?, пак там; негова собствена, „Les Noces“ на Игор Стравински, L., 1928 (съкр. Руски вариант в изд.: Беляев В. М., Мусоргски. Скрябин. Стравински, М., 1972); Асафиев Б. AT. (Иг. Глебов), За политоналността, Съвременна музика, 1925, № 7; негов, Хиндемит и Касела, Модерна музика, 1925, № 11; собствен, Предговор в книгата: Casella A., политоналност и атоналност, прев. от италиански, Л., 1926; Тюлин Ю. Н., Учение за хармонията, М.-Л., 1937, М., 1966; негов, Мисли за съвременната хармония, “СМ”, 1962, No 10; негов, Съвременната хармония и нейният исторически произход, в: Въпроси на съвременната музика, 1963 г., в: Теоретични проблеми на музиката на 1967-ми век, М., 1971 г.; негов собствен, Естествени и алтерационни режими, М., XNUMX; Оголевец А. С., Основи на хармоничния език, М.-Л., 1941, с. 44-58; Скребков С., За съвременната хармония, “СМ”, 1957, No 6; негов собствен, отговор V. Берков, пак там, бр. 10; Берков В., Още за политоналността. (Относно статията на С. Скребкова), пак там, 1957, бр. 10; его, Спорът не е приключил, пак там, 1958, No 1; Блок В., Няколко забележки върху политоналната хармония, пак там, 1958, № 4; Золочевски Б. Н., За полиладотоналността в украинската съветска музика и народни източници, „Народно творчество и етнография”, 1963. Принц. 3; негово собствено, Модулация и политоналност, в сборник: Украински музикални изследвания. Vol. 4, Кипв, 1969; собствен, За модулацията, Кипв, 1972, с. 96-110; Коптев С., Към историята на въпроса за политоналността, в: Теоретични проблеми на музиката на XX век, брой 1, М., 1967; негов, За явленията политоналност, политоналност и политоналност в народното творчество, в сб: Проблеми на Лада, М., 1972; Холопов Ю. Н., Съвременни черти на хармонията на Прокофиев, М., 1967; негово собствено, Есета за съвременната хармония, М., 1974; Юсфин А. G., Политоналност в литовската народна музика, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. десет; Антанавичюс Ю., Аналогии на принципите и формите на професионалната полифония в сутартин, „Народно изкуство“, Вилнюс, 10, № 1969; Дячкова Л. С., Политоналността в творчеството на Стравински, в: Въпроси на музикалната теория, кн. 2, Москва, 1970; Киселева Е., Полихармония и политоналност в творчеството на С. Прокофиев, в: Въпроси на музикалната теория, кн. 2, М., 1970; Райсо В. Ю., Още веднъж за политоналността, “СМ” 1971, № 4; собствен, Проблеми на политоналната хармония, 1974 (дис); му, Политоналност и музикална форма, в Sat: Музика и модерност, кн. 10, М., 1976; негов, Политоналност в творчеството на съветски и чуждестранни композитори на XX век, М., 1977; Вянцкус А., Теоретични основи на многомащабността и политоналността, в: Менотира, кн. 1, Вилнюс, 1967; негов, Три вида политоналност, “СМ”, 1972, No 3; неговите собствени, формации Ladovye. Полимодалност и политоналност, в: Проблеми на музикалната наука, кн. 2, Москва, 1973; Ханбекян А., Народна диатоника и нейната роля в политоналността на А. Хачатурян, в: Музика и съвременност, кн. 8, М., 1974; Deroux J., Политонална музика, “RM”, 1921 г.; Кохлин М. Гл., Еволюция на хармонията. Съвременен период…, в кн.: Енциклопедия на музиката и речник на консерваторията, основател А. Лавиняк, (ст. 6), т. 2 стр., 1925 г.; Erpf H., Изследвания върху хармонията и звуковата технология на съвременната музика, Lpz., 1927; Мерсман Х., Тоналният език на новата музика, Майнц, 1928 г.; его же, теория на музиката, В., (1930); Терпандър, Ролята на политоналността в съвременната музика, The Musical Times, 1930 г., декември; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Нюл Е. v. д., Съвременна хармония, Lpz., 1932; Хиндемит П., Инструкция за композиция, (Tl 1), Майнц, 1937 г.; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Кр., 1949); Wellek A., Атоналност и политоналност – некролог, «Musikleben», 1949, кн. 2, Х. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitеt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Контрапункт на двадесети век, L., 1955; Картаус В., Системата на музиката, V., 1962; Улехла Л., Съвременна хармония, Н. Ю., 1966; Линд Б.