Пиер-Александр Монсини |
Пиер-Александр Монсини
френски композитор. Член на института на Франция (1813). Получава образование в йезуитския колеж в Сен Омер. Като дете той се учи да свири на цигулка, систематично. музика не е получил образование. От 1749 г. живее в Париж, където под влиянието на италианската опера-буфа започва да учи композиция при контрабасист и комп. П. Джаноти. През 1759 г. М. дебютира с първата комична опера Les aveux indiscrets (Частен пазар в Сен Жермен, Париж), криейки името си от предпазливост. Едва по-късно, когато успехът на работата му. беше предоставена, композиторът реши да говори открито. Основните опери са написани в периода 1759-77 г. (поставени са на панаирните площадки, а след затварянето им - в театъра Comedie Italienne). Мн. М. създава опери в сътрудничество с либретиста М. Ж. Седен. През 1800-02 г. е инспектор на консерваторията. М., заедно с Ф. А. Филидор и Е. Дюни, е създател на комичната опера, нов жанр, който представлява напредналото изкуство на Франция през Просвещението. Той се отклони от традициите на стария оперен театър с неговите условности. произв. М. са близки до „сериозната комедия“, както той мислеше в своята естетика. Системата на Д. Дидро. Композиторът не изостави приказната фантазия („Красивата Арсена“, 1773), патриархална и идилична. настроения („Кралят и фермерът“, 1762), елементи на фарс или екзотика („Обърканият кади“, 1761; „Алина, кралицата на Голконда“, 1766), но талантът му се разкрива най-ярко в чувствителните. семейна драма (“Дезертьор”, 1769; “Феликс, или Намереното дете”, 1777). По своята посока творчеството на М. е близо до сантиментализма на онова време (той гравитира по-специално към кръга от образи, характерни за живописта на Ж. Б. Шарден, но отстъпвайки му по художествено значение). Настроения на героите. комичните опери на М. са обикновени хора, действащи в ежедневни ситуации – фермерско семейство, буржоа, селяни, войници. Но, за разлика от много опери Филидор и Дуня, М. жанр и комичен. елементи в развитието на сюжета избледняват на заден план и само засенчват протичащата драма. Напрежението на чувствата е предадено по ярко мелодичен начин. музика, изпълнена с благороден патос и издигаща образа на скромния герой по нов начин, когато той страда от истинско страдание. произв. М. свидетелстват за възпитателния хуманизъм на комичното. опера, за нейното здраво социално течение, характерно за предреволюц. десетилетия. Новите естетически задачи изискват разширяване на муз. комични ресурси. опери: значението на сериозните арии (които обаче не изместиха романса и куплетите от операта) и драмите се увеличиха в ансамблите на М., има придружени речитативи (в остри колизии), колоритни и изобраз. орк. епизоди се задълбочава съдържанието на увертюрата и нейната образна връзка с операта. гл. силата на суит-ва М. – в мелод. композиторски подарък; успех и популярност на неговите оперни постановки. осигури ясен, директен, свеж, близък френски. песен мелодична.
Композиции: 18 опери, включително Излъганият кади (Le cadi dupe, 1761, Център за справедлива търговия в Сен Жермен, Париж), Кралят и фермерът (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Париж), Роза и кола (Rose et Colas, 1764, пак там), Алин, кралица на Голконд (Aline, reine de Golconde, 1766, Опера, Париж), Филемон и Бавкис (1766, тр. херцог на Орлеан, Баньол), Дезертьор ( Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, Париж), Красивият Арсен (La belle Arsène, 1773, Фонтенбло), Феликс, или Намереното дете (Félix ou L'entant trouvé, 1777, пак там).
Литература: Лорънс Л. дьо ла, френска комична опера от 1937-ми век, прев. от френски, М., 110, с. 16-1789; Ливанова TN, История на западноевропейската музика до 1940 г., М., 530, с. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, в: Mozart-Jahrbuch. 1957, Залцбург, XNUMX.
Т. Н. Ливанова
